天才作家孙睿迄今最完美作品。

《跟谁较劲(最新升级版)(精)》：孙睿的作品每一部都称不上是精心打造，但是每一部都是那么的引人共鸣。

其鲜活生动的文笔，幽默诙谐的文风，深得京味文学的精髓。常常使人在怅然若失之余又忍俊不止。他的小说有着王朔式的幽默，却没有王朔的油滑；有着王小波式的睿智，却没有王小波的炫耀；有着石康式的浑不吝，却不像石康那样一味地颓靡。

《跟谁较劲(最新升级版)(精)》内容介绍：何小兵20岁考入北京二流大学摆脱爸妈监管；21岁感觉学习无聊和大学说再见；22岁有了爱情又要追求孤独，觉得是在献身艺术；23岁觉得自找工作束缚的人都是傻×；24岁被现实修理得鼻青脸肿决定谋个工作；25岁一不小心混成了有产者，开始投资艺术梦想，梦想近了，却发现已经没有意义……这样直到而立之年，才算认清自己，长大成人。

这么多年，何小兵一直在跟什么对抗着，较着劲，在步入30岁时他明白，自己较劲的其实不是制度、不是虚无、不是苦闷，而是他自己。

至亲的离逝、好友的庸碌、青春的远去，更让他明白，脚踏实地地生活下去才是最重要的。

《跟谁较劲(最新升级版)(精)》的作者是孙睿。

序

楔子

第一章 2000年，北京你好

第二章 2001年，大学再见

第三章 2002年，少年烦恼

第四章 2003年，跟他死磕

第五章 2004年，继续死磕

第六章 2005年，磕不动了

第七章 2006年，天掉馅儿饼

第八章 2007年，有点晕菜

第九章 2008年，还在晕菜

第十章 2009年，发现之旅

第十一章 2010年，重新开始

后记

春天一过，天就热了，这时候换取女生尖叫的东西由杨树穗儿变成了“吊死鬼”，女生尖叫的分贝也提高了，甚至还能听到她们的哭声。此时的河边虽然少了一种水里游的——蝌蚪都变成青蛙或癞蛤蟆准备明年为人父母去了，但多了一种天上飞的——蜻蜓。特别是快下雨的时候，蜻蜒都出来了，低空飞行着。但这些蜻蜒都是普通的蜻蜓，很容易就能抓到，乐趣不大。何小兵抓的都是一种名叫“马大头”的蜻蜒。这种蜻蜒个头儿比普通蜻蜓大一倍，飞行姿势也优美，普通蜻蜒飞起来像直升机，虽然轻盈，但让人感觉随时都有坠毁的可能。而“马大头”就像战斗机，给人一种速度快、力量大、凶悍的感觉。想抓住它，仅仅靠往竹竿上抹点儿胶或用个网兜是搞不定的，只能在它麻痹的时候，比如交配或产卵的时候。此时它们不能飞着，得停下来落在一个地方，于是便给了何小兵可乘之机。抓住后，何小兵用细绳拴住母的，绳的另一头系在一根木棍上，让它在天上飞，以此引诱公“马大头”。不知情的公的，以为邂逅了一个女郎，也不看清情况，就飞扑过来，紧紧抱住母的。这时候何小兵收回竹竿，像摘果子一样，从母的身上摘下公的。有时候它们缠得太紧。很难分开，好不容易把公的从母的身上卸下来后，却发现母的身上还绕着公的的半截后腿。通过捕获“马大头”，何小兵加深了对“生命诚可贵，爱情价更高’’这句话的理解．为了爱情．是可以牺牲性命的。王大伟——跟何小兵从小玩儿到大的朋友，连复读两人都在一起——却不这样看，他说：“狗屁爱情，纯粹他妈的性欲！”

