由英国UNCUT编辑部著，乐童翻译组和宋世超译的《鲍勃·迪伦(经典摇滚音乐指南)》2016年诺贝尔文学奖得主、民谣大师鲍勃·迪伦最新传记：囊括鲍勃·迪伦所有专辑深度乐评、一手访谈资料和独家照片，深入了解一代民谣大师辉煌岁月。

全球摇滚乐迷至少人手一本的权威摇滚音乐杂志UNCUT首次引进中国，未读乐童独家出品：全系列共30本，介绍鲍勃·迪伦、大卫·鲍伊、齐柏林飞艇、披头士、滚石乐队等30个传奇音乐人，完整再现伟大摇滚时代的传奇历史。

乐童翻译组和宋世超译的《鲍勃·迪伦(经典摇滚音乐指南)》是2016年关于鲍勃·迪伦的最新音乐传记，由英国老牌权威音乐杂志英国UNCUT编辑部出品，收录鲍勃·迪伦所有专辑专业乐评和一手访谈精彩实录，包括大量独家罕见照片，全景重现这位民谣艺术家创作生涯中的伟大瞬间。中文版特别邀请国内权威音乐类图书译者董楠监制。

专辑回顾

 《鲍勃·迪伦》(BOB DYLAN)

 一个疯狂崇拜Woody Guthrie的野嗓预言家诞生了

 《放任自流的鲍勃·迪伦》(THE FREEWHEELIN'BOB DYLAN)

 一位新的大师悄然而坚定地代表新一代要求接管世界。

 《时代在改变》(THE TIMES THEY ARE A-CHANGIN')

 “把眼光放长远……”“抗议歌手”Dylan简洁而传奇的典范之作，

 《鲍勃·迪伦的另一面》(ANOTHER SIDE OF BOB DYLAN)

 数十年间的最后一张原声黑胶唱片，“时代之声”隐退

 《全部带回家》(BRINGING IT ALL BACK HOME)

 “开始新的征程吧……”Bob Dylan重新发明摇滚乐

 《重访61号高速公路》(HIGHWAY 61 REVISITED)

 风格强烈的杰作

 《美女如云》(BLONDE ON BLONDE)

 他灵魂中的精神转换成高阶的艺术

 《约翰·韦斯利·哈丁》(JOHN WESLEY HARDING)

 神秘重生的Bob Dylan为他的音乐开辟出了一幅新的疆土

 《纳什维尔地平线》(NASHVILLE SKYLINE)

 乡村风格还是美式乡村风格之父？Dylan奔赴田纳西

 《自画像》(SELF PORTRAIT)

 Dylan最让人惊讶的专辑之一

 《新晨》(NEW MORNING)

 垮掉的一代诗篇和沙发爵士乐？一张轻盈而古怪的黑胶唱片

 《比利小子(电影原声带)》(PAT GARRETT &BILLY THE KID)

 这是震撼人心的公路音乐，是美国西部的长途旅行的完美伴侣

 《迪伦》(Dylan)

 哥伦比亚唱片公司挖出宝藏

 《行星潮》(PLANET WAVES)

 “是时候刻上另一道痕迹了。”Dylan回归了。

 《轨道上的血》(BLOOD ONTHE TRACKS)

 垂死的婚姻带来事业的新高峰

 《地下室卡带》(THE BASEMENT TAPES)

 Dylan和The Band乐队在伍德斯托克的演出终于有官方版本了

 《欲望》(DESIRE)

 有关游荡的吉卜赛人小提琴手、无辜的拳击手、浪漫的匪徒的成功融合

 《合法上路》(STREET LEGAL)

 面对个人危机， Dylan转型成为一名“好听的”流行歌手

 《慢车将近》(SLOW TRAIN COMING)

 Dylan作为一位虔诚的皈依者，拥抱上帝、欲望和放克音乐。

 《救赎》(SAVED)

 第二张属于基督徒的专辑：诅咒吸引了非信徒们……

 《爱的射杀》(来一发爱)

 第三次信仰宣言——这次加了点鼻音

 《无信仰者们》(INFIDELS)

 与Mark Knopfler、Sly & Robbie的合作，宗教、政治、厌女症……

 《帝国脱衣舞剧》(EMPIRE BURLESQUE)

