克里斯蒂娜·涅斯玲格绝对是当代世界上最著名的用德语写作的儿童文学作家之一，她的作品对孩子们来说几乎就是一种名牌产品。

一个不讨人喜欢的孩子容易因自己的种种缺陷而毁于孤独，这种孤独唯同龄人的友爱温馨能使其融解，可是让孩子们去喜欢一个他们所厌恶的人，能做得到吗？人的理智能使人转厌恶为喜爱吗？

涅斯玲格的作品往往读起来活泼轻松、真切生动、情趣盎然，其淡雅的幽默向读者沁散，其浓烈的戏剧趣味牢牢吸引着读者的心。然而被女作家包裹在作品深层里的精神内核，却常常是严肃而发人深思的，总是寄寓着女作家对人生、孩子、社会、时代、历史的敏锐而充满责任感的思索。

《达尼尔在行动》之所以不是一部以侦破少年犯罪案的可读性为终极追求的低档作品，就因为它不单在一个引人入胜的破案故事中写活了一群孩子和大人，而且在最后也不以释除悬念为作品收结。小说结尾处笔锋一转，提出了这样一个令人困惑的问题：一个不讨人喜欢的孩子容易因自己的种种缺陷而毁于孤独，这种孤独唯同龄人的友爱温馨能使其融解，可是让孩子们去喜欢一个他们所厌恶的人，能做得到吗？人的理智能使人转厌恶为喜爱吗？开启锈锁的钥匙该往哪儿去寻找呢？涅斯玲格的作品就这样向教师、家长和孩子发问着，引起社会讨论和深省的兴趣。

第1章

第2章

第3章

第4章

第5章

第6章

第7章

第8章

第9章

第10章

第11章

第12章

招风耳奥特尔，头发又短又硬，像是一蓬火红火红的猪鬃。细高个儿，精瘦精瘦，密密麻麻的雀斑挤满了他的脸，不过一点儿也不像翘鼻子小姑娘脸上的雀斑——那种金黄色的雀斑，细细密密的，挺可爱，谁看见都欣赏。不，奥特尔的雀斑是灰褐色的，看着就让人联想起英国种小花斑狗。甚至可以认为他跟油漆工最为相像，仿佛他刚刚仰脸往天花板喷洒完灰褐色油漆，整张脸上溅上了斑斑点点。在奥特尔数不胜数的雀斑中，有两个雀斑块确实值得人们赞叹：左脸颊一个雀斑块非常显眼，形状简直像非洲地图，上头找得到开罗和好望角；右脸颊有一个雀斑块有大拇指甲那么大，模样儿挺像颗心，凹进去的地方有一条小尾巴，所以更像是黑桃爱司。难怪全班同学都管他叫“黑桃爱司”，而从不唤他奥特尔。只有托马斯一人总叫他“骆驼”，那是因为他的腿细长，膝盖鼓凸起来。不过也就托马斯～人这样叫，别人并不跟着叫，谁都知道他跟奥特尔早就闹翻了。

米哈艾尔也像奥特尔一样又高又瘦，只是清一色淡褐皮肤，挺像是加了咖啡的牛奶。米哈艾尔的外公是地地道道的黑人，过去是驻奥地利的美军士兵。他的母亲当然就是个黑白混血儿，或者如有些人所说的，是一个半混血种。这样，米哈艾尔当然也是个混血儿，或者如有些人所说的那样，是个四分之一混血种。

米哈艾尔有一头长长的卷发，一双黑褐色的眼睛和一对茸茸的眉毛，那些小姑娘们公认他是头号美男子。此外，米哈艾尔平常的穿着像要登台演出：加花结的白衬衫，蓝茄克衫，胸前小口袋插上块小手绢，灰裤子两条褶痕烫得笔挺。不错，他有时也穿一身运动员服装，罩一件又细又软的白色羔皮短上衣。谁也不敢伸手去抓他的衣袖，生怕弄脏他的衣服，留下一排手指印。还有，他说话也跟别的孩子不一样，简直是出口成章。难怪德语老9币总把他树为全班的榜样，常说米哈艾尔对祖国语言掌握得非常出色。全班同学都管他叫“先生”，甚至托马斯也不例外。

