这套“王安忆短篇小说系列”，收录了王安忆数十年来的短篇小说创作的精华，整体展现王安忆作为一个短篇小说家的艺术风格。

《伴你同行》是其中的一本，收录其代表作《伴你同行》、《屋顶上的童话》、《青年突击队》、《民工刘建华》、《舞伴》、《闺中》等十多篇短篇小说。

《伴你同行》收录王安忆代表作《伴你同行》、《屋顶上的童话》、《青年突击队》、《民工刘建华》、《舞伴》、《闺中》等十多篇短篇小说，这些作品基本写作于90年代，代表了王安忆的创作成熟期。

  《伴你同行》收录的这些短篇广受读者好评，结集出版很有价值，从中可见出一个作家成长的道路。

屋顶上的童话

从黑夜出发——屋顶上的童话(二)

流星划过天际——屋顶上的童话(三)

纵身一跳——屋顶上的童话(四)

剃度——屋顶上的童话(五)

开会

青年突击队

招工

艺人之死

冬天的聚会

花园的小红

小邵

王汉芳

陆地上的漂流瓶

伴你同行

比邻而居

保姆们

民工刘建华

丧家犬

陆家宅的大头

舞伴

闺中

我必须要告诉人们，太阳是怎样从楼房的上空坠落。它穿过氤氲，一路散发着金光，像个风火轮似的，直朝着楼房丛中砸去。楼房是氤氲的海底，那密密匝匝的礁石，就是我们居住的房屋。太阳落下来的时候，把我们的窗户都染红了，这要多大的光和热才能做到啊!在我眼前的屋顶上，黑瓦上积起些苔藓，是陆地上的海藻，太阳从这里经过，把它的金渣子留了下来，嵌在瓦缝里，这使这些屋顶从某种角度看，镀上了粼粼的金边。

我看见这些，是因为我所在的位置。我的窗户在楼房后面，正对着鳞次栉比的屋脊，屋脊之间，有着缝隙，我的视线便从那里穿过。太阳从那里走过时，我几乎睁不开眼睛，心里全教欢乐灌满了，它把这楼房的礁石照得多么亮呀，成了一座水晶宫殿。

氤氲也是好样的，它使弥漫空中的尘埃变成透明的，参加进光和色的舞蹈，氤氲变稠了，用手也能握得住。这全是落日的作用，虽然只有一瞬间，可是在氤氲的世界里，却很漫长，足够光、色、尘埃这三个家伙过一段的了。光和色的关系很纯洁，它俩形影不离，总是手牵手，天空中最富于幻想的图景，都是它们的身影。它们很快乐，最能证明这快乐的就是那些晴朗无云的天气。那是清澄见底的好日子。可是后来情形有些变了，因为尘埃带给它们一个人间的名称，就是恋人的名称。它们成了一对恋人，这样，对于我们来说，它们的关系变得好懂了，就是我说的用手握得住的意思，可事情本身却有些糟糕。那些阴霾和连日雨，就是恋人关系的结果。

不过，雷雨是另一码事，它和氤氲无关。它是天空在表示它的态度，只要看看雷雨过后明澈的天，就明白它的态度有多么重要了。雷雨掠过，云层像一张布似的皱拢起来，宣言就要来临了。接着，雷声隆隆，是把天地问的声音一并囊括进去，所以才能那么巨大，巨大到就像没有声音了。屏息去听，可以听见一些漏网的、零零碎碎地飘落着，也像尘埃一样，等它终于落下，就成了有些人爱说的“天国里的声音”。就是这些零碎儿，成为人间最至高无上的声音，在它之下，我们这些人类的言语，其实都是闲话了。

从我所在的窗口，穿过层层屋檐和山墙，看见雷雨降临，真是惊心动魄。这些礁石般的楼房全都变了颜色，眼看就要黑到底，却又刹那间雪亮，连那石灰壁上刷子刷过的一道都历历在目。转眼间，屋顶上有千百条小河在奔流，一泻如注。我在窗户后面，很安全。几乎所有的人都在自己的窗户后面，很安全。这安全使人们变得麻木不仁，不晓得厉害。夏季，是雷雨集中的季节，是天空积攒了一整个年头的态度，要使劲地发一发。

