中国戏曲形成至今已有八百多年历史，现有j百多个剧种。越剧是清末以后兴起的地方剧种，它继承了古代戏曲的优良传统，同时博取众长，吸收中外艺术精华，经过融化，糅为一体，形成一种诗情画意、优美抒情的越剧风格，在戏曲百花园中独树一帜，受到世界各国广大人民的热烈欢迎。

从戏曲发展史来看，任何剧种，总是内容与形式的不断革新，才能得到顺利发展，反之，则被时代所淘汰。戏曲中的音乐唱腔，是改革中的关键，戏曲是视觉与听觉同步进行的表演艺术，除了“戏”，就是“曲”，我们从连波编著的这本《越剧唱腔赏析(附光盘)》中可以大致领略：越剧的发展及其艺术风格，是与它的音乐唱腔有着密切的关系。

《越剧唱腔赏析（附光盘）》是一本通俗性、知识性的普及性读物。内容共分六个部分：第一部分介绍了越剧唱腔的来源及演变概况，其中梳理出一条唱腔的传承与发展关系。第二、三部分介绍了越剧唱腔变化的概况。第四部分介绍了目前有代表性的若干流派唱腔。戏曲中的流派唱腔是艺术个性成熟的标志，代表一种特色、一种独创性、一种高水平。流派唱腔不能自封，也不能别人加冕。笔者连波认为必须具备如下几点，方能称之为流派唱腔：（1）唱腔具有个人鲜明独特而有整体性的艺术风格；（2）被广大观众所公认和喜爱；（3）被内行所承认并广泛流传；（4）在唱腔发展史上起着重要的推动作用。第四部分是重点，除了介绍流派唱腔创始人的简历及艺术过程中稳定性与变异性不断更替而逐步完善。将色彩纷呈、风格多样的流派唱腔汇集成册，便于读者横向比较，自由选择，选择自己所钟爱的流派唱腔，通过阅读欣赏或聆听学唱，获得美好的艺术享受。第五部分介绍几位目前活跃在越剧舞台的后起之秀，她（他）们在唱腔艺术上已取得显著成绩，为广大观众所热爱，愿她（他）们继续努力，为创立新的流派唱腔作出贡献。第六部分简要介绍吟诵腔与主题歌：前者是吟诵诗词的唱腔，后者是全剧中点题性的主题歌。最后附上一首具有历史意义的《山河恋》“送信”唱段，由袁雪芬、尹桂芳对唱。这段对唱曾在20世纪40年代录成唱片，1979年在“尹桂芳流派演唱会”上尹桂芳与袁雪芬再度合作、演唱引起强烈反响，在越剧史上写下了辉煌的一页。为了纪念这一具有深远意义的演出，特将“送信”唱段附在最后，提供读者一份珍贵的唱腔音乐资料。

这本《越剧唱腔赏析（附光盘）》是笔者1999年6月至10月在上海有线电视台戏剧频道每周一次举行“越剧音乐系列讲座”的部分讲稿基础上充实整理而成的，今由上海音乐出版社出版。

前言

一、越剧唱腔的由来

 (一)“的笃班”的[呤哦腔]

 (二)男班唱的[正调腔_

 (三)女班兴起[四工腔__

 (四)情深意浓[尺调腔11

 (五)悲怆激越[弦下腔11

二、越剧唱腔的变化

 (一)唱腔的基本腔格

 (二)唱腔的各种变化

 (三)唱腔的板式变化

三、流派唱腔的形成

四、流派唱腔欣赏

 (一)旦角流派唱腔简介

1袁(雪芬)派唱腔

《粱山伯与祝英台楼台会》“梁兄特地到寒舍”

*《祥林嫂洞房》“听他一番心酸话”

《西厢记赖婚》“若不是张解元他识人多”

2傅(全香)派唱腔

《梁山伯与祝英台楼台会》“记得草桥两结拜”

*《情探行路》“海神爷降下勾魂的令”

《杜十娘沉箱》“不幸我自幼死爹妈”

3戚(雅仙)派唱腔

《白蛇传合钵》“千年白蛇峨眉修”

*《龙凤花烛四季衣》“一针一线娘血泪”

《相思树梳妆》“又似当年入洞房”

4王(文娟)派唱腔

*《红楼梦葬花》“黛玉葬花”

《红楼梦焚稿》“一弯冷月葬诗魂”一

《孟丽君画像》“画像有口口难张”

5张(云霞)派唱腔

*《貂蝉拜月》“独对明月诉衷情”

《孟丽君描容》“观容颜照菱花”

《李翠英告状》“不顾生死来告状”

6吕(瑞英)派唱腔

*《穆桂英挂帅》“穆桂英五十三岁又出征”

