《摄影哲学(精)》这本译作是英文版的第1版，当然以后会有更多。书中所有的图像都是对《摄影哲学》作者亨利·范·利耶的致敬以及对书中有实际价值的观点所进行的恰到好处的示例。实际上，每幅作品都在努力回应范·利耶著作中所提及的那些特征，它们可以在头脑中被建构出来、被眼睛观察到，以及被当代读者和观者用双手创造出来。就这层意义上来说，这本书并不仅仅是一部学术类著作，而且是一件艺术品。

就视野和成就而言，亨利·范·利耶这部《摄影哲学(精)》对摄影领域的贡献完全可以与如今我们认为的那些伟大的现代经典著作相媲美，如瓦尔特·本雅明、安德烈·巴赞、安德烈·马尔罗、约翰·伯格、苏珊·桑塔格和罗兰·巴特等人的著作。鲜为人知的是，可能由于亨利·范·利耶的《摄影哲学》是在比利时完成并出版的，他对摄影这个媒介进行了极富创新和革新的深刻反思。无论就其形式上的特征，还是在社会、文化及人类学中的功能，范·利耶远胜于其他理论家的地方是其成功地将对细节的敏锐体验与对此媒介于人类的意义的极广泛的兴趣结合起来。对范·利耶来说，摄影是依据他称之为“人类起源论”的新学科来研究的。“人类起源论”通过物种的发展史来研究人类的进化。而且，即使没有特定的规律可循，亨利·范·利耶也会聚了多门学科的见解和问题，如符号学、历史学、美学，当然还有摄影。

亨利·范·利耶给我们的启示

 简·巴腾斯和吉尔特·格瑞斯

译者序

 应爱萍

摄影触动了一种哲学的产生

第一部分 摄影的组织与结构

 一、抽象的影像

 二、标指符与标记符

 三、指示义和隐含义之外的场景效果

 四、非现场：论刺激—符号和人像中的画外之物

 五、复制与蜕变：过程和布局

 六、现实与真实、秩序—世界与宇宙，可能性与暗箱

 七、心理图式之触发

 八、与黑白照片相异的类型

第二部分 摄影的动机

 一、工业技术的动机

 二、自然的动力

 三、景观的动力：光成像

 四、摄影师的动力：策划与灵感

第三部分 摄影行为

 一、实效行为

 二、艺术行为

 三、科学、记录和证明行为

后记 理论新视野

附录 皮尔斯与摄影