车辐编著的《锦城旧事》中的故事着墨于旧成都社会生活的原生态，运用了大量的成都方言，不仅让读者享受阅读的乐趣，也让该书具有历史文献的价值。由于书中有许多四川方言，四川文艺出版社特地邀请民俗语言专家对书中的方言、俚语、事件、典故作了校注，做出解释。流沙河和何满子先生分别为该书作序，著名画家李家正以传统的笔墨为该书配上了11幅生动的插图。

车辐编著的《锦城旧事》这部小说堪称旧时成都的社会生活百科全书。小说的故事和戏剧冲突无疑是为了展示成都风情而铺设的引线，场景的着色远比情节更下功夫，更浓墨重彩。进入《锦城旧事》，你就进入了往日的成都。从市街坊里到工商百业，从酒楼茶馆到烟寮赌场，从名厨佳肴到风味小吃，从剧场影院到街头卖艺，乃至监狱刑场，拉壮丁的黑栈窝等无所不有，全都带有旧成都特异的色彩。

序一 车先生外传

序二 序车辐《锦城旧事》

第一章 麻雀子从老娘头上飞过，老娘也能分个公母呢

第二章 自信地确认为他自己是当今第一架英雄，用下腹对准子法刀

第三章 不要钱的女人，我还是第一次遇到，还敢打人

第四章 我看你咋人活人哟！你这个不懂事的小杂种啊

第五章 酸酸客吃早茶吐酥痰，谈论起一鸣惊人的吴小秋

第六章 鸡公咋个吃得过人，只有人才吃鸡公

第七章 成都周璇今天到了华西坝！听得洋人哈哈大笑

第八章 饿老鸹也不打岩下食，吃桃子也要分个杆杆嘛

第九章 他有他的一招，要结婚；我有我的打算，权且打个平伙

第十章 东说南山西说海，“休谈国事”照样谈下去

校注后记

吴老幺的老婆叫嫩豆花儿。

嫩豆花儿的本名叫什么?谁也无法知道了，就连吴老幺本人他也无法知道。就吴老幺来说，他也根本用不着知道，在那样一个世道里，一个怀抱琵琶，到处流浪的跑滩匠，能够养活自己，也就算是很不错的了，打一辈子单身汉的人多得很。吴老幺这个下三烂的滚龙匠居然能得到一个“老婆”，也就算是很不容易的了。顾名思义，嫩豆花儿总比豆腐干儿、霉豆腐这类的别名高到哪儿去了。人年轻，长得窈窕，皮肤自而且嫩，只消她认真地看你一下，都是够人销魂的，不过，她从来也没有认真地看过谁。

吴老幺当初认识嫩豆花儿，可并没有发现她这些美好的东西，发现这些美好的东西，那是以后的事了。

一次，有人好奇地问吴老幺：“你们当初咋个搞拢的?”

“咋个搞拢的?是涨大水冲垮鹌鹑桥那一年，我没办法，困在牛市口水巷子烟馆里头，搞这个玩意儿(琵琶)，一天只能挣得到烟钱。嫩豆花儿她穿一件伙食汗衫儿，我烧烟她来靠烟盘子，我下半身冷了，她就来给我偎脚，老子正没得棉裤，来得正好，三言两语，我们就成交了生意。没想到这女花花一跟到我，就服服帖帖地伺候我了，一直跟到我跑烂滩，找钱吃饭。有人问起，就说是打平伙的夫妻。”

嫩豆花儿一跟到吴老幺后，她受气受辱的暂短过往年华，总算是告一段落，暂时走上一个男人和一个女人的正规生活。因为生活一正规化，嫩豆花儿身上的干疮子、脓泡疮，也逐渐去掉了。吴老幺弹琵琶卖唱，嫩豆花儿跟在他屁股后卖纸烟，他们一唱一和，倒也还能混得下去，虽然是破烂的生活，总算彼此有个照顾。何况嫩豆花儿卖纸烟赚得有多余的钱，总是全数照缴不误，吴老幺又可多烧两杯坝土。到晚来又有人陪伴，他在烟瘾过足之后，的确有些醺醺然的了。而嫩豆花儿呢?也仿佛有什么可以依靠的男人了，加上吴老幺的脾气又比较好，两人自结合以来，又少犯蹲蹬，不说别的，就按习惯上来说，他们也似乎有些相依为命。这个平伙就这样打下去了，而且是打定的了，虽然他们随时随地都在风雨飘摇中。

