《曲学与戏剧学》一书试图对“曲学”与“戏剧学”作些理论性的界定。并分别阐述中国独特的“曲学”与世界普化的“戏剧学”的源起、演化史迹及其学科的主要内容范围。在这种阐述中，尽可能关注说明“曲学”与“戏剧学”的关系。

自序

第一编 绪说

 第一章 曲与曲学

一 什么是曲

二 曲学简史

三 曲学内容

 第二章 戏剧学

 第三章 中国传统戏剧的艺术特徊

一 戏曲概说

二 总体性、写意性和现场性

三 一些值得探讨的问题

第二编 曲学问题

 第一章 戏曲考

 第二章 说曲律

 第三章 曲牌腔源流琐谈

一 海盐腔遗音应在

二 “海盐”、“昆山”是地方流派

三 对昆山腔起源问题的新认识

四 基本曲调和宋词音乐的关系

五 几点结论

 第四章 昆曲研究中的新问题

 第五章 明清戏曲与女性角色

一 戏曲中的女性角色和妇女问题

二 女作家的戏曲创作

三 女性笔下的女性角色

四 结语

 第六章 论中国戏曲的总体性

一 古代戏剧的总体性

二 中西的不同方向

三 中国戏曲的总体性特色

四 “五四”的论争

五 西方戏剧观念的变化

第三编 剧学课题

 第一章 戏剧学的新课题

 第二章 戏剧的自我体认

一 说不尽的“戏剧”

二 “戏剧性”的历史体认

三 “戏剧的”与“非戏剧的”

四 余论

 第三章 两种戏剧文化的对话

 第四章 中国戏剧起源论

一 历代文人的猜想

二 晚近的智者之言

三 神秘的楚辞

四 傩戏：戏剧的活化石

 第五章 明清戏曲演艺论

一 技术论

二 美学论

三 鉴赏论

四 结语

 第六 章戏剧经营简论

一 多元的经营

二 规划与调控

三 戏剧团体的组织经营

四 剧场的经营

五 新的职能与关系

第四编 名剧巡礼

 第一章 元明清戏曲述要

 第二章 《四声猿》《歌代啸》的喜剧艺术

一 概说

二 无奇不有

三 喜剧的力度

四 民间性和通俗化

五 深远的影响

 第三章 《牡丹亭》的悲喜剧因素

一 《牡丹亭》的喜剧性和悲剧性

二 《牡丹亭》的“团圆”和眼泪

 第四章 《博笑记》与沈璨的戏曲创作

一 别具一格的《博笑记》

二 场上之剧曲

三 沈璟的戏曲创作

 第五章 《长生殿》臆说

 第六章 《桃花扇》赏析

第五编 曲家新论

 第一章 关汉卿剧作评价检讨

一 元人印象及“关庾”说

二 “元曲四大家”及其他

三 贬关二说

四 近人多见而少解

五 热潮中之误点

六 结语

 第二章 戏曲家徐渭

一 畸人传略

二 戏曲的惊世之作

三 本色论及其他

 第三章 汤显祖与海盐腔

一 试评三种认识

二 汤显祖与海盐腔

三 “南词”与声腔

 第四章 沈璟曲学辩争录

一 沈璟“格律”简说

二 沈璟“本色”新探

三 “是古非今”析义

四 “有关风化”异议

五 “沈汤之争”考辩

六 “树帜而角”质疑

 第五章 王骥德与《曲律》

一 生平与著作

二 《曲律》的主要成就

三 余论

 第六章 王国维的《宋元戏曲史》

后记

索引