 Dylan雇佣Arthur Baker制作浮夸的八十年代电台金曲。

 《烂醉如泥》KNOCKED OUT LOADED

 Sam Shepard、Tom Petty 和Carole Bayer Sager 一起帮忙写歌，水平高低不一。

 《陷入模式》(DOWN IN THE GROOVE)

 翻唱加毫无亮点的新歌，又一张令人费解的大杂烩

 《哦，仁慈》(OH MERCY)

 经历了漫长而离奇的十年，Dylan终于和制作人Daniel Lanois 一起，在新奥尔良迎来了救赎

 《红色天空下》(UNDER THERED SKY)

 尽管邀请了重量级嘉宾，但最终的作品却是轻量级的。

 《像我之前对你一样好》(GOOD AS I BEEN TO YOU)

 在马里布的家庭录音室里，Dylan重新回到他的根源的原声吉他歌曲。

 《错乱世界》(WORLD GONE WRONG)

 更多的原声民谣：Dylan开始试着“以退为进”

 《被遗忘的时光》(TIME OUT OF MIND)

 文艺复兴开始了， Bob在这张专辑中与衰老之苦对抗着，为粉丝奉献了一张好唱片。

 《爱情和偷窃》(“LOVE AND THEFT”)

 真正的Dylan经典：喧嚣的谜题加上怀旧的融合和

 《摩登时代》(MODERN TIMES)

 杰出的回归还在继续，这次又融合了Ovid和Henry Timrod的诗句

 《共度此生》(TOGETHER THROUGH LIFE)

 一张随性而作的原声带，演变成又一个喧闹的Dylan经典

 《心中的圣诞节》(CHRISTMAS IN THE HEART)

 圣诞老人驾到……Dylan 搞定圣诞歌曲库

 《暴风雨》(TEMPEST)

 虚伪的女人，复仇之神和极高的死亡人数……Dylan宏伟的第35张唱片。

 《夜晚的阴影》(SHADOWS IN THE NIGHT)

 Dylan令人惊喜之作，他衷心地向自己心中的英雄Frank Sinatra致敬

 《现场专辑》(THE LIVE ALBUMS)

 从煤气灯到MTV，Dylan现场专辑的涅槃重生。

 《私制专辑系列》(THE BOOTLEG SERIES)

 Bob Dylan 的另一面——全新角度审视他的作品。

 《Dylan的影视之路》(DYLAN ON FILM)

 Dylan在电影中奇事，从《别回头》、Eat The Document，到Renaldo & Clara以及《居无定所》。

附录

 迪伦的杂七杂八

 各种客串演出、精选集、单曲、书籍等罕见资料独家揭秘

 阻止我……

 1992年10月，纽约麦迪逊广场：Allan Jones带头意外地闯入了Bob Dylan的私人领地。“我能看到啤酒、葡萄酒、冷肉……我们解脱了！”

经典访谈

 “我不喜欢看到人们不开心。”

 1964 年：Dylan难得一见地敞开心扉，讨论纽约、成功和真实

 “我做的一切都是在抗议。随便你说什么，我就能抗议它。”

 在一系列光怪陆离的采访中，Dylan直面电吉他事件和国际骂名

 “他并不是对你挑剔。他只是比较粗鲁。”

 在墨西哥拍摄电影《比利小子》……关于扔飞刀、弗拉门戈和嘲讽

 “我不总是对的，我自己知道……”

 沉寂良久，Dylan于1974年重新上路

 “它们都是同样的歌。它们将永被传唱。”

 1978 年：Dylan在伦敦伯爵宫演出，其中一段“有点拉斯维加斯”的味道……

 “撒旦无处不在！”

 在慕尼黑，Dylan谈及政治、真正的灵魂的敌人以及世界末日……

我不喜欢看到人们不开心

在豪华的梅费尔酒店里，Bob Dylan难得一见地向记者MAX JONES敞开心扉。他们聊到了成功、民谣的正宗性、纽约对他的思维拓展的冲击，以及他无法取悦所有人的问题。“我人好。善良又温柔。也不想伤害任何人。”他抗议道。“但就是有人要挑我的刺儿……”

