“元曲是继词而兴起的一种新的文学形式与艺术形式，并成为元代文学与艺术的代表。对于这种新产生的文学形式与艺术形式，元代曲沦家们对其体制作了具体的论述，并按其不同体制与特征，加以分类与界定。而元代曲论家们对元曲的分类与界定，也是随着元曲本身的发展与曲论家们对曲的认识的深入逐步完善的。”这是来自南京大学戏剧影视研究所编著的《南大戏剧论丛(第8辑)》的节选部分。

戏剧理论前沿

元代曲论家对元曲的分类及界定

戏剧的“人学”转向与深化 论新时期现代现实主义戏剧创作

论当代中国戏剧新质——视听娱乐

脚色制对民族戏剧的根本性意义

论明至清初曲依“活腔”、“定腔”填词

外国戏剧观察

当下日本“J”戏剧

论尤金·奥尼尔的救赎之路

古今剧史新论

白朴晚年生活卒年考

梁辰鱼人胡宗宪幕考

“临川四梦”散出选粹通议

明代《玉簪记》散出选粹综论

昆剧《十五贯》上演始末考述

文明戏角色制的形成与演变考论

“案头”文学与“场上”表演 一重论《雷雨》的序幕和尾声

社会批判与思想启蒙——沙叶新《假如我是真的》及其争鸣新论

纪念戏剧家李龙云专辑

编者前言

《天朝上邦》三部曲 李龙云

前言

家事

国事

天下事

文体转换·艺术想象·历史反思——论《天朝上邦》三部曲的三次飞跃

论李龙云话剧“艺术个性”的形成