夏天过了，天渐渐凉快下来，何小兵的耳边又多了一种声音，蛐蛐叫。他和王大伟每年都要斗蛐蛐。两人有时分头、有时一起去抓蛐蛐，隔三岔五就要掐一掐。输了的人经常背着另一个人，深夜打着手电去铁路边、河边乃至墓地里去“抓壮丁”(听说这里的蛐蛐是吃死人肉长大的，骁勇善战，看见别的蛐蛐，就恨不得给吃了)，然后喂它们辣椒、大蒜、洋葱，把它们培养成性情暴烈的蛐蛐，将挽回颜面的希望寄托在这些新兵的身上。这个季节，秋高气爽，气候干燥，点火也容易。何小兵他们经常在河边生一堆火，弄点儿吃的来烤。有的是他们从家里偷来的肉，有的是从河边地里顺的别人种的老玉米，还有刚刚打下来的鸟——王大伟他爸有把气枪，王大伟经常偷出来打鸟，没鸟的时候，就打别人家的鸽子。烤鸟的时候，他们也不拔毛，而是和一堆泥，抹在鸟上，直到把鸟包得严严实实俨然一个土豆，然后扔进火堆里。等待的时候，他们也不甘寂寞，挽起裤子蹬进河里摸河鲜，看看能不能给烧烤添一道美味。他们多数时候摸不到好东西，却经常摸出一只高跟鞋或一块不知何种动物哪个部位的骨头什么的。有一回何小兵弄湿了裤子，便脱了下来，找根儿木棍挑着烤，烤着烤着干别的去了，回来的时候发现裤子没了，问谁给藏起来了，都说没有。这时候他发现火烧得特别旺，原来裤子被烤着了，掉进火里。一想家里的钥匙还在裤子兜里呢，便赶紧从火堆里扒拉钥匙。钥匙扒拉出来了，铝的已经变形，铜的没变，但颜色变黑了。一想回家又要挨何建国骂了，何小兵很沮丧，但沮丧很快就被即将烤熟的鸟冲淡了。一个泥蛋被从火里掏出来，一敲，碎了，鸟毛也被碎泥粘下来，中间是一个金黄的小裸体，冒着热气。因为裤子充当了燃料，何小兵获得先尝一口的权利，掰下一个翅膀，放进嘴里咂了咂，说：“一点儿不好吃，什么味儿都没有！”这时候细心的王大伟从兜里掏出一个皱巴巴的信封，骄傲地说：“呵呵，我带盐和孜然了。”然后学着大人的模样，把调料正反面撤在鸟上，嘴里念念有词：“香香的，辣辣的，不好吃不要钱了啊！”不到十秒钟，一只整鸟被瓜分成若干段．在众人的嘴里咀嚼着。吃完鸟，一人一泡尿，把火浇灭，各回各家，火堆旁剩下一堆鸟骨头。

冬天，河水冻上了。冻冰了有冻冰的玩儿法。他们抽陀螺，比谁的厉害：有的以小取胜，就一块钱钢销儿那么大，抽一鞭子能飞出三十米；有的以大取胜，比盘子还大，两个人不停地抽才能让它转起来；也有的以转的时间长取胜，抽一下，去撒尿，尿完回来，陀螺还在转着；还有的以造型独特或样式取胜，用彩笔在陀螺上面画几道，转起来就能呈现出一种美丽的图案。这季节也可以滑冰，即使没有冰鞋和冰车，捡两块三角铁，踩在脚下，用铁钎子扎着冰面也能滑；没有三角铁，用竹子片儿也行，只要能滑起来，踩什么都可以。有时候在放学的路上恰遇积水形成的一段狭长的冰面，何小兵他们也不肯放过在上面滑一滑的机会，都排队去滑。先是在没冰的地方助跑，快跑到冰面的时候，突然身体后仰，躺在地上，这时正好身后的书包和冰面接触，人就躺在书包上滑行，看谁滑得远。他们管这种玩儿法叫“老头儿钻被窝”。

