《萨德侯爵夫人》是三岛由纪夫的戏剧代表作，首次出版中文版。该书描述了萨德入狱之后，萨德侯爵夫人一生坚守贞节，为营救丈夫出狱奔波，到了老年，萨德获得自由之时，却突然与他分手。这一谜团中隐藏着人性中真实存在而又不可理解的东西。以萨德夫人为中心，剧中的六位女性脚色分别代表贞淑、道德、神、肉欲、天真、民众，她们像行星一样交错运转，理念的冲突形成戏剧高潮。

可以说，这是“女性的萨德论”，为了强化这一观点，必须以萨德夫人为中心，每个角色都要由女人来担当。萨德丈人代表贞淑，夫人的母亲孟特勒伊代表法、社会和道德，西米阿纳大人代表神，圣丰夫人代表肉欲，萨德夫人的妹妹安娜代表女性的天真和放纵，女仆夏洛特代表民众……她们都像行星一般交错运转。

萨德侯爵夫人

《萨德侯爵夫人》跋

关于《萨德侯爵夫人》

《萨德侯爵夫人》再度公演

《萨德侯爵夫人》精装本跋

圣丰伯爵夫人 (身着骑服，一手执鞭，焦躁地兜圈子)这叫什么邀请？说是请我练马回来顺路拜访，我初次来到这座宅第，就等了这么长时间。

西米阿纳男爵夫人 不要责怪孟特勒伊夫人嘛，她被她女婿的事情搞得晕头转向。

圣丰 哦，还是为了三个月前的那件事吗？

西米阿纳 时间丝毫不能减轻她心中的痛苦，自从那件事情以来，我们再也没能见到孟特勒伊夫人。

圣丰 那件事，那件事！我们不管在哪里，一提起“那件事”，就挤眉弄眼，意味深长地笑，仅此而已。说起来，(鸣鞭，发出清脆的响声。西米阿纳捂着脸)不就是这个吗？

西米阿纳 圣丰夫人，不要干这种可怕的事情！(在胸前划十字)

圣丰 瞧，大家都这样，划个十字就算完了。对于那种事情，每个人的心里，都清清楚楚。哎，您不也是同样一清二楚吗，西米阿纳夫人？

西米阿纳 不，我什么也不知道。

圣丰 撒谎！

西米阿纳 不，阿方斯虽说从小就和我很熟，但是对于那些讨厌的事情，我既不想听，也不想看。我只记得他小时候长着一头可爱的金发。

圣丰 好吧，随您的便。我花了三个多月，千方百计搜集了好多情报，这些都是最正确、最可靠的消息。现在我要披露出来了，好，您可以捂上耳朵。(西米阿纳犯起踌躇)喂，怎么啦？耳朵，(鸣鞭)捂起来！(用鞭梢搔搔西米阿纳的耳朵。西米阿纳惊讶地用两手捂着耳朵)好，这就对了。三个月前六月二十七日，多纳西安·阿方斯·弗朗索瓦·德·萨德侯爵，带着男仆拉图尔到马赛去。一天早晨，他把四个姑娘集中在名叫玛丽耶特·博雷利的女人家四楼的一间房子里。玛丽耶特二十三岁，玛丽安娜十八岁，玛丽亚奈特和罗丝都是二十岁……不用说，她们都是妓女。(西米阿纳继续捂着耳朵发抖)哦，您在用眼睛听我说话？

萨德侯爵穿着蓝里子的灰色燕尾服、橘黄色的丝绸背心和裤子，长着金发的头上戴着一顶插着羽毛的帽子，腰里挂着长剑，手里拿着一根黄金手杖。

他走进四个姑娘的房间，从口袋里掏出一把金币，说要和够这身价的姑娘一起睡觉。玛丽安娜中选了。他把玛丽安娜和男仆留下，其余的女子都赶出去，叫他们两个躺在床上，一手用鞭子抽打那姑娘，(鸣鞭)一边将男仆……就这样叫男仆耸立着臀部。他一手对那姑娘(频频鸣鞭)，一手将那男仆……

西米阿纳 啊，我的上帝！(划十字祈祷)

圣丰 光是划十字就行。划十字的时候不能捂耳朵。(西米阿纳赶紧捂耳朵)捂耳朵会耽误工作。(西米阿纳又赶紧划十字)还是老老实实听着才符合上帝的意旨。(西米阿纳只得倾听)……接着，阿方斯把自己当成男仆，称那男仆为“侯爵大人”，而叫男仆称自己为“拉夫鲁鲁”。

然后，阿方斯打发走男仆，拿出一只镶着金边的水晶盒子，将散发着茴香味儿的糖果给那姑娘，叫她多多地吃下去，那是一种通气的药丸儿。

西米阿纳 天哪！

圣丰 这实际上是一种媚药，日本虎甲虫晒干后混斑蝥做成的，您知道吗？

西米阿纳 啊，我怎么知道？

圣丰 您还是经常吃一吃的好。玛丽安娜连吃了七八粒，吃完之后，这回侯爵……

P5-7

我饶有兴趣地读了涩泽龙彦先生的《萨德侯爵的一生》一书，最能激起我创作热情的是：萨德侯爵夫人既然那样坚守贞节，始终一贯为狱中的丈夫尽心尽力，为何到了老年，萨德侯爵即将恢复自由的时候，又突然选择分手这样一个谜团。这出戏就是从这个谜团出发，试图从逻辑上加以解明。这里隐藏着人性之中最不可理解而又最真实的东西。我集中于这一视点，从这里遥望萨德其人。

可以说，这是“女性的萨德论”，为了强化这一观点，必须以萨德夫人为中心，每个角色都要由女人来担当。萨德夫人代表贞淑，夫人的母亲孟特勒伊代表法、社会和道德，西米阿纳夫人代表神，圣丰夫人代表肉欲，萨德夫人的妹妹安娜代表女性的天真和放纵，女佣夏洛特代表民众……她们都像行星一般交错运转。排除舞台上一切细微的技巧，只用对话支配着舞台，通过理念的冲突构成戏剧高潮，而“情念”始终穿着“理性”的外衣徘徊。娱悦眼目的是华美的洛可可风格的衣裳。这一切都应围绕萨德夫人形成一套精密的数学体系……

我便是基于这种想法写作这出戏的，我不知道能否达到预期的目的。然而，这出戏的诞生，的确是我将长年以来对戏剧的思考彻底贯彻的结果。日本人写法国人的戏，看起来颇为奇妙，不过，这其中也有反过来利用日本话剧演员演外来戏的演技的意思。当然，这并非我的什么发明，而是在田中千禾夫先生的《教育》中已经试验成功了的。

至于实际人物的生死，有三点是故意歪曲事实的。这是因戏的需要而设计的。因为不是什么历史剧，我想是能够获得谅解的。其中，萨德夫人勒内和她的母亲孟特勒伊夫人，还有她的妹妹安娜是实有的人物，其余三个人是我虚构出来的人物。

河出书房新社版《萨德侯爵夫人》，昭和四十年十一月