《胭脂河》是张瑞首部短篇作品至臻遴选，绮丽古风虐心奇恋旷世长情。 爱来时，相许千年；爱走时，满地绚烂。丹青难写是精神，意态由来画不成。世间爱恨无尽处，秋风春意纸上尘。

她的长篇作品一向以文风大气、结构恢宏著称。短篇则散发着全然不同的风格魅力，细腻精巧、凝练紧凑，集中的铺陈，急遽的爆发，利落的收尾。首部中短篇古风作品集结的《胭脂河》，是作者另一种风格的集中体现。这些故事展示了“不忘初心”的力量，对于权势利欲下的灵魂扭曲、爱恨纠葛做了细致入微的审视解读；有玄幻，有历史，有奇情。宫廷庙堂，教派江湖，仙侠魍魉，元素丰富，类型迭变，异彩纷呈。

《胭脂河》是作者张瑞用细腻的笔触，描述一场场凄美婉转丝丝入扣的爱恨悱恻，刻画了一个个深入人心的形象。写尽世间痴缠，温情惬意，辜负背叛。兄弟反目，师徒禁断，阴阳魅惑——胭脂河事，都做颜色染芙蓉。

新中篇《折戟》作为特别收录，用戏谑的笔法解构改写了刘禅、司马昭的“恩怨情仇”，新巧别致，重新诠释了诡谲多变的宏大历史且裹挟的个人情义的脆弱无奈，显示了作者惯常创作风格以外新的尝试。

序 欲把相思说似谁，浅情人不知

看朱成碧

与子如一

桃花依旧笑春风

云天悦

玳瓒说

春日迟

子佩

折戟

凤皇、凤兮又打架了，烈喜拉不住两人，着急得跳脚。

凤皇骑着凤兮打得正酣时，余光瞥见了爹爹、娘亲的身影，眨眼间从凤兮身上跳了下来，极为迅速地拉起还趴在地上的凤兮，给他拍打全身的尘土。

凤兮气咻咻地甩开凤皇的手，摸了摸额头的伤。爹娘走近，凤皇欢快地蹦跳了过去，却被爹爹狠狠地瞪了一眼，抱娘亲腰的手也被推开了。

爹爹满眸紧张地给凤兮查看伤势，娘亲想靠近讨好却不敢，顿时，凤皇本就不顺畅的心情更加不好了，重重地“哼”了一声，跑了。

凤皇自小讨厌凤兮，他一来，凤皇的爹就成了他的爹，娘亲成了他的下人，娘亲甚至不敢大声同他说话，无时无刻都要看他的脸色。

凤皇今年八岁，三岁启蒙，爹爹和娘亲瞒住的一切，烈喜都说了，凤皇心里都知道。

凤致年本是大炎朝的二皇子，出使吐蕃那年，与随从宫女胧月相爱了。一年后，凤致年带着胧月回到大炎，胧月生下了凤皇，因皇子妃的不喜，连个侧妃的名分都没有。

凤皇在宫中长到四岁，胧月生了一场大病呕血不止，送出皇子府医治险险地捡回一条命。此后，某夜凤致年就带着娘亲、凤皇、凤兮，离开了皇城，蜿蜿蜒蜒走了近一个月的路，才来到这处桃源地。

凤皇在皇城时，身为庶子，生母无背景，名分也只是个美人儿，自然算不上过得好。凤兮身为嫡长子，住在皇子府的正院里，每目前呼后拥，花园里散个步都有二十多个随从，从不正看躲在角落的凤皇一眼，更不屑跟他说一句话。凤皇为此又是伤心，又是愤怒，明明两人同一个爹，就因为他是嫡长子，所以他最娇贵，吃最好的，用最好的，整日一大堆人跟着。

皇子妃在凤皇眼里，一直是个坏透的妇人，整日里对娘亲立规矩冷嘲热讽呼来喝去的，动不动就打杀宫人，也不知当初爹爹怎么娶了那么个空有长相心思歹毒的妇人，妇人生下的儿子必然也不是好的！

