作者是一位80后青年作家，被评论界誉为中国新生代最富潜力的小说天才。这部小说以一个京剧演员的命运抗争为主线，以战乱引起的社会变动、国内战争时期纷繁复杂的严峻形势为背景，重现了二十世纪三四十年代的动乱与风云无常。叙事大气磅礴，具有震动人心的气势与大度。

小说以伶人夏月仙和阮莺时凄美动人的爱情故事为主线，以战乱引起的社会变动和纷繁复杂的严峻形势为背景，通过对主人公的荣辱沉浮和情感世界的细腻描写作为史诗构思，把人物的命途坎坷和抗争置于艺术表现的中心，对国家特定的历史时期做了真实的描绘，重现了二k-世纪三四十年代的动乱与风云无常。叙事大气磅礴又仿若悠然流淌的小溪，深具震动人心的气势与力度。语言纯熟洗练，充满哲思和黑色幽默色彩。

在开始讲述这个故事的时候，我心跳不已。时代变迁，那个年代已经逐渐黯淡下去，那些往事再也没人愿意提起，仿佛消失了，被彻底遗忘了，甚至在我讲述的时候像是已经变成虚构。但我仍将试着讲述，我的讲述是为了抵抗我的遗忘和忧伤。

从前……在遭到时间的袭击之后，一切都已裂成了碎片，我已经无法去抓住记忆的完整。一切都太难了，甚至时间。那沉默的时间自己也仿佛被拉紧成一条即将断裂的绳索——在我述说之时已空空如也地绝望，只是在顶住了痛苦的时候才稍稍地站住了脚跟。一切都要落空了。或者说，如若缄口不言一切都将落空。可我又能知晓多少呢？一切都过去了，或许，你该怀疑我所陈述的不过是我竖起耳朵探听来的罢了。让我遗憾的是，我没能成为历史、考古学者，没能用自己采撷、记录的口头见证注释这个故事，我就开了头。

那位我在此想给他些重要性的角儿，我将称他为月仙。夏月仙。

月仙六岁时入悦麟科班头科学艺，习小生，后攻青衣、花旦。九岁出台。一出《鸳鸯冢》的王五姐，唱、念、做、表，处处有准地方，有准尺寸，表现得入木三分。演出之日，北京城正值暑热蒸人，广和楼里，满坑满谷的观众顾不得挥扇驱热，报以阵雷般的掌声。时称“九灵(龄)童”。

时光荏苒，映眼间又过十载。月仙年满十九，愿意出科了。此时，芳华正茂的月仙出落得丰神俊逸，只憾双手纤巧、肌肤白皙像个千金(未准不是个美男子)。几经磨砺，他不但精于衫子，小生、老生、武生也无不兼通，还拉得一手好胡琴，可谓才气横溢。  

出科后，月仙先搭班“庆丰社”，社内主要演员为武生迟恭岩、老生杜月骞。杜月骞是月仙的大师兄，先他一年出科，在科班时就对月仙甚为照顾，两人早已结为把兄弟。月仙自幼丧父，家境萧条，母亲被迫改嫁后才无奈将他送入戏班，因此在戏班里备受歧视，就数师兄月骞仗义相护。

搭入庆丰社第三天，也就是一九二九年(民国十八年)八月二十七日，在观众的热盼中，月仙的中轴戏《游园》就要登场了。在后台，月仙显得有些紧张，因为这是自己出科后第一场打炮戏，万一演砸了后果不堪设想。月骞见状，走过来拉他的手，鼓励道：“师弟，这出戏咱下的工夫不浅，对你来说也并不难，怎么着都对付过去了。”月仙敛声应道：“我听您的。”便安下神来。  月仙扮的杜丽娘唱“梦回莺啭，乱煞年光遍……”翩翩出场，其声色之美令观众无不屏息凝神，顿时台下掌声雷动。杜丽娘身段玲珑、熨帖，唱调悠扬，软媚动听，当唱到“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天……”一段时，台下的喝彩声就像开了锅一样沸腾起来。月仙且歌且舞，意态隽妙，舞姿细腻，精彩迭出，掌声彩声不绝于耳。月骞在后台，开始还为月仙捏把汗，但随着戏的进展和月仙的精彩表现，月骞也兴奋起来，到了戏的高潮处，亦情不自禁地叫起好来。