就这样，从小学玩儿到初中，又从初中玩儿到高中。最近两年，何小兵像班里的很多学生一样。迷上了听歌——他们对音乐的欣赏和理解程度只能用“听歌”这个词形容，如果说“热爱音乐”，那就像说一个只会煮面的人说会做饭。但何小兵和班里大多数人，特别是女生听的歌不一样。他们听的是流行歌，而何小兵听的是摇滚乐。他觉得流行歌太软绵绵了，里面少了点儿什么东西，具体少什么也说不上来，反正总之是少了点儿，而摇滚乐里面就有这点儿东西。这一点无须多说，听摇滚的人都知道。何小兵把零花钱都用来买摇滚磁带和音乐杂志了。从高三下半年起，父母就不让他老往外跑了。他们认为，只要把何小兵关在家里，他就只有一件事情可做，那就是看书。而且他们每次从门缝偷窥何小兵在干什么的时候，都发现他在看书，于是心满意足了。但是他们不知道，何小兵那被挡着的耳朵上，正戴着耳机．听着Gum Nt Roses。他们听一次就会知道，这么噪的音乐在耳边响着，是不可能做好氧化还原反应方程式配平的。P6-8

从《活不明白》，到《跟谁较劲》，用了七年。七年之痒。不新鲜了，没感觉了，也好，反正对象是苦闷。

《活不明白》的时候，我二十三岁。成天与苦闷为伴，书名不是想出来的，是从身上长出来的，心与肉，都苦闷。

《跟谁较劲》的时候，三十岁了。苦闷一天天少了，又一天天倒回去想，过去为什么苦闷那么多，于是有了这本书，书名也是自己目出来的。

可以说，《跟谁较劲》是《活不明白》的续集。某天和姜文导演聊剧本，他说准备拍的新片，可以看作是《阳光灿烂的日子》升级版——一个男人稀里糊涂的成长至死亡。还说，很多导演，一辈子拍的都是一个电影，只是在不停地深入。我深以为然，作家一辈子也是在写一本书，不停地续集。

七年，时间能找到解决的办法；时间能更看清对方——无论对方是一个人，还是一件事，哪怕是一个世界。时间也能更看清自己。于是，为什么活不明白，为什么较劲，跟谁，自然有了答案。

知道问题所在并不意味着就有了解决问题的答案，就像那些侃侃而谈的理论家和影评家，把他们放到创作中，兴许全瞎。话都会说，但能不能做好，是另一回事儿。所以，从《活不明白》到《跟谁较劲》，仅仅是望梅止渴、画饼充饥，真解决问题，还需要另一本书。

在另一本书出来之前，这本《跟谁较劲》只是一杯暖胃酒，算垫场。可往往暖胃酒比后面的菜品更开胃，垫场比随后上场的主角更好看——因为有时候，问题没有我们想象得那么难，我们满怀期待，解决起来却容易异常，可能就是一层窗户纸。所以，没捅破之前，隔着，能看到(更确切是幻想到)更多精彩——而幻想恰一晗就是问题所在。

孙睿

2013年秋

从《草样年华》到《跟谁较劲》，写作跨度是九年。岁月是最大的神偷，岁月也拾金不昧、物归原主，是你的东西，一定会还给你。现在比以前愤怒少了、自以为是少了，更坚强了、更开阔了。

那时候的自己，引用一句许巍的歌词：“那一年，你正年轻，总觉得明天肯定会很美，那理想世界就像一道光芒，在你心里闪耀着……”

我上大学时16岁，何小兵上大学时是20岁。我们的爱好是贯通的。我熟悉弹吉他这点事儿。要是变成画画的，我就不熟悉了，而且这类爱好都是有技术门坎的，这对写作可能就是障碍。

这本书谈不上自传体，应该说是一种心路历程。30岁能不能总结青春？看是从什么角度吧。我写《草样年华》的时候以为就是在总结青春呢。我到40岁的时候可能还可以再总结一下。可以说我是在30岁的时候“回首”青春，而且不只是青春，也是在回首生活．不是青春那么狭隘。如果没有生活，就谈不上青春了。我以后写作也是要从生活找出发点。