★摘自1964年5月23日

MELODY MAKER

在某个午餐时间，我打电话约见了Bob Dylan。他即将在皇家节日音乐厅开唱，门票早已售罄。这位23岁的美国歌手、吉他手、口琴演奏者与歌曲创作者，并没有“好，好，好”地敷衍我，而是热情地邀请我一同品尝博若莱葡萄酒。鉴于他在很多歌里猛烈地批判过社会，我们在梅费尔酒店充满上流社会氛围的环境里会面显得多少有些违和。尤其是他还穿着牛仔裤、靴子和皮衣。他自己也觉察到气氛有些不协调。我们聊到了这一点，还聊了聊他的演唱和创作、戏剧、图书以及英国的民谣界。以下是他的部分采访记录……

“我一点儿也不了解英国民谣界，一点儿也不。1962年我去过伦敦的一个民谣酒吧，但没待多久。我认识一些英国作家和演员，比如Ewan MacColl。我非常喜欢他写的东西。我喜欢写东西，我也欣赏作家。我的一个朋友Len Chandler就写得挺好。我打算以后唱几首他写的歌。但他们的有些语言表达我不是很理解。现阶段我只唱自己写的歌和一些传统歌曲。

“你问我创作的时候遇到过什么困难？怎么说呢，这些灵感经常自己就冒出来了，然后就留在我的脑袋里，有时还会留很长时间，我只要在对的时候把它们写下来就行。歌词先出来，然后我再配点儿旋律或是几个和弦。说真的，我不擅长写旋律。这些歌其实有点儿束缚我，我现在已经不写那么多歌了。

“我写的很多东西都没什么结构，我想唱什么就写什么。比如Tempest，我随手拿了张纸就写出来了。但我找不到合适的旋律，就只好试着弹了几个和弦。这种音乐也许有个定义，但我不在乎，倒是别人似乎在努力地给它找定义。是的，我喜欢写东西，大部分时间也都是在写作……这让我保持清醒。我还写过一个剧本呢，准确地说是我最近一有空就在琢磨一个剧本，不过还没写完。我已经写了很多，但不太满意。还没有人演过我的剧本。我想找人演吗？反正不是现在。

“我在写的这个本子，不能剧透太多。它像一个迷宫，反正就是一堆人演呗，是真的表演，试着演吧至少，就是对着彼此说话，对着你说话，说关于你的事，在你上面说，在你下面说。同时，他们全都试图关心各种事物以及和其他人发生的关系，以便生存下去。反正就是一堆无意识的写作。它没有标题。

“你知道我正和一个摄影师合作3本书吗？就是Peter Paul&Mary里面Mary的老公，叫Barry Feinstein。他从事摄影已经10年了。第一本应该在前段时间就弄完，不过现在要拖到秋天了。我就是顺着照片的情绪写点儿文字搭上去。所有照片都是在好莱坞拍的，好莱坞的一切。有山上那个漂亮的好菜坞招牌，也有马龙一白兰度在讲话，旁边有人举着牌子，上面写着‘黑鬼情人’的场景。对啊，我喜欢这个摄影师，我也喜欢被别人拍照。

“你问过我关于唱传统歌曲的想法，是，我确实唱过。我唱过民谣和乡村歌曲，也弹过摇滚钢琴。哦，我还玩过R&B乐队。我所有的改变，都源于我来到纽约的那一天……你懂吗？我的纽约！想在纽约混下去，你就必须听它摆布。我就是这么改变的，我把纽约翻了个底儿朝天，不停找些新东西。没有什么是不值得听、不值得想、不值得唱的。我去见各种人，一开始我还很在乎别人，后来就越来越不在乎，也不会为任何事感觉愧疚，我毫无负罪感，但突然间我叉好像彻底有罪一样。如果有人被杀了，谁来证明是谁开的枪？为什么？他开枪只是因为他太紧张。每个人的行为都来自他了解、学到的东西，以及接触的人和事情。他的教育告诉他

只有一种方法，才是安全的。所以他看到异常事物就会紧张。我们得问问为什么这些人会保护他和教他这些，这都是有原因的。

“至于这个酒店，是别人给我订的。其实还行，真的。但除了这些房间，酒吧是我唯一不打领带也能进的地方，我不打领带没有任何更深的哲学原因，就是真的没有领带。对，我也没有法拉利，不会费心去思考成功的事。等我有冲动想要法拉利，又付得起钱的时候，再说吧。

