《明代画论/中国书画论丛书》编著者潘运告。

明代画论，与明代绘画紧密相连，是明代绘画创作的理论总结。

明代绘画，在我国绘画史上可谓小有波澜，其中文人画的成就尤为突出。明代初期宫廷虽设画院，业绩却远不及后来由在野文人形成的吴门画派。明代中期以前由浙派主导画坛，其代表画家戴进、吴伟的山水成就卓异，影响颇大；但随着明代中期以后吴门画派的兴起，其影响也便逐渐式微。吴门画派以沈、文、唐、仇四家为代表，其山水画创作各逞风采，却又共同形成了一种新的文人画风，开拓了明代绘画的新境界、新局面。明代人物画的发展虽然缓慢，但出现了仇英、陈洪绶等杰出画家。边文进、林良、吕纪等人的花鸟画成就也很显著。特别是陈淳、徐渭独抒性情、墨气淋漓的写意花鸟，尤为引人赏心悦目。

崇尚文人画的画论（前言）潘运告

王　履

画概序

华山图序

何良俊

四友斋画论

文徵明

文待诏论画

李开先

中麓画品

杨　慎

升庵论画

王世贞

艺苑卮言论画

孙　鑛

月峰画跋

顾凝远

画引

莫是龙

画说

屠　隆

画笺

王徲登

吴郡丹青志

董其昌

画旨

画眼

画禅室随笔

陈继儒

眉公论画

李日华

竹懒论画

唐志契

绘事微言

莲　儒

画禅

茅一相

绘妙

沈　颢

画麈

汪砢玉

汪玉水论画

徐　沁

明画录论画