周振华所著的《纪录影像的再建构--表征意义与认知》从纪录片的美学精神——真实这一核心观念出发，结合具体的创作流派、代表的电影家、典型的作品，探讨他们对于真实的理解。本书按照时间顺序，详细分析、描述了纪录电影及其理论、实践的发生与发展，在相关领域研究颇具创新性。

序（韩丛耀）

导论 影像建构的世界

I 类型边界

 壹 纪录电影是什么

第一节 先驱与探索：生活记录与事件实录

第二节 类型与传统：从人类学到“真理电影”

第三节 直接电影之后：边界模糊与过界

第四节 纪录电影是什么

Ⅱ 影像表征

 贰 诗意的真实

第一节 光和时间的游戏：先锋电影的视觉美学

第二节 城市交响派：真实素材与片断拼贴

第三节 诗意现实主义：诗化素材与现实序列

第四节 先锋的现实主义：城市的正反面

 叁 浪漫人类学的真实

第一节 高贵的野蛮人：《北方的纳努克》

第二节 从表象到心灵：《最后的山神》

第三节 人类学纪录电影的真实观念

 肆 电影眼睛的真实

第一节 苏联建构主义电影思潮

第二节 维尔托夫与《带摄影机的人》

第三节 电影眼睛：用电影认识世界

第四节 《带摄影机的人》：电影真相的寓言

 伍 电影讲坛的真实

第一节 电影锤子：功能大于美学

第二节 国家纪录电影原型：《漂网渔船》

第三节 纪录电影的定义：对现实的创造性处理

第四节 格里尔逊模式及其影响

 陆 电影触媒的真实

第一节 来源：分享和回馈的人类学

第二节 巴黎人类学实验：《夏日纪事》

第三节 真实电影：电影摄影机前后的互动

第四节 真实电影的影响

 柒 旁观的真实

第一节 旁观：“无为”的观察理念、

第二节 梅索斯兄弟与《推销员》

第三节 直接电影：展现过程与危机机构

第四节 时间炼金术还是真实的“谎言”

 捌 口述历史的真实

第一节 克劳德·朗兹曼与《浩劫》

第二节 口述历史：话语、面孔与记忆

 玖 “多元共生”的真实

第一节 解构的影像：后现代思潮与纪录电影

第二节 复合真实：混搭的风格

第三节 多元表征：真实理念的延伸

Ⅲ 影像/机制

 拾 纪录电影“真实”的生成机制

第一节 幻觉真实：经验主义真实

第二节 间离真实：解构主义真实

 拾壹 纪录电影叙事的本质

第一节 电影叙事的风格

第二节 电影叙事的本质

第三节 纪录电影叙事的本质

 拾贰 纪录真实的维度

第一节 现实表征的三角关系

第二节 “纪录真实”的三个维度

Ⅳ 影像意义

 拾叁 纪录电影的精神旨归

第一节 原罪：非常真，非常美，非常罪

第二节 真实：纪录电影的美学精神

第三节 意义：纪录电影的旨归

主要参考文献

后记