从前，吴老幺每到一个码头卖唱，总是自己先拿戏折子给人点戏，现在这件事就由嫩豆花儿来办理了。自从她接手办理这件事以来，真可算是生意兴隆，点戏的人特别多，当然哕，醉翁之意不在酒，谁去听吴老幺那副破烂不堪的烂嗓子呢?点戏人的目的，在长得又白又嫩的豆花儿身上。说也奇怪，嫩豆花儿自从同吴老幺结合起来后不久，她那从前轻盈窈窕的腰身，逐渐地开始有些儿发胖了。从又白又嫩，一变而为肥而且嫩，脸上就更显得丰满，两颊似烂熟了的苹果，水汪汪一对眼珠子，不断地在黑睫毛下转动。当她白生生的手腕儿将点戏的折子递出去时，早已应接不暇。那些醉鬼们如饥鹰扑食一般地栽下去了。也……

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车辐先生长篇小说《锦城旧事》即将付印，嘱我作序。我极乐意，与有荣焉。序无定法，我在这里愿向读者介绍很有趣的车辐先生。

先生年轻时乃是成都名记者，又任中华文艺界抗敌协会成都分会理事。我读小学，在报章上看见先生大名。读初中时想长大当新闻记者，也是由于看了先生写的《黑钱大盗李健》一文。后来成年，有幸与先生共事于四川省文联《四川群众》编辑部。时值上个世纪50年代初期，先生已人中年，穿一身褪色的灰制服，骑一辆脱漆的飞利浦车，用一支老式的派克笔，抽一包廉价的大前门，小心谨慎，沉默寡言。编辑部里尽是一些不知天高地厚的小青年， “思想觉悟”高得吓人，都把先生当作“旧社会”看待，时时警惕着他。他若不谨慎不寡言，便要挨批评做检讨，我头脑虽亦左，但好学，知他腹笥充盈，见闻广博，所以常去坐守他的桌前请教，听些文学掌故以及旧社会龙门阵。先生平时假小心装沉默，遇上我这样虔诚的听众，很快就现真相显本色，高谈阔论，毫无避忌。此时才晓得先生原来是胸无城府，绝不设防的人。四十多年后，我给他定性为“不可救药的老天真”，可见其为人之一贯如此，亦可推想他在旧社会时早巳如此。

在编辑部，先生的办公桌左端靠窗，桌旁壁上挂一件晴雨计。他每日骑车上下班，关心天气变化。桌上大玻璃板，压有1946年谒鲁迅墓的照片和他手书的迅翁七绝一首：“大江日夜向东流，聚义群雄又远游。六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。”左壁上有一幅成都市大地图，谁都不去查看，唯有先生每星期一上早班时总要用笔在地图上画些符号。他说：“昨天去看东郊建设，这里新修了一条路，我来添上。”每逢星期一，他都要添画一些符号，表示工厂、桥梁、道路、医院、仓库等等。他哪知“阴暗的眼睛到处看见敌人”，竟将东郊一片画满各种符号，而竟浑浑噩噩不知祸之将至。有两个星期日，还带我去东郊看建设，一一指点，满怀豪情称颂不已。那时东郊沙河电影院尚未修，正在挖基坑打基础，我和他就坐在离基址较远处喝茶畅谈。谈完建设，他凝眸附近一座农家院，土墙竹林围绕，状甚一般，忽指点说：“日本飞机轰炸成都，我到这座院子躲过警报。”八年抗……

文化老人车辐的长篇小说《锦城旧事》的校注工作完成以后，我们觉得有必要向读者交代几句。

这部作品老人从上个世纪70年代就开笔写起，故这次所谓的“校”，实际上是我们对原稿进行了适当的编辑整理，使之更符合正式出版的要求。

所谓的“注”，主要是两个方面：一是方言的注释，即对一些难解的方言词语基本上都予以注出，说明其读音(以成都话为标准)、含义及背后的民俗世相；二是解决其他可能出现的阅读障碍，如人物、事件、典故等等。所有这些注释都以随页小字旁注出现，共六百余条。本来我们还有一种宏愿，想把本书所涉及的老成都的方方面面全都注出，向读者提供一个更加宏大的认知背景，但这未免有喧宾夺主之嫌，我们的学术水平也十分有限，只得作罢。

这些努力的成败得失还有待读者的检验。其实本书有两种阅读方法，一种边读正文边看注释，一种只看正文不管注释，读者完全可以由着自己的阅读习惯，自行其便，自得其乐。

当代人所写的长篇小说需由当代人来加以校注，这说明文化变迁的急遽和文化传承的艰难。在成都数千年的文明史中，近些年的变动最为剧烈，《锦城旧事》所描写的已杳如黄鹤——这些都使我们深感此项工作的重要和紧迫，承亡继绝，孔老夫子的话，又一次温暖我们在这岁末的飞雪冷雨中。