达尼尔个儿并不突出，身体圆滚滚的，红喷喷的面颊和一头淡黄色的头发，像小姑娘。他胖倒是很胖，可谁也没有看见他比别人吃得多。他从不愿到外头去溜达，脸色却总是绯红。他的学习成绩比谁都好，不过谁也看不出他做作业特别用功，听讲特别专，心。往常达尼尔总坐在座位上，双眼半开半闭，出神地吮着手指，从旁看去，仿佛他就要打起瞌睡来，有时连老师们也以为他人睡了。

“醒醒，达尼尔！”老师们总是这样亲切地大声提醒他。所有老9币对班上成绩拔尖的学生，态度都是很亲切的。

每逢这种时候，达尼尔总是赶紧把手指从嘴巴里拿出来，低声儿回答道：

“我没睡，我在动脑筋！……”

他在想些什么，他从不对人说。要是有人问他想些什么，他总是支支吾吾地回答说：

“可不就是什么都想想呗。”

要不，他就这样回答：

“我让自己的思想自由驰骋，它们一会儿跳到这儿，一会儿蹦到那儿，我只是在一旁注意领会罢了。”

班上同学给达尼尔起了个雅号，叫作“思想家”。

思想家、先生、黑桃爱司三人是老朋友。他们一块儿进幼儿园，一块儿进小学，如今又一起在同一所中学的同一个班里学习。先生和黑桃爱司并排坐。思想家坐在他们的前一排，更确切地说是坐在黑桃爱司的前面。

从某种意义上说，李丽贝特也属于他们一伙。她是跟他们一起从同一所幼儿园、同一所小学升上来的。就因为这个缘故，思想家让她跟自己坐同一张课桌，允许她抄袭自己的各科作业，如今她是样样满分。有时不能抄袭，比如考数学，老师对并排坐的同学各出一套题，往往一个考A卷，一个考B卷，那时，思想家就替她先做好B卷，悄悄塞给她。在思想家面前。考试时间很充裕，答卷不消二十分钟就行。

尽管如此，李丽贝特并不能成为思想家、黑桃爱司和先生的真正的朋友。其中原因是她有个要命的毛病，说得更准确些，那算不得是她的毛病，而是她妈妈的毛病：她妈妈这不准那不许，对她管头又管脚。一放学，她就不顾一切，抄近路飞跑回家。 “打学校回到家不得超过十分钟。”李丽贝特妈妈对女儿作了规定，并亲自检查她是否准时。要是放学铃响过以后十五分钟，李丽贝特还不到家，她妈妈就会惊惶不安。要是李丽贝特过二十分钟才气咻咻地回家来，那她妈妈准已经迎出门来，在大街上哭哭啼啼，喋喋不休地埋怨。万一李丽贝特迟回家整整半个钟头怎么办，那简直就无法形容了。

“那她呀，要不是心肌梗塞，准会不停地给警察局打电话，扰得他们脑袋发涨。”李丽贝特对这一点深信不疑。

李丽贝特的妈妈倒不是一个很凶的妈妈，只是有一种说来叫人很难相信的恐惧症，时刻被一些可怕的事情折磨着：总好像她的李丽贝特遭遇了什么不幸，不是让电车就是让小汽车撞倒了。她尤其害怕女儿会遇上凶手、流氓和街上各种各样的狂徒。特别是报上连连登载这类犯罪案件的日子里，李丽贝特的妈妈要求女儿赶回家的时间便不是十分钟，而是八分钟了。女儿为了不让她提心吊胆，也只好满足她的要求。

“李丽贝特，我的小天使，跑快点。”她恳求女儿道，“要不我会吓死的！”

李丽贝特午后也不能一个人出去玩。冬天，天黑得早，妈妈总到学校去接女儿。有时李丽贝特排练大合唱，她就在校门口等候。李丽贝特去游泳，她妈妈就在游泳池的前厅里，边看报纸边等着。要是李丽贝特去溜冰，她妈妈就在观众席上目不转睛地盯着她。

