作为新中国电影最重要的流派，上海电影及其历史遭际反映了上海乃至中国的变迁。它既是摹写和记录新中国政治风云、社会百态和文化跌宕的真实画卷，也是中国共产党执政历程中在对社会文化引领能力方面成败经验的见证。

本书用口述的形式对建国后上海电影发展的情况作介绍的，则没看到。它在学术上可以为上海口述史的发展、为上海电影发展建国后阶段的研究，作一些填补，在实践上也有助于对上海电影的历史与现在的考察和解读。

本书试图通过口述史的方式，对建国后上海电影自身的发展同当时特定的社会背景的联系进行分析，力图通过对建国后多部上海电影的独特解读，通过当事人的真实还原和个性叙事，来考察当时的社会政治环境对电影创作的影响以及影片内容所反映的社会现实问题，再现中国共产党在意识形态领域，尤其在电影这一大众文化传媒中发挥作用的历程，以使人们从中窥见和提炼一些成功经验和可鉴之失误。采访对象均为亲历影事之影人，口述所涉也均为影人所亲历之影事。自本课题立项后，课题组成员先后咨询、拜访相关影人、专家等60余人，口述资料最终成文者49篇。

序／谢铁骊

故事片

汤晓丹：我和我的军事题材影片

采访整理：蓝为洁、王岚

王为一：重回上海拍电影

采访整理：王岚

徐桑楚：解放初上海电影业的接管和公私合营

采访整理：王岚、文青

顾也鲁：我的那些影坛兄弟姐妹们

采访整理：陈文平、张琪

张瑞芳：《李双双》前后的我

采访整理：王岚

孙道临：从演军人角色开始转型

采访整理：蓝为洁、王岚

秦怡：学演工：灰兵

采访整理唐明牛

谢晋：最重要的是把中国电影搞上去

采访整理：陈文平、王岚、张琪

祝希娟：《红色娘子军》让我成熟

采访整理：王岚

王丹凤：不拍电影，也有很多事要做

采访整理：王岚

仲星火：银幕上的故事

采访整理：崔江运、余志成、王岚

黄宗英：“角色的种子”

采访整理：陆其国、王岚

梁波罗：“小老大”伴我一生

采访整理：罗银胜、王岚

沈寂：电影是艺术创作，不是宣传品

采访整理：王岚

王 炼：《枯木逢春》从话剧到电影的创作过程

采访整理：祁谷、王岚

于洋：我和上海电影的渊源

采访整理：王岚

吕其明：我的音乐人生

采访整理：王岚、徐有威

谢 芳：陈荒煤建议我去拍《舞台姐妹》

采访整理：王 岗

杨在葆：在电影中实现自己的理想

采访整理：王岚

曹雷：《春苗》诞生的前因后果

采访整理：王敏、王岚

宗福先：从《于无声处》开始……

采访整理：王岚

陈清泉：见证上影改革发展难忘那人那事那时

采访整理：陈文平、王岚

沈耀庭：我拍《405谋杀案》

采访整理：罗银胜、王岚

严顺开：到现在，人们还叫我阿Q

采访整理：王岚

吴贻弓：我的电影里也有政治

采访整理：王岚

潘虹：我的人生定格在银屏上

采访整理：余之

汪天云：主旋律电影要艺术化，艺术影片要提升主旋律

采访整理：王岚

任仲伦：让新世纪的上海电影重新成为上海的文化名片

采访整理：唐■红

戏曲片

袁雪芬：对这两部电影作品，我都有很不满意的地方

采访整理：唐曼红、梅梅

王文娟：越剧“林妹妹”的尘世风雨

采访整理：唐曼红

邵滨孙：《罗汉钱》和《星星之火》，让我从舞台跨入银幕

采访：金雪苓、褚伯承、唐■红整理：褚伯承

蓝流、杨观复：为名导当助理，历沪剧变影戏

采访：徐建刚、金雪苓、褚伯承、唐■红整理：褚伯承

孙逸民：剧院改革使沪剧频出精品、走上银幕

采访：徐建刚、金雪苓、褚伯承、唐■红整理：褚伯承

张 清．沈仁伟：《星星之火》中有一群最生动最感人的工农兵形象

采访徐建刚、金雪芩、褚伯承、唐■红整理：褚伯承

美术片

段孝萱：摄影天地水墨人生

采访整理：宋晓东

严定宪：猴王初问世

采访整理：宋晓东

曲建方：走向世界的“阿凡提”

