改革开放时代的中国话剧——《中国新文学大系(1977——2000)戏剧眷卷》序

再论戏剧性——兼答张时民博士的质询

《原野》中的浪漫主义和自然主义——《原野》新释

中国古典剧论的美学史地位

对正剧的质疑

论现代戏曲的戏曲性

从话剧“黄金时代”看艺术体制创新的意义

论导演的风格化与话剧舞台艺术中国化品格的快速生长

从戏曲写意美学出发去创造民族话剧 ——论中国“写意话剧”的探索与发展

香港实验戏剧与荒诞派

主体间离后的戏剧形态异变——荒诞派戏剧形态研究

鼓动与吸引——论爱森斯坦的剧场实践与戏剧思想

论生旦为主的戏曲脚色体制的形成

犯调考论

从全本戏到折子戏——以汤显祖《牡丹亭》的考察为中心

论元曲杂剧之多重构成

徽班演出昆腔戏考

京剧“名角制”成因初探

论元明以来曲谱的转型

明清曲论中的“本调”考释

传媒变革与区域电视媒体的高位竞争

论影视的媒介特质及媒介教育

香港电影：从“奇巧洋画”到“香港制造”

浅谈电视剧较之于电影的“写入”及艺术性

论“电影眼”

本书是《南京大学戏剧影视研究丛书》之一，包括我校戏剧影视研究所的学者独立完成或与外单位学者合作完成的一系列研究戏剧、电影、电视的学术著作。这些著作不定期出版，有书就出。不追求什么完整的“体系”，只想在五彩斑斓的学术世界里涂一笔自己妁色彩，喊一下自己的声音。人类既然已经建立了一座被一代代人刻满了文字的古塔，而我们这些吃文字饭的人又似乎难以逃离它，那么我们至少应在它的某一层面刻上自己的意念，不管这意念的符号是长留，还是旋即被人抹去。