本书是张俊东在北京大学通过的硕士答辩论文基础上修改而成，是我国书法史上第一本专项、系统研究王羲之笔法的理论著作。

本书主旨是对王羲之笔法及其流变进行研究，研究方法是切入书法艺术笔法本体研究、比较研究和笔者创作经验和审美体验介入研究，核心是从书法艺术构成最基础的元素——线条(点画)入手，通过对王羲之经典作品中的具体点线，点线中的具体笔法，笔法中手上的具体动作、毛锥(笔锋)的具体运动形式、笔锋留下的具体痕迹来分析和研究王羲之笔法的形成和特点。本书图文并茂，分析透彻，具有很强的可读性。

本书主旨是对王羲之笔法及其流变进行研究，研究方法是切入书法艺术笔法本体研究、比较研究和笔者创作经验和审美体验介入研究，核心是从书法艺术构成最基础的元素——线条(点画)入手，通过对王羲之经典作品中的具体点线，点线中的具体笔法，笔法中手上的具体动作、毛锥(笔锋)的具体运动形式、笔锋留下的具体痕迹来分析和研究王羲之笔法的形成和特点。

本书的第一章从王羲之的书风审美符合儒家的中和、中庸之道，二王书风达到了人的生命意识在书法艺术中强烈展现的境界两个方面论述王羲之的艺术成就和艺术审美。

本书的第二章从笔法空间运动形式分解入手，在前人对书法笔法空间运动形式分为“平动”和“绞转”理论的基础上，扩展、延伸出“上下运动的提按”、“上下、左右短距离的往复折笔”、“使转和转折的区别”等三部分内容。在此基础上，通过对王羲之经典作品具体笔法的分析，王羲之作品及其笔法与陆机《平复帖》、居延汉简笔法的比较，总结出王羲之笔法的六大特征：1、具有篆隶遗韵；2、具有篆隶用笔习惯(转多折少、曲多直少的绞转用笔)；3、具有楷书用笔习惯；4、用笔速度迟涩；5、转折处以绞转笔法为主；6、用笔精致细腻、丰富多变。

本书的第三章通过书法史上对王羲之笔法的三次挑战和反叛的论述，以及后世11位代表书家与王羲之笔法的比较，分析王羲之笔法在后世嬗变的原因，凸显王羲之笔法的特点。

本书第四章通过对王羲之笔法在二十世纪八十年代后发展情况的研究，特别是三个书家的个案剖析，凸显当代书坛继承和发展二王书风所存在的现实问题。

本书的第五章得出四条结语：1、王羲之笔法是魏晋时代的特殊产物；2、篆隶遗韵是行草书语言不可缺少的审美意象；3、对碑帖结合的实质性认识存在误区；4、当代书法发展还需要继承创新。

序

引言

一、王羲之笔法及其流变研究的意义

二、关于王羲之笔法研究的学术史概述

三、本书研究的方法、提出的重点问题及其展开

第一章：王羲之书法艺术成就和艺术审美

一、王羲之书风审美符合儒家的中和、中庸之道

二、二王书风是生命意识在书法中强烈展现的境界

第二章：王羲之书法笔法分析

一、笔法空间运动形式分解

二、王羲之笔法主要特征分析

1、居延汉简和陆机《平复帖》笔法分析

2、王羲之(《初月帖》与陆机《平复帖》笔法比较

3、王羲之笔法的六大特征

4、关于王羲之笔法特征的两点补充

第三章：王羲之笔法与后世代表书家笔法之比较

一、对王羲之笔法的三次挑战和反叛

二、王羲之笔法与后世代表书家笔法之比较

1、基本原味继承的王献之

2、犹有遗韵的颜真卿

3、注重文气、内蕴的苏东坡

4、强化提按、折笔的黄庭坚

5、擅长调整笔锋的米芾

6、复古不得古的赵孟頫

7、墨法创新的王铎

8、精熟流畅的董其昌

9、心摹手追而心不到的沈尹默

10、大厅徘徊的高二适

11、以韵取胜的白蕉

第四章：王羲之笔法在二十世纪八十年代后的发展

一、继承发展二王书风存在的现实问题

二、当代书坛继承发展王羲之笔法的脉络梳理

1、妍美之脉

2、变异之脉

3、朴厚之脉

第五章：结语

一、王羲之笔法是魏晋时代的特殊产物

二、篆隶遗韵是行草书语言不可缺少的审美意象

三、对碑帖结合的实质性认识存在误区

四、当代书法的发展还需要继承创新