采访整理：宋晓东

张■源：我离不开心爱的动画事业

采访整理：宋晓东

科教片

刘咏：中国科教片的三次高潮和两次弯路

采访整理：唐■红

羽 奇：科教片可以将科学知识转化为生产力，它不是没有市场

采访整理：唐■红

杜生华：科教片的兴衰和走向跟社会政治的关系非常密切

采访整理：唐■红、舟舟

纪录片

黄宝妹：从纺织劳模到艺术性纪录片主角

采访整理：倪超英、唐■红

羽 奇：为世界纪录片之父伊文思协拍《愚公移山》

采访整理：唐■红

译制片

苏 秀：最喜欢的作品没有公映，真的是很遗憾

采访整理：唐曼红

梁沈修：苏联电影在中国的跌宕命运

采访整理：唐■红

曹 雷：他们说，第一扇给他们打开的通向世界的窗户是译制片

采访：许春辉、唐曼红整理：许春辉

乔 臻：唯有译制厂始终都有业务，大家很羡慕

采访：唐曼红、郭炜整理：郭炜

李国庆：中国的意大利新现实主义电影热及《佐罗》热

采访整理：唐■红

童自荣：我一生从事的是自己最喜欢的一份工作

采访：许春辉、唐■红整理：许春辉

后记

“渡江侦察记”是一部充满了紧张的情节、深刻的感情和诗意的场景的影片，它令人信服地展开了我们侦察兵的热烈、勇敢、紧张的斗争生活，揭示了我们侦察兵的高尚的爱国主义思想感情和机智、坚毅、果敢的性格。通过侦察兵的活动，影片有力的表现了我们人民解放军的革命性的本质，表现了他的不可战胜的力量。

影片“渡江侦察记”采取的是惊险片样式。但是影片的创作集体，深知惊险片样式是被特定的斗争生活内容所决定的，它同样是建立在生活基础之上，因此力图排除在影片中制造离奇的情节，使整个影片的斗争场景尽可能合乎真实。影片编剧沈默君的长期部队生活的经验，首先使影片有了可靠的生活基础；导演在影片拍摄过程中对于剧本的一些不够真实、不够合理的情节和场景的删改，使影片更加精练、集中，更合乎真实；再加上侦察英雄自始至终的帮助和指导，以及演员和其他工作者的努力，使影片的整个描写是真实可信的。

——《评影片“渡江侦察记”》，《人民日报》1955年2月15日

电影剧本“南征北战”是集体创作……

初稿的毛病就不可避免地是：内容庞杂，头绪太多，主题不明确。经上级审查后，我们进行了二次修改(除了情节上的大删改外，主题仍然照旧)。最后送请陈毅司令员审查。陈毅司令员在百忙中挤出时间来审查我们的剧本，并召见我们和我们进行座谈。在座谈会上，他指示：剧本的主题应大胆表现毛主席的运动战的战略思想即大踏步前进、大踏步后退，不在一城一地的得失，而以争取大量歼灭敌人有生力量为主的作战方针。通过具体的军事斗争的故事，表现出毛主席的运动战的战略思想，它不仅有历史价值，而且有现实意义。故事结构上，他指示说，就从鲁南撤退写起，写到莱芜战役为止，只有这样，才可能表现得深刻，不要什么都写，什么都写得不深刻。他还讲述了莱芜战役前后的敌我的基本情况。表现方法上，他指示说，可以有两种方法，一种是正面描写历史事实，一种是采用虚构故事的方法。在人物上，他指示说，要集中写几个人物，为了深刻表现当时现实生活的矛盾斗争，可以安排一个人物对运动战思想搞不通，以致丧失信心，悲观失望，甚至发展到投敌叛变。他举了法捷耶夫的小说“毁灭”中的美谛克为例，来说明那样描写是生动有力的。他还谈到语言的问题，他指示说，不要把我们的兵士写成专讲土语、庸俗下流的话的人物。最后，他谈到另外一些必须注意的问题。例如：表现敌人也应该采取现实主义的方法，如果敌人是顽强的，也就不应该写得它不堪一击，敌人也应是有性格的。他用了许多例证来诱导我们掌握住正确的创作方法。