一个快乐比痛苦多的人是当不成好作家的。在《跟谁较劲》这本书中，我表达的是一种成长的阵痛，最后破茧而出，认清自己。痛苦来自于自我和外界的矛盾，比如理想难以实现、想买的东西买不起、讨厌的人经常出现在眼前。这些事情让人心里有了情绪，情绪需要发泄，于是便成了文艺作品。但是最近我发现，大师级的艺术家，虽然也有痛苦，但是他们更懂得爱。只有懂得痛苦的，才能表达痛苦，知道爱了，就能痛并爱着。

在我看来似乎没有能避免痛苦的捷径。就像无论身体好与不好的人。也总要感冒、生病一样，身体好的人次数少点儿，但不可能一辈子不病．所以，伤痛也是成长中的必然产物，只是伤痛的深浅、时间的长短因人而异，我是没见过哪个人乐呵呵地从青春期过来的。而且，苦，是佛教的四圣谛之一，人生是选离不开苦的，但认识到了苦，便能让自己不那么苦了。

我书里整体在表现80后从困惑到不困惑的过程。有人说80后可怜．其实还是用人和物的标准来衡量的。50后可不可怜？60后可不可怜？没准90后比80后还要可怜呢。但你能看到的是80后比50后生活要好很多，90后又比80后好很多。关键的不是人和物的关系，而是人和内心的关系。如果自己想不明白人生，特痛苦，也挺可怜的．而把人和内心的关系搞明白了，就不可怜了。比如50后插队了，干活很苦，但现在他们会觉得那时的经历也是自己特大的财富。

80后身上有股轴劲儿，开始我以为这是一种天然的品质，现在我慢慢发现，其实这是因为80后都是独生子女的原因。80后是独生子女的一代，每个人都“孤独着”或者是“独裁着”长大，成长过程中家里的好吃、好玩的都归了自己一个人，认为这一切都是理所应当的，不会谦让，也不肯谦让，所以在面对理想、工作、爱情的时候，也不会谦让、不甘谦让，由此表现得貌似执着，其实是没学会放下，一旦不和自已的意思．便开始较劲、死磕。

成长是一个过程，而成人是一个瞬间了。你从20岁到30岁是成长，30岁到40岁也是成长。走过很多路，可能你在后一个阶段的成长时会发现前一阶段的成长也挺幼稚的。成人的概念有很多标准。人性和兽性是一个标准，小时候毫无人性，现在有人性了，这就是一个标准。这不是外在形式比如有家、有孩子来决定的，其实是内心来决定的。有的人少年老成，小时候就心想国家，那一刻他就成人了；有的人是老顽童．到瓜熟蒂落的时候他也得躲开，让那瓜砸不着自己。较劲不较劲这事儿，不要太较劲，但做事时还是要做好，要较劲，还是要分事儿吧。

我感觉现在挺不较劲的，我有很多想实现的理想，我不较劲不是不去做，也不是懒惰，而是心里放轻松了，能以一个好的状态去做。大师级人物的作品不是完全批判的，而是先去理解，然后以更高的视点去看，有爱、有关怀。

我认为，电影、音乐、文学这几个表达形式，最贴合我的还是文学，电影表达需要场景、美术、摄影的合作，那真不是一个人在战斗，导演总爱说一句话：自己的想法到了，别的部门实现不了。但每个部门都有每个部门的困难。书写完了，有跟30岁之前了结的感受，拍出来可能更如梦如幻、更感观化，通过视听来感染人。

我写作是王朔在文风上给我开了窍，语言是一个很大的门槛。比如我英语不好，但考试成绩还可以，我学的那些做阅读理解还可以，但会话就不行了。现在看书更多关注的不是语言的华丽，而是思想性的东西。所以有时候跳着看，现在对世界的理解可能促使你看的是某些细节，过几年再看，可能会对另外的细节产生兴趣。

这本书是写给我自己和跟自己差不多的人的。每个人每天都很劳累、很奔波，貌似和理想越来越远了，但实际上内心里都留一块地方给自己的过去、给自己的记忆、给那些美好的东西。如果要给“跟谁较劲”加一个标点符号，我觉得应该是一个省略号吧。到40岁时再看现在的写作。其实也只是更接近真相而已。

(口述整理)