马克·吐温原著，徐彬译的《汤姆索亚历险记/世界著名淘气包总动员》通过儿童的目光来看待周围的现实，揭示了十九世纪五六十年代美国南方社会闭塞、沉闷、死板的生活，对畸形的教育制度、宗教的虚伪可笑以及小市民的贪婪愚蠢等，都进行了无情的讽刺和鞭挞。作者借汤姆之口说出“宁愿在舍伍德森林做一年草莽英雄，也不愿当一世美国总统”，反映了他对平庸守旧的社会生活的极度厌恶，和对自由理想世界的向往。

马克·吐温原著，徐彬译的《汤姆索亚历险记/世界著名淘气包总动员》讲述的是：汤姆，和他那平常的名字一样，似乎只是一个再普通不过的小男孩。像其他男孩一样，他顽皮又淘气，喜欢逃课跑去钓鱼，爱跟“坏孩子”一起玩。可是……

什么什么？他竟然跟一起凶杀案有关系？！

什么什么？他竟然跑去做了海盗？！

什么什么？他竟然出现在自己的葬礼上？！

这一切，到底是怎么回事？

第一章 逃学被发现

第二章 粉刷围墙

第三章 新来的女孩

第四章 上学

第五章 和贝琪闹翻了

第六章 墓地血案

第七章 姨妈给汤姆吃药

第八章 去做海盗

第九章 偷偷溜回家

第十章 暴风雨之夜

第十一章 出席自己的葬礼

第十二章 得罪贝琪

第十三章 姨妈发火

第十四章 挺身而出

第十五章 报复老师

第十六章 波特受审

第十七章 寻找宝藏

第十八章 闹鬼屋历险

第十九章 跟踪

第二十章 哈克救人

第二十一章 山洞被困

第二十二章 洞中的经历

第二十三章 汤姆和贝琪得救

第二十四章 印第安·乔的下场

第二十五章 汤姆与哈克发财了

“汤姆！”

没有人回答。

“汤姆！”

没有人回答。

“这孩子跑哪儿去了？汤姆！”

还是没有人回答。

波莉姨妈往下拉了拉眼镜，从镜片上方往外看了看，然后扶正了眼镜，透过镜片又搜寻了一遍。她很少透过眼镜找一个小孩子。她疑惑了片刻，然后小声嘟哝道：“哼，要是让我逮住你，你小心……”

说话的同时，她拿起扫把，朝床底下使劲扫了两遍。可是除了家里的那只猫，她什么也没扫到。

“我从来就看不见那个孩子的影儿！”

她走到屋门口，朝外看了看，没有汤姆的影子。于是，她又提高了嗓门喊道：“汤姆！”

正在此时，她身后发出了一点儿动静，她一转身，正好抓住了一个小孩子。

“好哇，我早该想到碗橱的。你去那里干什么？”

“没干什么。”

“没干什么？看看你的手，再看看你的嘴，上面粘的是什么？”

“我不知道，姨妈。”

“哼，我可知道！是果酱。我跟你说过多少次了，你要是再碰果酱，我就剥了你的皮。把鞭子递给我。”

汤姆不情愿地把鞭子递了过来。

“呀，看你身后，姨妈！”

老妇人赶紧转身。就在这一刻，小男孩从她面前蹿了出去，越过篱笆，一溜烟儿跑得无影无踪。

波莉姨妈站在原地疑惑了半晌，然后笑了。

“该死的臭小子！我怎么就是不长记性呢？他跟我玩过多少回这种把戏了！可是人老了就是老了。常言道，老狗学不会新把戏。不过话说回来，这孩子的把戏从来没有重样儿的。他好像知道究竟能把我这把老骨头折腾到什么程度，也知道怎么让我变怒为笑，而我却总舍不得打他。他满肚子的鬼把戏，可是啊，他是我那死去的姐姐的独苗，我就是狠不下心来惩罚他。每次让他逃脱，我的良心都过不去；可每次我一打他，我这颗老心就像要碎掉一样。好吧，好吧，就像《圣经》里说的，人生来就是受苦的，我想人生真的如此吧。他今天下午肯定又要逃学了，我明天非得惩罚他不可。想让他在别的孩子都在玩的星期六干点儿活真是太难了！他顶顶讨厌的就是干活儿啦！我呢，也得好好地负起责任来，惩戒一下他，不然这孩子就给我惯坏了。”

汤姆那天下午果然逃学了，而且玩得非常快活。他回家的时候，正赶上黑人小吉姆在劈第二天烧火用的木柴。于是，他停下来跟吉姆说了他下午的冒险。汤姆的表弟西德尼已经把自己的活儿干了一部分。他是个安安静静、稳稳当当的孩子，从不惹麻烦。