《打金枝》“头戴珠冠压鬓齐”

《西厢记拷红》“夜坐时停了针绣”

7金(采风)派唱腔

*《碧玉簪》“谯楼打罢二更鼓”

《盘夫索夫》“官人好比天上月”

《汉文皇后》“一阵阵又如刀绞又如锥”

 (二)小生流派唱腔简介

1尹(桂芳)派唱腔

*《沙漠王子算命》“手抚琴儿心悲惨”

《何文秀》“访妻”(之一)

《何文秀》“访妻”(之二)

《何文秀》“算命”

《桃花扇》“追念”

2范(瑞娟)派唱腔

《梁山伯与祝英台》“回十八”

《梁山伯与祝英台楼台会》“英台说出心头话”

*《祥林嫂洞房》“我老六今年活了三十多”

3徐(玉兰)派唱腔

*《是我错》“千错万错是我错”

《红楼梦》“合不拢笑口把喜讯接”

《北地王哭祖庙》“呼天痛号进祖庙”

4竺(水招)派唱腔

*《柳毅传书》“借花献佛敬一杯”

《桃花扇》“地老天荒不离分”

5陆(锦花)派唱腔

  *《送花楼会》“我为你小姐珍珠凤”

《盘夫索夫》“上楼暗暗观动静”

6毕(春芳)派唱腔

*《龙凤花烛读信》“来时除岁正严冬”

《卖油郎叹五更》“耳听得四更响”

《三笑点秋香》“相爷堂内把话传”

(三)老生流派唱腔及老旦、丑角唱腔简介

1张(桂凤)派唱腔

*《二堂放子》“何日骨肉能聚首”

《三看御妹》“如此深得君王宠”

《祥林嫂》“祥林死去已半年”

2徐(天红)派唱腔

*《明月重圆夜》“一见女儿如此样”

《琵琶记扫松》“只见鹅毛大雪飞”

3商(芳臣)派唱腔

《南冠草》“可记得孤城失陷田园荒”

*《柳毅传书》“有故人来自洞庭对我告”

4吴(小楼)派唱腔

《则天皇帝》“岂能使人间有二圣”

*《情探》“状元公不要太书呆”

5周宝奎老旦唱腔

*《红楼梦》“可怜你年幼失亲娘”

《碧玉簪》“手|心手背都是肉”

6张小巧丑角唱腔

《狸猫换太子落帽风》“我是伸头一刀剪”

《双狮宝图花园寻人》“l心急如火意如乱麻”

五、渐创新腔的后起之秀

1茅威涛唱腔艺术

《陆游与唐琬》“浪迹天涯”

《西厢记》“比初次见她时越发迷人”

《西厢记》“花笺上字字幽香喷麝兰”

2赵志刚唱腔艺术

*《浪荡子》“十叹”

《状元打更》“金榜及第”

“九月九日忆山东兄弟”

3钱惠丽唱腔艺术

*《啼笑因缘》“求大姐休将凤喜怪”

《真假驸马》“纵死九泉亦心甜”

《玉簪记》“这真是l心有灵犀一点通”

4吴凤花唱腔艺术

《陆文龙》“谢过父王赐琼浆”

《狸猫换太子》“可怜她浑身是血遍体鳞伤”

《吴王悲歌》“两行悲泪湿襟衣”

5方亚芬唱腔艺术

*《断肠人》“月蒙蒙蒙月色昏黄”

《啼笑因缘》“你叹连连一声离开我”

6张国华唱腔艺术

*《汉文皇后》(之一)“不属别家只属窦”

《汉文皇后》(之二)“为大汉社稷求妇贤”

《乔少爷造桥》(之一)“梦中笑”

《乔少爷造桥》(之=)“三面环山物产丰厚”

六、，吟诵腔与主题歌

 (一)吟诵腔

《西厢记》“酬韵”范瑞娟吟唱

《西厢记》“酬韵”徐玉兰吟唱

《西厢记》“酬韵”袁雪芬吟唱

《宝莲灯》“神女莫来迟”范瑞娟吟唱

《屈原》“橘颂”尹桂芳吟唱

《屈原》“橘树尚且性刚强”尹桂芳吟唱

《屈原》读“离骚”戚雅仙吟唱

《屈原》“东皇太乙”吟唱

《西园记》“来日再结新缘”徐玉兰吟唱

 (二)主题歌

《一枝梅》“终日寻春不见春”萧雅演唱

《花为媒》“四季花名”周雅琴演唱

《沙漠王子》“一枝杜鹃”男女声伴唱

《卖油郎》“不怕辛苦过时光”尹桂芳演唱

《卖油郎》“挑起担子走四方”毕春芳演唱

 附录：

*《山河恋》“送信”袁雪芬、尹桂芳演唱