本文着重于对中国自1919年以来的现当代“翻案剧”进行梳理，从新中国成立前王独清的《杨贵妃》，徐葆炎的《妲己》，宋之的的《武则天》；到新中国成立后曹禺“要擦干王昭君脸上泪水”的《王昭君》，郭沫若为曹操翻案的《蔡文姬》，时至今日对于曹操这一历史人物仍是敷衍种种：欧阳予倩的《潘金莲》，一直到当代魏明伦的同名川剧，同一人物何以得到如此众多的剧作家不厌其烦的诠释，对历史上已经定性的人物、事件重新审视反反复复。本文从翻案剧创作的社会思潮、社会心理、文化心理解读此类剧作，应用戏剧思维正确理解“翻案剧”。

撷英咀华，登高望远(代序)

姚媛媛：论现当代翻案剧的特点及流变(1919-2006)

霍小宁：论袁昌英剧作的女性意识

刘秀丽：吴祖光剧作论

周建清：论李渔剧作的叙事方法与技巧

李长余：云南双柏彝族拟虎戏剧“三笙”研究

柯 楠：曹禺剧作的人物谱系

后记