陈曦编著的《话剧语言的滥觞与成熟》以史为线，将对早期话剧时期、浪漫主义诗剧时期和诗化现实主义戏剧时期话剧语言的微观研究、共时研究渗透到中国话剧史的宏大叙事中，通过对不同时期话剧语言的形式分析和形态呈现，探寻戏剧语言从诗歌风格到诗化风格的转变，透过戏剧语言的“诗性”实质发掘其在不同发展时期的具体呈现，用不同的文体学分析方法阐释戏剧语言在不同发展阶段的主要特征。

陈曦编著的《话剧语言的滥觞与成熟》以史为线，将对早期话剧时期、浪漫主义诗剧时期和诗化现实主义戏剧时期话剧语言的微观研究、共时研究渗透到中国话剧史的宏大叙事中，《话剧语言的滥觞与成熟》通过对不同时期话剧语言的形式分析和形态呈现，探寻戏剧语言从诗歌风格到诗化风格的转变，透过戏剧语言的“诗性”实质发掘其在不同发展时期的具体呈现，用不同的文体学分析方法阐释戏剧语言在不同发展阶段的主要特征，例如对早期话剧的话轮分析、对浪漫主义时期剧作的抒情性分析、对以曹禺为代表的话剧成熟时期的“复调”型会话语言的分析等。

绪论

第一章 戏剧语言类型与特征分析

 第一节 戏剧对话中的两对变数

 第二节 话剧语言中的“诗情”与“诗意”

第二章 早期话剧：

 从“程式化”语言向“模拟化”语言的转变

 第一节 “多倾向”与“无规律”中的蓬勃生机

 第二节 早期话剧语言在中同现代话剧发展中的作用

第三章 浪漫主义诗剧：

 抒情性语言向戏剧性语言的转变

 第一节 浪漫主义诗剧的“诗情”体现

 第二节 个人情感体验在戏剧语言上的表现

 第三节 戏剧对话机制内的主观抒情

 第四节 话剧加唱：节奏化的叙述性抒情

第四章 现实主义戏剧：

 对话机制的确立与话剧语言的成熟

 第一节 从“易卜生主义”说起

 第二节 现实主义戏剧中“诗意”语言的诗化要素

 第三节 易卜生——契诃夫——奥尼尔式的戏剧语言

第五章 “复调”戏剧：

 以曹禺和夏衍戏剧作品为例

 第一节 “复调”在戏剧语言研究中的引入

 第二节 人物之间对话中的权力关系“复调”

 第三节 人物内心中的“我”的“复调”对话

 第四节 曹禺接受史上的矛盾现象

 第五节 曹禺晚期作品中“复调”的缺失

 第六节 夏衍作品中的情感储蓄型“复调”

 与哲理型“复调”

结语

后记

参考文献