吃晚饭的时候，汤姆总是瞅机会偷糖吃。这时，波莉姨妈开始问他话了。她心想着要设点儿圈套，套他说出实话。跟许多头脑简单的人一样，她老觉得自己很有一套，以为自己的小诡计是顶高明的计策。她说道：

“汤姆，学校里挺热吧？”

“是的，姨妈。”

“相当的热，是吧？”

“是的，姨妈。”

“你没想去游泳什么的吗？”

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幽默文学与成长的需要

安武林

笑是人的一种本能，是人情感的自然反应。如果升华到文学和艺术的高度，那就是一门学问了。不然，就不会有《笑的历史》这本书了。

无论是幽默文学也好，戏剧艺术也罢，如果到了孩子们的文学世界里，那就会被称为“幽默儿童文学”，换言之，那就是如何让小读者开心、让小读者笑的文学。世界上的经典的儿童文学之林中，有幽默儿童文学这一分支。

很显然，新疆青少年出版社出版的“世界著名淘气包总动员”所选中的四本儿童文学书，就是属于世界经典幽默儿童文学这个范畴的。

我们都知道，人来到这个世界上所做的第一件事就是学会了哭。大概，他们已经知道了这个世界并非是童话里的世界，所以先哭一场，然后再打量这个世界。当然，这有点开玩笑的意思，但谁敢说这没有道理呢？

其实，我们都是努力在给孩子们创造一个明媚的世界，所以，要尽量先赋予他们轻松愉快的环境和生活。对于孩子来说，无忧无虑，无拘无束，这是童年本来就该享受的一个成长过程，但事实往往并非如此，孩子从小就生长在一个被规范了的世界里，很多孩子一副小大人的模样，这是一种悲哀。

我以为，幽默的文学，恰恰是孩子最最需要的东西。轻松阅读，愉快地阅读，大概幽默文学是首选，也是孩子们出自天性的选择。这与孩子们都喜欢吃甜食是一样的道理。

纵观这些幽默的儿童文学，张扬的都是孩子的个性，释放的都是孩子被压抑的天性。在他们眼里，清规戒律是最无聊的东西。他们的行为举止很具有破坏性，至少在幽默的儿童文学里面是如此的。我们不必大惊失色，因为这是孩子成长过程中的必然，是必须要经历的。

我很喜欢这些经典的幽默儿童文学书，尤其是《淘气包日记》(也有翻译为《捣蛋鬼日记》的)和《淘气大王比比扬》(也有翻译为《比比扬奇遇记》的)。这些作品深受孩子们的喜爱，不少写幽默作品的儿童文学作家也从中受到过很大的教益。如果仔细加以比较，我们不难发现国内作家们从中借鉴的内容。

《淘气包日记》中的主人公是个无法无天的小男孩，淘气得令人啼笑皆非。作家本人特别大胆，把这个小男孩的“淘气”刻画到了淋漓尽致的地步。如果这个小主人公是中国的小男孩的话，那确实会让大人大惊失色的——太淘气了，淘气到了令人忧虑的地步。尤其是那些恶作剧，简直具有天才一般的创意。这本小说也曾被拍摄成电视剧和电影，是继《木偶奇遇记》之后深受意大利家长和孩子们喜爱的一部作品。每次看到这部作品，我就会想起《大闹天宫》的动画片，这个主人公就像孙悟空一样淘气。不过，这本书中的故事并非出自作者的杜撰和虚构，这是一本带有自传色彩的小说，基本上可以说是作者本人童年的写照。

相比之下，《淘气大王比比扬》就稍微柔和一些，不是那么闹腾。前者属于日记体的小说，作者收放自如，尤其是可以描写自己的内心世界。它真实，逼真，富有感染力。《淘气大王比比扬》则带有历险小说的特点，悬念重重，放得很开，读起来回肠荡气。再加上幻想的情趣和魔法小说的一些手段，小说就更显得丰富多彩了。毫无疑问的是，这两部小说都是以人物为主的，抒写他们的性格和行为，讲述他们的经历，其实，更重要的是写出了他们对现实的一种反叛。值得在这里特别说一下的是，《淘气大王比比扬》的翻译者韦苇先生是个诗人、翻译家和学者，翻译的语言很有特点。在我眼里，他就是一个老顽童，所以翻译起来妙趣横生，很是传神。

淘气，就是不合常规，就是具有破坏性。破坏的是世俗的偏见，以及各种清规戒律。尽管我们在文学的阅读中可以尽情享受这份淘气带来的快乐，但在现实中，淘气的孩子往往得不到理解和宽容，这是一种无奈。

这套丛书是一道精神大餐，全世界的淘气包似乎都集中在这里了。序写到这里，我自己似乎都成了一个淘气包。实在忍不住了，哈哈哈！