董仁威主编的《行星风暴：第二届全球华语科幻星云奖获奖作品集》里的作品是代表华语科幻年度的巅峰水准之作，它引爆千万幻迷的仲夏夜之梦！你是科幻迷吗？是的话，还等什么呢？

《行星风暴：第二届全球华语科幻星云奖获奖作品集》的主编是董仁威。

  《行星风暴：第二届全球华语科幻星云奖获奖作品集》集结了第二届全球华语科幻星云奖获奖作品。 收录作品有《三体Ⅲ：死神永生》、《人生不相见》、《孪生巨钻》、《斑鸠》、《再生砖》等。

再生砖 

奇人奇事

行星风暴

沧浪之水

昔日玫瑰

百鬼夜行街

人生不相见

中国言情科幻第一人

孪生巨钻

斑鸠

下载记忆

三界

刘慈欣如是说

第二届全球华语科幻星云奖获奖作品名单

行星风暴

地点：银河系猎户座E星P城。时间：猎户纪年十年。星球振动频率：C级。

志龙一夜未睡。他被噩梦惊醒后，两只充满血丝的眼睛死死盯住桌子上那幅油画——这是女儿芸的杰作。画作反映的是一个两手抱头，充满绝望的人正在尖叫，他的背后是黑色奔涌的河流和血红色的天空，尤其是那张因恐惧和痛苦而格外扭曲的脸，乍看像一个骷髅那样触目惊心。更让他匪夷所思的是，芸把这幅画命名为“尖叫”。

“芸，我的女儿，你在哪里呢?”想起自己的女儿，志龙不禁眼含热泪。

窗外的天色灰暗低垂，不见一丝阳光，令人感到非常压抑。他从柔软的沙发里抬起有些僵直的身子，感到全身每个细胞似乎都要分解了。电视墙上的视频充斥着希尼罗大陆的各大民航机场正在关闭的画面，到处是躁动不安的人群和各方人士的抱怨声——他心烦意乱地关掉电视，把一杯隔夜黑咖啡一饮而尽。

作为一个地质与气象科学家，他还从来没有这样焦躁过。近来E星地质活动太反常了。雷岛埃菲德火山持续喷发的壮观场景，盘旋在他脑海中挥之不去。万丈火焰裹挟着厚厚的火山灰升腾到八千米高空，形成了蘑菇般大大小小的火山云，在星球大气环流的作用下以排山倒海之势，正高速飘向希尼罗大陆。昨晚上顶头上司老K的电话都要打爆了，让他无论如何都要结束休假，马上返回气象中心工作。

不知怎的，志龙昨晚上的心情很糟糕，他有些生硬地拒绝了老K让他提前结束休假立即返岗的指示。他感到心烦意乱。其实志龙并不是一个对工作缺乏责任心的人，正相反，这几年他经过实地考察，在大气环流研究领域撰写出的论文就有十多篇。

志龙的家里出大事了——他唯一的女儿芸丢了，芸是十七岁的大姑娘了，一个活生生的人，说不见就不见了，警方认为是不明原因失踪。在他看来，这个结论实在荒唐之极。他是科学家，从来都讲究科学实证，没有证据的结论属于荒诞，物质是不灭的，再说刚失踪两天，难道就找不着了?活要见人死要见尸，怎么能没有证据呢?

自从他十年前离异之后，女儿是他唯一的精神寄托和心灵支柱。如今他的精神支柱突然凭空消失了，他怎能不上火不着急?

想起自己的宝贝女儿，志龙又心里感到一阵揪心刺痛。芸是个美人胚子，天生聪颖，个子高高的，体质也极佳，酷爱绘画和摄影。但她对学习却不大上心，尤其不爱上学听课，经常利用上学时间独自一人去野外郊游。志龙作为家长，起码也是管教不严，为这事他没少挨学校老师的数落，有好几次芸的班主任还特意赶到气象中心找他，商谈怎样教育孩子的问题。

说实在的，志龙一开始还没怎么把老师的话当回事。教育工作者总爱小题大做。危言耸听。你老师说我的女儿不爱学习，那怎么解释芸每次考试时，每门功课都是A的成绩呢?

关于这一点，芸的班主任也直摇头，这位女士无法解释，更无法理解。是芸智商高吗?还是她每次考试取得的好成绩都是命运之神对她的关爱呢?