冬天，天空派来的是雪花，雪花在中途就改变了它的命运。人们的呼吸纠合在一起，结成温暖的气流，雪花在气流中凋谢得不成个样子，落到地上已经香销玉殒。可是这些并不能阻止雪花，它们一层层地降落，为着什么目的殒身。它们难道是要来埋什么?结果牺牲的是自己。

我隔着玻璃看它们，希望它们不受我的呼吸腐蚀。我看见我的呼吸在玻璃上凝成白膜，透过白膜，看见有雪花停在玻璃窗上，它逐渐憔悴下去，最后萎缩成一滴水。我还是杀死了它。也有幸运的时候，它们终于酿成漫天的大雪，人们俗称“鹅毛”的，看着它们飞扬，便知道它们一定带来着重要的消息。需要一个白天加上一个黑夜，楼房变成冰雕玉砌，这样，我们人间就成了上天的海市蜃楼。雪花是在为天空的居民建设幻象，所以才能这样前仆后继，不惜牺牲。我们是它们的空中楼阁。P3-5

短篇小说在我并不是十分适合的体裁，所以当数点排列，发现竟有一百多篇的积累，就感到意外了，不禁要认真检讨写作短篇的经过和得失。漫漫回想，写作短篇小说大约可划分如此一些阶段——第一个阶段，其实是我写作的起步阶段。和很多写作者一样，短篇小说，尤其写儿童的短篇小说，往往是用来做练习，因内容浅近，篇幅轻巧而比较容易掌握。我第一篇小说，《谁是未来的中队长》，发表于一九七九年上海少年儿童出版社主办的《少年文艺》，六千字数。在第一次写小说的人来说，这已经是个了不得的工程，根本顾不上结构、布局，单是要编圆一个故事，就很费周折了。那种三百字一页的格子稿纸，十张三千字，二十张六千字，厚厚的一叠，颇有些分量，相当有成就感了。在写了几篇六千字以内的儿童小说以后，我尝试写作的第一篇所谓成人小说，《雨，沙沙沙》，也是六千字。此时，在六千字内，似乎调停自如：开局，展现，高潮，收篷，多少有些套路，只是不自知罢了。事实上，这对于我已是个极限，超出这规模，恐怕就不怎么好收拾了。我说《雨，沙沙沙》是成人小说，从文学的角度，小说也许不能分“儿童”与“成人”，但在具体到个人的写作处境中，这个区别还是有意味的。儿童小说中的教育目的不可否认，特别是当我在(JL童时代》杂志社做编辑，去小学校调查、采写、收集意见、组织活动，是我们的日常工作，尽管小说只是业余的写作，但不可避免地，现实的学校生活提供了针对性的主题，这些主题的范围有限，同时和我的个人经验也有一定的距离，从严格意义上说，在我，儿童小说还不能完全算作小说创作，它们更接近于习作。所以，我自己常常是将《雨，沙沙沙》作为我的处女作，虽然它并没有彰显的成绩，而获得全国性奖项的《谁是未来的中队长》，我则是将其归入前写作阶段。也就是说，我的短篇小说第一阶段，是从《雨，沙沙沙》开始，这也是我整个文学生涯的开端。