凤兮比凤皇大了三岁，整日里还一副弱柳扶风的病弱样，明明大家都是男孩子，自己爬树掏鸟下河摸鱼，爹爹不管不问，他在院外风口多站一会儿，爹娘都紧张到不行，都是吃饭，自己什么都能吃，他却要单独吃一份，不是血燕就是人参。

凤皇不喜欢皇子府，当初爹爹说带他们离开，再不回来的时候，凤皇高兴得几宿睡不着，但如果当时凤皇知道走的人里还有凤兮的话，肯定不会那么高兴了。

凤皇觉得凤兮和他母妃一样，就应该留在皇子府，过着拿鼻孔看人的日子。那么娇贵为何要跟着爹娘住桃源，快回皇城做他的皇长孙去吧！

夏日，毒辣的阳光总是让人浮躁。

凤皇习了两张大字已满头大汗，凤兮坐在对面，已写了一沓纸张，三伏天也不见流一滴汗。凤皇眯眼，一天到晚冷冰冰的，没有一点人气！

凤皇偷偷地走到凤兮身后，毛笔划拉了几画。凤兮正聚精会神习字，完全没注意到身后的小贼。凤皇画完捂嘴偷笑了一会儿，吆喝着烈喜吃西瓜，烈喜去井里捞，凤皇不愿给凤兮吃，非要去前院树下吃，烈喜无法，只得抱着西瓜和凤皇去了前院。

凤兮抬了拾眼皮，白璧无瑕的脸上露出一抹嘲讽，轻勾的朱唇越显容貌出色。

凤皇跷着二郎腿坐在葡萄架下吃西瓜，每一次吐籽都争取比上一次吐得更远，玩着玩着，见一年轻的道士站门口望着自己笑。

凤皇住皇子府时，逢年过节都要陪娘亲去皇家道观。每次去，都会有年纪差不多大的小牛鼻子一起玩，虽经年不见，但此时看见牛鼻子依然感觉非常亲切。

凤皇拿着块大西瓜，走到门口：“口渴？给你块西瓜吃，井里才捞出来的，甜的！”

牛鼻子道士年纪不大，看起来颇有几分道骨仙风，笑起来还带着几分出尘的味道，他抿唇轻笑，不动声色地打量凤皇，接过西瓜，斯斯文文地吃了起来。

“好吃吗？”凤皇自小生得高大，虎头虎脑的，一双大眼睛黑黝黝的，看上去十分讨喜。

道士脸上的笑容越显亲切，和颜悦色道：“贫道楚珏，你若愿拜我为师，入我道门，贫道定当竭尽所能，化去你今生雾障，日后窥得大道可成正果。”

凤皇顿时脸黑，抄起一旁的笤帚拍打楚珏：“我嘞个去了！捶死你这拍花子的！”P14-16

与张瑞相识至今已是第三个年头，七八年前读她的《风槿如画》《婀娜传说》时，还好奇作者会是怎样一个人，能写出如此极致的爱恋纠葛，没想到时光荏苒，到现在，两人已称得上是相知相惜的老友了。

从互识文章，到签她入公司，之后还一起打网游、聊心事、谈天说地。一路走来，她从未停止创作，也从未停止进步，无论是文笔，还是对情节的驾驭，都越来越成熟，越来越老辣。

这种成熟更像是一种收敛，过去她喜欢大开大合，喜爱在小说里把戏剧化做到极致，人物众多而缤纷，使得故事如同桃之天天，花开灼灼。而这些年，她却渐渐沉下心来，不再有那么多的人物，那么多的精彩缤纷，也没有那么长的篇幅去泼洒三生三世的爱恨纠缠，她开始更专注地用有限的文字去描写两三人一辈子的爱恋与无奈，一点点深入角色的灵魂，触及读者的内心，与阅读者的距离变得很近很近。