前天。芸在桌子上给父亲留下了一张纸条，大意是要和几个朋友去看火山喷发，拍几张一辈子难得的大自然壮观图景，她会注意安全，让志龙不必挂念——并叮嘱他一定看看她前两天画的那幅画。志龙一直觉得芸从小在性格和思想上就有些与众不同，有些怪异，就拿她的绘画来说，反映的符号抽象而怪诞，让人觉得很模糊、很神秘，不大清楚要表现什么具体而明确的主题。

现在，这个孩子又一去不归，她究竟是怎么了?

……

无剧透编后

成追忆

公元二〇一一年十一月十二日，这一日三位一体：其一，我在这天参加了第二届华语科幻星云奖颁奖大会，并捎回一座奖杯；其二，这天是奋臂高呼“三民主义”的孙文先生之诞辰日，没有他，就没有改变中国的辛亥革命，又恰巧辛亥革命过去一百年了，该纪念下；其三，仅是对于我个人而言，二十八年前的这一天我呱呱坠地来看这大千世界……

之后，划过了半年的光阴，承蒙董仁威和姚海军两位老师之信任，让我来编这本获奖作品集，而且约定是每年一本，我便诚惶诚恐地接下。

二〇一〇年针对于科幻是不平凡的一年，它为二〇一二这个“科幻谣言年”积聚力量。《三体Ⅲ：死神永生》给我感觉并非“豹尾”那样有力，但却了结了一个惊动世界的宏大三部曲。广阔的宇宙尺度业已在《三体Ⅱ：黑暗森林》中得到了终极演绎，虽然宇宙是广阔无垠的，但无尽地扩展则是强弩之末，如此刘慈欣便轮回到了第一部的主旋律：对人性的全面拷问。这样一来，《三体Ⅲ：死神永生》虽拥有很“超”的逻辑描述，但在技术化的冷酷狂潮背后仍然拥有一份中国式的传统智慧，它是中国的，也是世界的。

本获奖作品集入选的《人生不相见》让我看到了情感细腻的何夕之回归，“人生不相见，动如参与商。今夕复何夕，共此灯烛光。”诗圣杜甫的诗句字字珠玑，由此诗又幻化出故事和作者出来。多年不看何夕老师的文章，再读回来又有些味如嚼蜡：感性的解读是《人生不相见》没有当年《伤心者》那样饱满，“何夕体”退避三舍了；理性的解读是我年龄大了，口味也太挑了，不是吗？

王晋康老师的《孪生巨钻》用了我的好朋友——科幻评论员吕哲做主角，让我兴致盎然，全文读着很顺畅，王老师文风依旧，仅此而已，在这不剧透了。

墨熊的科幻小说我一直看，可能是年龄相仿的缘故，阅读一直没有鸿沟。这次的《斑鸠》属于其“混沌之城”系列，即是该系列的所有故事皆发生在“奥卡斯城”。墨熊写的故事在我看来很“日漫”，有押井守的影子，也有美国西部公路电影的色彩，但可能有“一千个读者，就有一千个墨熊”，这是仁者见仁智者见智的事情，看好他的风格，祝愿他越写越好。

《下载记忆》属于“全面回忆”加点“伯恩的身份”的料，该文篇幅按照参评标准应该属于短篇，但归类于中篇，我想可能是评委会的老师们疏忽了吧。万象峰年的《三界》是以昆虫的小视角观想大宇宙，别具匠心，阅后更有一番滋味在心头。

韩松老师的《再生砖》初发表在《文艺风赏》上，非《科幻世界》，间接说明科幻文的发表载体有多元化的趋势。记得上学时候不是太感冒韩老师的文，觉得主题太沉重，而今知晓“愁滋味”，却道“天凉好个秋”。小说中的建筑师不是建筑师，也不是艺术家，非慈善家，称不上志愿者，更近似灾民。制作“再生砖”本身的技术也不出彩、不科幻，它来源于一个很文艺的意象——废墟。这是一篇毁灭与重建、死亡与新生、物质与灵魂的超越性的构想。朋友们，读韩老师的文，阅后、睡前请回味思考、辗转反侧吧。

《行星风暴》是我首次拜读郑重老师的文章，并借用给了本获奖作品集的正标题。飞氘《沧浪之水》是他一系列以科幻电影为小标题和重述对象的超短篇杂烩，色彩鲜明且文艺感足，但却是剑走偏锋，不是所有读者均能完整体会他的“文骨”，包括我在内。长铗的《昔日玫瑰》和夏笳的《百鬼夜行街》都有银河奖获奖作品的光环加身，但在我看来均不是作者的最高武功。《昔日玫瑰》我也没把其编选进先前出版的《麦田里的中国王子——长铗科幻小说选本》一书，在这里给广大读者、科幻迷们亡羊补牢一下吧，呵呵！