本书大部分内容，是作者在北京大学哲学系美学专业攻读博士学位期间完成的，本书也是汉语界第一部从分析美学角度研究电影的专著，“认知转向”后的英美电影理论前沿问题探讨，注重常识、论证、逻辑性与客观性的分析风格。

 引言 分析传统下的电影研究

 第一编 叙事与认知

机器叙述者的黎明：走向自动化故事生成17

 一、自动化故事生成的早期尝试／18

 二、规划手段在交互式叙事中的应用／22

 三、喜剧情境的自动生成／25

电影悬念：情感与叙事结构32

 一、叙事性联系／32

 二、因果关系／36

 三、悬念的叙事／41

库里肖夫的遗产45

 一、库里肖夫实验：电影史的“神话”／45

 二、重构“莫兹尤辛实验”／47

 三、新的方向：重构库里肖夫效应／54

感知运动图画：心理学家詹姆斯·吉布森与认知主义电影理论57

 一、无法看见的“看见”／58

 二、视觉推理：自上而下与自下而上／62

 三、运动着的影像／64

 第二编 电影、虚构与心灵

电影与虚构：虚构性电影的性质71

 一、电影作品与虚构／72

 二、电影观众与虚构／76

 三、电影创作者与虚构／78

情感的逻辑：当代艺术哲学中的“虚构悖论”研究83

 一、“虚构悖论”之提出／83

 二、审美经验理论的“认识论转向”／84

 三、情感的逻辑／87

 第三编 重返理性

电影研究与认知主义101

 一、审美经验研究的认识论转向／103

 二、“六十年代后电影理论”中的反认识论／111

 三、结语／114

电影理论世界的“居民”116

 一、“视觉的现代性”／116

 二、退化性幻觉／124

 三、“在场与缺席的游戏”／132

荒唐的想象和愚蠢的问题：电影理论中的“认同”概念141

 一、“整体认同”／142

 二、“局部认同”／148

大西洋两岸的巴赞：写在英文版《电影是什么?》再版之际152

 一、自下而上vs．自上而下／153

 二、直接研究vs．替代性研究／155

 三、捍卫常识vs．相对主义／158

电影研究的主词和对象162

 附录一 从未如此的电影理论：一个不安的宣言169

 附录二 常规电影的力量187