“我知道自己不可能取悦所有人，总会有人对你不爽。他们如果想黑你，怎么都能黑。我觉得我人好、善良又温柔，我觉得我也不想伤害任何人，但就是有人要挑我的刺儿。他们要不就是喜欢我，要不就是侮辱我，我经常被贬低。但当他们出于一些奇怪的原因侮辱我的时候，其实我是理解的。

“对于英国歌手唱外国歌、布鲁斯之类的，我觉得如果有人想唱南方布鲁斯，也挺好的。想唱就唱。谁定的规矩？谁说不能唱？谁说你不许尝试？就是要不断尝试才能发现真正的自我，这就像写完一本关于你的书。所有的麻烦，都是由那些不做事的人、墨守成规的人引起的。一个人唱了他爷爷不会唱的歌儿，竟然还有人去管这事儿。人生苦短啊！如果有英国歌手喜欢唱美国南部的歌，我希望他能快乐地唱下去，且不会被打扰。我不喜欢看到人们不开心。

“这样不正宗？民谣音乐我一听就知道正不正宗。但那又有什么区别？”

P10-11

你哪儿也去不了……

欢迎来到UNCUT的《经典摇滚音乐指南：鲍勃·迪伦》

1973年年初，著名音乐杂志Melody，Maker的采访记者Michael Watts和电影《比利小子》(Pat Garrett&Billy The Kid)的几位演职人员搭飞机从杜兰戈去墨西哥城。坐在Watts过道对面的，是即将成为本片主演的电影演员Kris Kristofferson。他人不错，正大方地和Watts分享一瓶尊美醇威士忌。Kristofferson后面坐着另一位演员，草帽盖着脸。虽然在拍摄现场他和Kristofferson共用一个休息车，但他也可以连着好几天不和这个“朋友”讲一句话。他当演员没多久，对于他这种病态的戒心，剧组的公关人员做出的评价是：“非常无礼。”为了Sam Peckinpah导演的这部片子，他被迫改名叫Alias。“这人什么都会。”Kristofferson惊叹道，“剧本里要求他扔一把飞刀，这其实挺难的，可他学了十来分钟就扔得‘嗖嗖’的。他会做很多令你完全意想不到的事。他会玩西班牙风格的音乐，像是波萨诺伐舞曲和弗拉门戈调…··有一天晚上，他弹了一首弗拉门戈的曲子，他妻子Sara说她从来不知道他还有这一手。”

可能是借了点酒劲儿，Watts坦白地告诉Kristofferson，自己其实挺怕和这个谜一样的男子说话的。“天哪，哥们儿！”Kristofferson嚷嚷道，“你怕什么？我才怕呢，我正和这人一起拍电影呢！”

可怕、神秘、使人困惑又令人畏惧。大半个世纪以来，BobDylan用他充满魅力的奇异之感征服了世界，几乎所有效仿者都被笼罩在他长长的阴影之下。为这位伟大的音乐人编纂《经典摇滚音乐指南：鲍勃·迪伦》是一项十分艰巨的任务，我们花了很长时间搜集整理素材，直到现在才推出这本诚意之作。在接下来的内容中，我们翻遍NME和Melody Maker，带你探寻摇滚史上最让人捉摸不定的天才，重温多年来。Bob Dylan与我们共度的珍贵时光，看他是如何从一个在梅费尔酒店抱怨着“为什么人们总是对我鸡蛋里挑骨头”的天真大男孩儿，一步一步变成后来预言末日将至、“撒旦无处不在”的哕嗦“先知”。

作为这些档案资料的补充，从1962年第一张同名专辑Bob Dylan到2015年最新的Shadows in The Night，我们还专门为Dylan的全部36张传奇专辑撰写了全新的深度解析。这36张勇敢而有洞察力的专辑展示了Dylan一生无与伦比的创造力，它们一次又一次地把美国丰富的历史、声音和荒诞故事抽离出来，描绘得新鲜又刺激。几乎是凭借一己之力，Dylan不止一次用这些专辑革命性地改变了美国的文化。

“Tombstone Blues证明Dylan没有完全放弃‘抗议音乐’，反而扩大了反抗的范围，更准确地反映了现代西方文化中那令人不安的超现实(hyper—reality)的部分。”Andy Gill在一篇教科书般的文章中这样评价专辑Highway 61 Revisited，“这种转变，后来改变了艺术家和观众对于自己与世界关系的认知。这是摇滚乐的壮举。”