在中国美术史上，遭遇尊崇与诋毁两极的莫过于清初“四王”。因为皇朝的重视与喜爱，其发端或过程与政治有着密切的关系，清初“四王”的绘画成为当时朝廷的需要，也是皇朝笼络民心绝佳的手段。田艺珉编写的《清初四王摹古研究》以他们“摹古”的绘画作品进行分析，分辨其从“摹古”到变通，以“摹古”为名的集大成与开生面的本质内涵。

引言

上篇 趋同与相异——“四王”山水画之特征论

 一 把守正脉：王时敏

(一)王时敏生平及其他

(二)王时敏把守正脉的画学观

(三)王时敏平淡自如的艺术特征

 二 博采玄微：王鉴

(一)王鉴生平及其他

(二)王鉴直追古贤的画学观

(三)王鉴元气灵通的艺术特征

 三 体备众法：王晕

(一)王犟生平及其他

(二)王辈集大成的画学观

(三)王犟熔铸南北的艺术特征

 四 不生不熟：王原祁

(一)王原祁生平及其他

(二)王原祁尊崇法度的画学观

(三)王原祁笔力沉厚的艺术特征

中篇 从摹古到变通——“四王”山水画的笔墨技法论

 一 形神逼肖——整体式摹仿

(一)王时敏、王原祁之摹仿黄公望

(二)王鉴、王犟之摹仿巨然

(三)王晕“不杂一家之笔”的摹仿

 二 皆有原本——局部式摹仿

(一)对宋元树法的分解性摹仿

(二)对宋元丘壑的局部摹仿

 三 不拘成规——变通式摹仿

(一)兼采各家：对宋元笔墨的综合变通

(二)融入已意：对宋元丘壑的解构与重组

下篇 集大成与开生面——“四千”“摹古”的内涵辨析

 一 以摹仿的途径集火成

(一)千岩万壑，别开生面的山水画构图

(二)“惟求宗旨，何论宋元”的山水画新精神

 二 以摹仿的方式整饬梳理技法

(一)出宋入元的笔墨取向

(二)推而至于别家的山水画笔法构成

(三)淡中取浓，以笔见墨的山水画五墨之法

 三 以摹仿的名义拓展推进

(一)取精用宏，浅绎设色——王时敏、王原祁取之有道的南北诸家之

(二)熔铸一炉，青绿设色——王鉴、王犟集大成的南北诸家之道

结论 托古改制之蜕变——山水画笔墨技法的规范化与体系化

 一 后学法门：整饬山水画技法与理论

(一)“四王”对宋元诸家“图以授之”的笔墨规范

(二)王原祁对黄公望《写山水诀》的梳理

 二 托古改制：山水技法程式系统之确立

(一)“作家”与“士气”合流

(二)走向程式化：利与弊共存

余论

附录清初“四王”题仿各家山水作品一览表

 一 《中国古代书画图日》著录上海博物馆藏“四王”作品统计表

 二 《中国古代书画图日》著录上海博物馆藏“四王”题仿各家作品统计表

 三 《巾国古代书画图日》著录载故宫博物院“四王”作品统计表

 四 《中国古代书画图目》著录故宫博物院藏“四王”题仿各家作品统计表

 五 《中国绘画全集》著录“四王”作品一览表

 六 《历代流传书画作品编年表》著录“四王”绘画作品一览表

 七 《改订历代流传绘画编年表》著录“四王”作品一览表