前言

强权者的视角——日、美、德战争电影之比较

最后的贵族——日本二战电影中的上流阶层形象

家族的权威与军国的幽灵——解析大岛渚《仪式》

背井之殇——评日本电影《望乡》

赤裸裸的工具理性——评日本电影《海和毒药》

退伍军人形象与昭和怀旧——评日本电影《永远的三丁目的夕阳》

夕阳，又见夕阳——评《永远的三丁目的夕阳64'》

别样的想象性解决——评《厨子·戏子·痞子》

抗日叙事与现代性符号——《金陵十三钗》的肖像学谱系

另一种历史叙事——评《温故1942》

抗日神话0r文明之殇——《赛德克·巴莱》的战争观与误读

追忆动荡年代——评《好男好女》

701是什么？——评《听风者》

黑暗时代的人们——评法国电影《影子军队》

回溯的时光——评阿伦·雷乃《穆里耶》

战争的另一面——评德国电影《柏林的女人》

古董女人与翡冷翠——评英国电影《与墨索里尼喝茶》

商业精英的良知与救赎——评《卢旺达旅馆》

战争海洛因——评《拆弹部队》

一个女人的战争——《猎杀本·拉登》的双主题叙事

一曲田园挽歌——评斯皮尔伯格《战马》

生之修行——评筱田正浩《盲女阿铃》

古装片的写实主义尝试——评《大明劫》

从纪念碑到悼念碑——《太平轮·上》与创伤叙事

后记

陆嘉宁著的《黑色记忆(战争创伤影像杂谈)》汇集了作者近年来从事战争电影研究而撰写的电影评论，涉及中国、日本、德国、美国等多国电影中的战争叙事。这一系列文章从“创伤(Thuma)”角度切入银幕上的战争，探讨不同国族对于战争的集体记忆是如何通过影像来表达的。这些战争记忆时而交汇，时而针锋相对，尤其那些曾经有过交战历史的国家，在表现同一场战争时会使用截然不同的叙事策略。通过比较，得以管窥集体创伤之下潜藏的意识形态奥秘。

银幕如同镜子，“折射”出看待战争的不同眼光、不同群体的记忆、不同的历史风景，每一面镜子都声称自己映照出的是真实而非谎言。陆嘉宁著的《黑色记忆(战争创伤影像杂谈)》尝试评点不同国家较有特色和代表性的战争题材电影，有意展开不同的镜面，让影像在相互反射的冲突中暴露自身的裂隙，希望能够对当下中国电影的历史叙事提供别样参照。