王宗葵编著的《大相国寺音乐师传乐谱孤本》的出版，呈现给我们的是一部具有深厚历史文化沉积的音乐文化遗产，展示给我们的是一条海纳百川、兼收并蓄的发展历程，传授给我们的是一部内涵丰富、色彩斑斓的艺术珍品。从纵向看，他集古今曲目为一体，具有历时性的特征；从横向看，融合了明、清以来的南北佛教音乐熔为一炉，具有时代性特征；从内涵看，兼有各层次、各品种文化之精髓，具有多元性特征；从功能看，其面对社会的变化与发展，具有灵活性、变异性的特征。
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目录
序一
序二
序三
《大相国寺音乐师传乐谱孤本》序
一、文论部分
大相国寺音乐师传乐谱孤本的传承始末
大相国寺音乐文献初探
已经失传的乐器——筹
释安伦致释佛禅（王宗葵）书信
大相国寺佛教音乐中的三弦艺术
缘由与缘分
后记
二、文本部分
朝暮功课
赞字本（每日诵）
赞字本（不可不观）
瑜伽焰口净土
佛教会记（相国寺后火神庙念佛堂）
河南省临汝县风穴山白云禅寺同戒录
戒牒护
民教馆抢占寺产事僧众宣言
律师声明
三、乐谱部分
第一册《法音宣流》安伦、安修记
第二册《梵呗法音》①安伦记
第三册《舍不苔哑畔》安伦、安修记
第四册《各样错调》安伦记②
第五册《性参记》性参记
第六册《信参本》安伦记③（与第二册完全相同，乐谱略）
第七册《梁苑香林乐谱》
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