在陈毅司令员的扶植、指导下，在中国人民解放军军委总政治部文化部的同志的督促和指导下，特别是三野文化部前副部长吴强同志的具体领导和帮助下，“南征北战”的创作才基本上完成任务。领导上的扶植和帮助，是剧本创作的一个重要关键。

P20-21

拿着《口述上海——电影往事》这部书稿，感到十分欣慰。它由中共上海市委党史研究室和现代上海研究中心的几位同志编辑整理，以口述访谈的形式，反映了新中国上海电影界的人、事和史。其真实的史实记录方式、严肃的研究方法和生动可感的文字表现形式，让我们感到特别的亲切；同时它也会对今后文化史、电影史的研究提供有益的参考，并给那些关注电影文化的普通读者带来阅读的乐趣和启示。

作为城市大众文化的重要载体之一，电影与上海这座城市的发展息息相关，而新中国社会、政治、文化环境的风云变幻，也都在解放后上海摄制的电影中得到了生动的再现。作为新中国电影最重要的流派，上海电影及其历史遭际反映了上海乃至中国的变迁。它既是摹写和记录新中国政治风云、社会百态和文化跌宕的真实画卷，也是中国共产党执政历程中在对社会文化引领能力方面成败经验的见证。目前，各地编撰出版的有关电影方面的资料、论文、专著、图册等，很是不少了，杂志、报纸和网络媒体上，电影题材也是热门得很。尤其是电影诞辰百年的时候，各类电影方面的书涌出来很多，上海电影作为中国电影最重要的部分，也在这些介绍中占了很大比重。但是，像这本《电影往事》这样用口述的形式对建国后上海电影发展的情况作介绍的，则没看到。它在学术上可以为上海口述史的发展、为上海电影发展建国后阶段的研究，作一些填补，在实践上也有助于对上海电影的历史与现在的考察和解读。这是有价值的。

作为中国电影发展历程的见证者，我虽有很多想法，但毕竟不是专搞电影理论研究的，故而无法也不便对这个过程作权威性的梳理和评判。有很多人会比我做得更好。但我很幸运，作为一名电影工作者，作为在一线的实践者，曾有过许多与上海同行交流、合作的机会，其中也包括这本书里接受口述采访的很多老友们，还有那些已随风而逝的故人。我愿意借着这本书，表达我对上海影人们深切的敬意，和对那些优秀的上海电影的深切怀念。我看见过他们的艰辛和努力，知道它们的诞生来之不易，所以我对其尤为尊敬，虽然从今天的审美眼光来看，它们多有缺憾。这同时也是我愿意在此留一笔的原因，我希望那些没有经历过、看见过的人，希望所有热爱电影、热爱中国电影的人，都能抱这份尊敬，来看我们的电影、电影人和电影的历史。

是为序。

中国的上海的电影，从辉煌与艰厄中来，通过见识和观察它的过程，再看看如今电影院中令人眩目的排片表，看看我们手中无所适从的遥控器，谁能说我们的历史不在进步？我们的文化不在发展？但我们仍然需要回头张望，需要更多的人去倾听历史的回音，阅读文化的记忆。《口述上海》系列丛书之“电影往事”，历时三载，得以面世，正是为了这种需要。

本书试图通过口述史的方式，对建国后上海电影自身的发展同当时特定的社会背景的联系进行分析，力图通过对建国后多部上海电影的独特解读，通过当事人的真实还原和个性叙事，来考察当时的社会政治环境对电影创作的影响以及影片内容所反映的社会现实问题，再现中国共产党在意识形态领域，尤其在电影这一大众文化传媒中发挥作用的历程，以使人们从中窥见和提炼一些成功经验和可鉴之失误。采访对象均为亲历影事之影人，口述所涉也均为影人所亲历之影事。自本课题立项后，课题组成员先后咨询、拜访相关影人、专家等60余人，口述资料最终成文者49篇。