对六千字篇幅的突破是不自觉中做出，但要细究，还是有原因的。连续发表小说助长了信心，许多积压着的体验和情感顿时找到了出路，一并涌向小说的叙述。说来也奇怪，在那二十几岁的年龄，远没摸到人生的深浅，可却是经验最丰饶的时期，其实是泥沙俱下，而现在，去芜存菁。回过头去看那时的小说，难免汗颜，要留到现在写，决不可能写成那个样子。然而，话说回来，现在也许就不会去写它了。那时候的粗糙，鲁莽，自有一股子活力，饱满极了，漫天漫地，伸手一握，就是一捧土，栽出了青苗，杂芜是杂芜，可是生机盎然。就这样，《雨，沙沙沙》之后不久，一口气写下《苦果》，超出了二万字。这一个短篇，更像是中篇，这时候，直到后来真的开始写中篇的时候，对短篇和中篇的结构，也还没到自觉的认识，多是以字数为区分，有话则长，无话则短，并不以为体例本身有意味。没有自觉也好，那就是自由，完全不受拘束。心中又激荡着情感，有无限要表达的欲望。一篇没结束，下一篇已经催逼上来。在我写作够一本短篇小说集《雨，沙沙沙》，便生出写中篇小说的野心。与其说是中篇的结构吸引我，不如说是篇幅。对于六千字起家的我，标准中篇的五万字是一具庞然大物，而我生性是贪大贪多，就是这种贪欲让我有了耐心。当你面对一个从未对付过的庞大字数时，首先需要的是耐心。在我写作第一部长篇小说时，这耐心就更长一级。在这表面的吸引之下，是不是还潜伏着一种需求，就是寻找更适合我本性的形式，这形式不止在于体量上的大小，更是在于结构，一个要比短篇小说粗笨结实的结构，因我天生缺乏那种灵巧的专属短篇小说的特质。这有待于漫长的时间和实践，渐渐地去发现。其时，我继续由着性子，写一阵子短篇，写一个中篇，写一阵子短篇，再写一个中篇，却也形成节奏，反映出某种规律，就是在短篇写作中积蓄起能量，在中篇里释放，然后，开始写第一部长篇。在这样貌似自然的交替之中，逐渐产生一种下意识的选择，将比较小的材料交给短篇小说处理，规模大的则留给中篇，以至于长篇。像《战士回家》、《老康回来》、《打一电影名字》等等，多是这些所谓“小”的材料。似乎出于暗中的偏袒，我越来越倾斜中篇，某些小材料，我无意间扩张了作中篇，于是，能够给短篇嚼食的，日趋零碎，并且越来越少，终至没有。《鸠鹊一战》是我挂笔短篇之前的最后一篇，说实在，它还是可以发展成一个中篇，是因为其中的人物是续中篇小说《好姆妈，谢伯伯，小妹阿姨和妮妮》延伸过来，旁开一个故事，人物都有前史，因而也有限制，不便强求，到好就收了。自此，打住，是一九八六年初。还有零星几篇，《阿芳的灯》、《洗澡》，都是因邀稿殷切，不得已才写出，就像是短篇小说的余韵似的，再过一两年，一篇也没有了。这就是我所划分的第一阶段吧。

……

在这一阶段里，除去自觉认识短篇小说的形式，还有一种行文上收敛的趋势。《长恨歌》可说是我泼洒文字的极致，第一句派生出第二句，第二句派生出第三句，句子的繁殖力特别强，无意中是怀有一股子鲁勇，看什么时候撞南墙。这种行文与我贪婪的天性也是有关系的，其实是滥觞了。任性到头自会返回来，归至平静，加法做完了开始做减法。我写作向来两稿，一遍草稿，一遍誊抄。过去，誊抄时一定会膨胀出来，此时却相反，誊抄时总是在删节。于是，能写短篇的不写成中篇，能在中篇里完成的决不扩张成长篇。这还称不上“锻炼”，而是出于，人生和写作都到了这样一种时期，能辨别什么是赘言了，“锻炼”当是指将要言也压紧密度。可小说说到底就是赘言，太过精确就不成其为小说，成经言了，但这又是必须走过的路程。从这意义上说，我们所写下的每一篇小说都是习作，都是实验，试着能走多远，走多远就要折回头，折回头又再走多远。回顾每一阶段，都有如此周期，先是不及，后是过之，只有中间一段是恰当的——在第一阶段中，是《人人之间》、《阿跷传略》、《老康回来》；第二阶段中的《喜宴》、《开会》、《招工》；第三阶段还没结束，我以为恰到好处是《黑弄堂》，可隐约觉得将到失足的边缘，已有“锻炼”的危险，稍一偏差，便伤之纤巧了。

短篇小说在我的写作里，特别地突出了文体的挑战，它使文体变成显学。由于先天上我与它有隔阂，就更可客观对待。它并不是我写作的主要部分，有时候，它似乎是作为反证存在，反证出什么不是短篇，而什么是中篇和长篇。由于对文体的自觉性，难免会有匠气，那是伤小说之身的。可不管怎么样，也是一个字一个字写下的手工活，到底流露的是真性情；集起来这么一堆，也是一堆真岁月。这就又离开了文本的话题，是流过我三十年写作的一条河。

2008年9月21日 上海