中轴戏演完后，接着是迟恭岩领衔的压轴戏《长坂坡》，然后是月骞为着意照顾月仙而演的大轴《打渔杀家》。因为前一出《游园》表现甚佳，月仙一出场，台下便有碰头彩。这出戏师兄弟配合默契，相得益彰，一开场就用优美简练的唱念身段，勾勒出渔家生活，充满诗情画意。到月骞饰的萧恩唱完“……桂英儿掌舵父把网撒”，桂英蹲身解绳，萧恩撒网，身段逼真、好看，博得满堂好。待桂英唱“遭不幸我的母早已亡过，撇下了父女们受奔波……”月仙情由心生，悲从中来，颤动朱唇，将桂英的心绪描摹活灵活现，观者为之动容，交口称赞：

“这戏才叫棒。”

“这哪叫做戏，分明是一段悲欢离合的鲜活事哪。”

“这角儿每唱时高音响遏行云，低音亦甚清润，真是好嗓子！没挡！”

“唱、念都有感情，身上、脸上、眉眼里无不带着戏呢！”

话说这看戏的都有个不成文的习惯，只要看到有光彩的好角，都想着法子打听这角儿的本名叫什么，以后就认着这个角儿去买票。台下的心情激动，精彩处彩声不断，气氛越来越热烈，直至终场。席间，不少观者都打听起台上角儿来。

“那扮杜丽娘与桂英儿的，瞧着怎么脸熟啊？！”

有人一拍大腿：“哎哟，这不就是当年唱响广和楼的童伶‘九灵童’么！”

“现在出科了，今非昔比……真玩意儿都到手了。”

“可不……今儿算是铆上啦！”

这部小说几乎是个意外。之所以这么说，基于两个原因，首先是我生活的变故，这变故是我自己一手造成的，与文学无关。但它和我的文学理想有关。

它是一个陷阱。

两年前，在写完《理想生活》时，我的文学理想就破裂了。我充满了忧郁，医生为了我的头痛病要求我换个环境。我就放下了一切(包括这个小说的写作)，到处去分散我的郁闷，无所事事。不久之后，即二o o五年八月份，我接到朋友的电话，说在云桂交界的西南边地看中了一块林地，问我有没有兴趣承包下来?我于是就决定到山里去一趟。

那时候，这个小说我已经写了大概两万字。临走时，我想可能再也不会搞它了，但弃之又不忍，就连同几本书籍和笔记塞进了袋子。就这样到了偏远的目的地。在此我尽量说得轻巧一些：就像翻袜子一样，我让生活翻了个身。

但这将是一个噩梦，一个美丽的噩梦。

我四脚着地跑到这深山里来，一开始就被山间的气象勾了魂。心下豁然开朗，于是决定留下来。但很快遭遇了不适：感到了空虚和无聊。尤其请工人把活儿干完以后，山里就只剩下我，清寂得可怖。值得一提的是，我住的地方离附近最近的村屯少说也有好几十里，离市场就更远了。不闻犬吠，不闻人语。可到了晚上有鸟兽隐约的叫声此起彼伏，煞是瘳人，因此最初每到晚上我就有些战战兢兢。但我还是蛮喜欢这个地方，而且已计划长期“战斗”下去。

这里四周是蜿蜒绵亘的群山，起伏不定的山峦和丘壑，到处都是树丛和林荫，一切都生机勃勃，而且这只有春天和夏天两个季节。总之，这里的一切都沉浸在亚热带特有的温润气息中。大片大片峥嵘的山林，无数芜杂竞秀的花草，绵延不尽的松林(大都是人工栽种的)中常常会突现一块平地，或露出一弯沟壑，沿着潺潺的沟溪长满了青草和野花，显出迷离的气象。林间还栖息着山鸡和野猪等禽兽，神出鬼没。我最终在这个“危险”的地方安顿了下来。

当然我不是想在这里繁殖、壮大自己的后代，我就像一个走投无路的人，暂时在这里歇歇脚。我并未立下任何誓愿，不遵守任何斋戒，亦不以苦修、禁欲来约束自己(我自己瞧着办)。在这里生活了一段时间，我砍草，种菜，加固棚屋，挖陷阱，打鸟，到沟溪里摸虾米。除此，就是在山坡上逛荡、唱歌(大吼大叫)，像老态龙钟的狗一样到处拉屎。渐渐地，我把一切都弄得十分简单、平淡，变得对一切都麻木不仁起来。因了麻木不仁、平淡、单调，便又感到无聊，甚至有些空虚和孤独。这时候我已经把带来的书看完了，实在无聊，就又鼓捣起这个小说来。确切地说，此时写作成了我在墙壁中挖的一个洞，我把无聊、空虚、孤独和伤感都从这里排空。

而我能够得心应手地写下去，还因为我之前做的一些笔记，且早已开好了头。创作的激情经过一段时间的冷却，反而愈加嚣腾起来，像一锅沸水一样，我按都按不住。结果一发不可收。