只有一点却是从始至终没有变过的，就是她心中对于逐爱的原则。

张瑞一向不吝于写那些爱到极致的女孩儿，她笔下的女子，爱一个人便愿意把心挖出来交给对方，可以为爱撞个头破血流，遍体鳞伤，初心不悔。

而她笔下的男子，却常如世上千万的普通人一样，被情感冲了头，上了脑，端起了架子，看不清自己真实想要的东西。在失去后，才发现被自己弃如敝屣的才是这世间的珍宝，是一生不可再得的弥足珍贵。

但与传统爱情小说那种“男主虐我千百遍，我待男主如初恋”的套路不一样的是，她鲜少给笔下的男性角色保留永远可以被谅解的光环。

在她的故事中那只不以人意志为转移的命运之手始终存在，并且忠告我们，情与爱往往没有重来一次的机会，你若不珍惜、不攥紧便会错过，错过后再无寻回的机会。可我们在失去时，却并不知道自己失去的究竟是什么。

从《龙帝释天》到《胭脂河》，都在诉说着这样的一个道理。

其实，这就是世间的情爱中最常上演的剧情。人与人的纠葛，不爱的是赢家，可以高高在上，掌控生杀，随时抽身而去，而深爱的那个却是输家，只能掉落尘埃，卑微渺小，被弃如敝屣，被肆意伤害。

伤害一个爱你至极的人，是多么可悲可笑，然而我们年轻时往往觉得人生长，青春好，不会珍惜。年长后学会了自我欺骗，即便回首往事，心中隐隐不安，也只会对自己说一句‘我不后悔，我可以遇见更好的”。

然而无论你信不信，历史早已证明，此刻失去了，就是一生的错失。

张瑞的故事，就是这不断上演的锴失，她用笔下的痴男怨女，不断诉说着一颗真心是多么难能可贵。她用那些让人潸然泪下的断肠与心碎，试图唤醒尚不知道内心所求的人，去倾听自己内心的声音。  但尽管她写了那么多辜负与背叛，她也会大声地与你说，若你爱的人只会把一颗真心寸寸捏碎，视为尘埃，那便狠下心斩断这孽缘，回过头，抓住爱你的人的手。

你若留意看，便可读到她的一声声苦口婆心的劝解。你若不想听，也可尽享那些凄美婉转的故事。

自《一世安宁》以来，张瑞的故事便从深秋走进了初春，曾经古道西风的意境，在《胭脂河》的八个故事里，化作了明媚的春日与煦暖的阳光。有《折戟》的东风细雨黄花，也有《玳瓒说》的惆怅风凉，还有《与子成说》的夭夭桃花，灼灼其华。《胭脂河》是一本不可多得的佳作，繁花似锦，开到荼蘼。

——作家 非天夜翔 （代表作《末日曙光》）

古言小说很多，能叫我看进心里的寥寥无几。有些台词与装扮描写分明就是现代人在cosplay，太跳戏了。张瑞的古文不一样，翻开《胭脂河》看一段，随时入戏，有种身临其境看历史大戏的惊喜和感动。她写东西，是研究过的，用最考究的技巧，给你讲最澎湃的男欢女爱。不磨叽，又逻辑紧密，好看！

——作家 琉玄 （代表作《北京人在北京》）

张瑞的文字历来浓郁激烈，带着强烈的爱憎，传递鲜明的善恶因果。在作者笔下，世间一切的郁郁不平，能得到公正与释然的归宿。《胭脂河》全书的各篇文字，都能表现出作者思维不同的侧面，宛若钻石，各有光华。个人很喜欢的，还是作者那爱憎分明、可歌可泣的情怀。这本书会让许多人有共鸣，年轻的心会激动，成熟的心会颔首微笑。《胭脂河》是作者在创作上的又一次探索，我认为非常成功！

——作家 笑声（代表作《三救姻缘》）

吹散历史的烟云，跨过时间的长河，字字情深，工于布局之下是对人性对情感的深刻把握，值得一读！

——编剧 杨晓慧（代表作《隋唐演义》）