通过本书，我们希望读者看到我们的严肃和认真，我们对于历史的严肃而认真的态度，对于历史上的人和事的尊重。值得庆幸的是，我们周围的人，所有的支持和参与者，都同样怀抱着这种态度。本书作为《口述上海》这一中共上海市委党史研究室与上海市现代上海研究中心组织实施的丛刊性系列丛书之～种，为保证其品质，在课题立项、组织采访、编辑出版等方面都得到了单位的全力支持。2005年6月，中共上海市委组织部副部长、原市委党史研究室主任冯小敏任上，课题获得正式批准立项并开始启动。其后的进展过程中，俞克明、顾明、俞惠煜、徐建刚等领导和丛书编委会的各位成员，都为本书提供了许多具体的建议和帮助。编委会副主任徐建刚更是直接领导参与了本书的策划、组织、咨询、采访以及终审定稿。王岚、唐曼红、宋晓东分别承担了故事片部分，戏曲、科教、纪录、译制片部分和美术片部分全部口述采访的联络组织和文档编辑整理，并查阅了大量文献档案，为入选口述选取相关图片资料、添加注释和链接。唐曼红承担了全书统稿，宋晓东承担了全书影像资料的技术处理和修复工作。姚吉安则跟踪了部分摄影摄像。

这里尤其要感谢的是谢铁骊先生，以一位老影人对中国电影的深情和担当，欣然为本书作序。还有中国人民外交学会会长卢秋田，国家文化部李新、张煦，中国电影出版社副总编李梦学，中国文联张德生，中国电影资料馆任建英、王天竞、张彰，中共上海市委宣传部副部长张止静，上海市文联祖忠人，上海电视台秦敏，上海越剧院黄德君，东方国龙影视动画有限公司许妍红，以及王元化、马福龙、童志强等诸位专家前辈都给予了我们许多具体的帮助。上海教育出版社社长、总编包南麟，政治编辑部主任刘芳和责任编辑童亮、美术编辑陆弦等诸位先生，更是以出版人特有的识见、判断和专业素养，支撑并提升了我们的成果，且为本课题获得上海文化发展基金会的出版专项资助付出了积极的努力。所有这些友人，他们的热情，他们对电影的热爱、对中国文化事业的关注，都令我们深为感动，更复自勉。

而给予我们最多的，令我们感念最深的，仍然是本书的主角——这些热情接受我们采访、向我们真诚追忆电影往事的影人们。影人，作为知识界之一群集，总会在他们的职业生涯甚至是人生过程中，不断地做着理想与存在之间的对话。这些过来人，这些历经风浪的影人，他们的恳切、执着、明朗，他们对电影和电影所依托的这个世界的热爱，以及由这种爱升华出的那份平和、真挚乃至天真，都让我们感动。为此，我们倾听，而后记录，不仅为对抗遗忘，也为记录思想。今天，当我们在岁月淘洗过的经验叙事里得以重新认识“中国电影”后的今天，我们深感，连记忆的深邃都难以追蹑，何况那源于记忆的深隐的意义和思想，何以体察？所幸，自己还能够倾听和阅读，即使浮游于表面。但来自传统、来自活生生的历史中的人的叙述，仍然会挟带着博大、深沉而坚韧的文化意识和文化遗传，穿越群陵阻隔，漫向我们的心灵，无由抵挡。这是可以“感知”的传统，而不仅是从故纸堆中“获得”的传统。这便是它可留存、可纪念的价值所在。

作为一种倾听和阅读的经验，的确是纯个人的，无法复制，也无法转让。我们无须劝诱众人皆来倾听和阅读，但我们仍然会继续行走，往历史的深处。我们自觉这是对于历史应有的道德，和对于前辈应有的态度。

本卷所整理的口述实录采用答问形式，基本保存口述采访过程的真实氛围，还原口述者的语言个性和表述风范，包括那些附着于页下的注释和文末的链接，均缘出于此。

以上，并非历史研究者的所谓“观点”，仅为访者、编者私下的一点感念。我们不是客观超然的学者，而只能成为萨依德所称的“业余者”，因此，我们无法因固守专业性而无所动心。但我们希望因我们的努力，有更多的人为电影的历史而动心，为这些影人所亲历的往事而动心，为本书动心。

编者

2008年3月