其次，另一个原因：我不怕一事无成，只怕迷失方向。当然，这个方向，大概可归结为所谓的文学追求吧！

可以肯定地说，如果没这点追求，这个小说怕是连受精的机会都没有。更不会出现这种结果。

我现在说风凉话，但是整个创作过程是辛苦而不易的，尤其是山里蚊虫多，外来的补给困难，生活没有诸位想象的那么轻松，坚持写作就变得十分吃力。两年间，因为补给困难，我有两次吃木薯中毒，有几回吃野芭蕉拉不出屎(只能用辅助工具把芭蕉子一颗颗抠出来)。米、食用油盐既是掐着吃也总有断顿的时候。没电，晚上点煤油灯。白天我一般没有写作的习惯，开始只能和野生动物一个规律。后来白天也写(省油)，慢慢纠正过来了。

但是白天我喜欢忙活，比如砍草、锄地、搞吃的、逛荡、打鸟。尤其清晨，鸟雀喧闹，空气紧绷清冽，四处散漫着水气。万物生气勃然。我没法憋在屋头，就扛着“武器”穿过木薯林、松林、沟溪，亮开嗓门在山间吼唱，尽情地享受无聊的时光，仿佛整个世界像一件大衣一样被我披在身上。而下雨、太阳毒辣的时候，写作就成了抑制躁动的良方。

写作，事实上是一种孤独的活动形式，是一种很有局限性的个体功能，纯粹的自由，纯粹的自我，每个人的结论都不一样，我只是宣泄，跟拉屎一样。不然就是痛苦：我不得不喜欢。

又，这个小说是我了结一个心愿。

如果不幸，读者不喜欢我的文字，请不要对我生气。谢谢。

姚摩以诗人般的浪漫，写出如此古典厚重的作品，《浮世欢》是一本难得的好书。  

——路金波(出版人)

姚摩的写作给我的印象是：由爱情人手，点染人情，探析世情，优雅而不失深刻，幽默而不无忧伤。而他的这部新的作品又以新的突破让人惊喜，那就是在更广的背景和更大的舞台上，审视青春之成长，叩问现实之人生。他显示出来的持重与成熟，明显地超越了与他同龄的一代人。所以我想说，这是一个早熟的文学才子，一个忧郁的行吟诗人。这使他和他的作品有足够的理由，引起人们更多的关注。

——白烨(评论家)

这是潜伏在生活的水下，用睫毛绘出的人生特写。

——孔庆东(作家)

姚摩以清婉潜沉而又灵巧精湛之笔，将一个纷繁变幻的世界，浓缩在微观奇妙的艺术境界之内，生活与艺术、命运和爱情在小说中不期而遇。

——陈彤(作家)

这是一部优美动人的小说。反映了姚摩丰富的阅历、知识层面和深刻的艺术笔力，其笔下的“角色”是拥有灵魂的迷人形象，写出了个人抗争命运的心灵史。故事丰富多彩，引人人胜，感情丰沛，思想沉郁，令人难以忘怀。

——王佩瑜(京剧余派女老生)

一个在物欲滚滚的社会，仍有勇气如《瓦尔登湖》一般淡定生活的男人，写出的文字注定有生命原液的味道，鲜活、滚烫、黏稠、干净。

——画眉(专栏作家)

小说大家写，巧妙各不同。姚摩的《浮世欢》文笔辛辣，立意新颖，文字句式上下简练流畅，构思架构纵横交错，驾驭能力着实了得。

——王小枪(专栏作家)

姚摩以令人惊叹的笔调吟唱着生命的哀歌，但是调子是明丽的，色彩是充满艺术感的。不用怀疑，这将是当代的歌德。

——一贝拉(华裔作家)

动荡不安的战乱年代，回肠荡气的凄美爱情，精彩纷呈的艺术世界，纵横捭阖的宏大叙事。

姚摩新作《浮世欢》，讲述乱世中的生死情爱，世事浮沉的命运激荡。情节回环曲折，人物精妙多舛。

小说以伶人夏月仙和阮莺时凄美动人的爱情故事为主线，以战乱引起的社会变动和纷繁复杂的严峻形势为背景，通过对主人公的荣辱沉浮和情感世界的细腻描写作为史诗构思，把人物的命途坎坷和抗争置于艺术表现的中心，对国家特定的历史时期做了真实的描绘，重现了二k-世纪三四十年代的动乱与风云无常。叙事大气磅礴又仿若悠然流淌的小溪，深具震动人心的气势与力度。语言纯熟洗练，充满哲思和黑色幽默色彩。

——张炜(教授)