当然，思想家、黑桃爱司和先生都认为，对李丽贝特这样一个处处被人管着、护着的小姑娘，是应该尽一切可能好好照顾的，不过他们又一致认为同她建立真正的友谊，那是不合适的。谁都知道，真正的友谊需要交友对象有自己足以支配的时间，而李丽贝特这种时间一点也没有。

和这三位同学不同，托马斯一心一意想跟她建立真正的友谊。开学头一天，他在校门口头一眼看见她，就喜欢上她了。托马斯甚至打定主意天天放学后到李丽贝特家串门子，跟她一起玩骨牌、打扑克、吃李丽贝特的妈妈烤的馅饼，尽管他并不喜欢骨牌、扑克和馅饼。瞧，他喜欢李丽贝特到了这种程度！可是李丽贝特却一点也不热心，谁跟先生、黑桃爱司和思想家作对，谁也就是她的对头。托马斯可以给李丽贝特写几张不管有多长的字条，又是解释又是建议，可是这个局面还是无法改变。P1-6

今日世界已进入网络时代。网络时代的新媒体文化——互联网、电子邮件、电视、电影、博客、播客、手机、音像、网络游戏、数码照片等，虽然为人们获取知识提供了更多的选择和方便，但阅读却依然显得重要。时光雕刻经典，阅读塑造人生。阅读虽不能改变人生的长度，但可以拓宽人生的宽度，尤其是经典文学的阅读。

人们需要文学，如同在生存中需要新鲜的空气和清澈的甘泉。我们相信文学的力量与美丽，如同我们相信头顶的星空与心中的道德。德国当代哲学家海德格尔这样描述文学的关丽：文学是这样一种景观，它在大地与天空之间创造了崭新的诗意的世界，创造了诗意生存的生命。中国文学家鲁迅对文学的理解更为透彻，他用了一个形象的比喻：文学是国民精神前进的灯火。是的，文学正是给我们生命以力量和美丽的瑰宝，是永远照耀我们精神领空的灯火。我们为什么需要文学？根本原因就在于我们需要力量、美丽与灯火，在于人类的本真生存方式总是要寻求诗意的栖居。

《全球儿童文学典藏书系》(以下简称《典藏书系》)正是守望我们精神生命诗意栖居的绿洲与灯火。《典藏书系》邀请了国际儿童文学界顶级专家学者，以及国际儿童读物联盟(IBBY)等组织的负责人，共同来选择、推荐、鉴别世界各地的一流儿童文学精品；同时又由国内资深翻译专家教授，共同来翻译、鉴赏、导读世界各地的一流儿童文学力作。我们试图以有别于其他外国儿童文学译介丛书的新格局、新品质、新体例，为广大少年儿童和读者朋友提供一个走进世界儿童文学经典的全新视野。

根据新世纪全球儿童文学的发展走向与阅读趋势，《典藏书系》首先关注那些获得过国际性儿童文学大奖的作品，这包括国际安徒生奖、纽伯瑞奖、卡耐基奖等。国际大奖是一个重要的评价尺度，是界定作品质量的一种跨文化国际认同。同时，《典藏书系》也将目光对准时代性、先锋性、可读性很强的“现代经典”。当然，《典藏书系》自然也将收入那些历久弥新的传统经典。我们希望，通过国际大奖、现代经典、传统经典的有机整合，真正呈现出一个具有经典性、丰富性、包容性、时代性的全球儿童文学大格局、大视野，在充分享受包括小说、童话、诗歌、散文、幻想文学等不同体裁，博爱、成长、自然、幻想等不同艺术母题，古典主义、浪漫主义、自然主义、现实主义、现代主义和后现代主义等不同流派，英语、法语、德语、俄语、日语等不同语种译本的深度阅读体验中，寻找到契合本心的诗意栖居，实现与世界儿童文学大师们跨越时空的心灵际会，鼓舞精神生命昂立向上。在这个意义上，提供经典，解析经典，建立自己的经典体系是我们最大的愿景。

童心总是相通的，儿童文学是真正意义上的世界性文学。儿童文学的终极目标在于为人类打下良好的人性基础。文学的力量与美丽是滋润亿万少年儿童精神生命的甘露，是导引人性向善、生命向上的灯火。愿这套集中了全球儿童文学大师们的智慧和心血，集中了把最美的东西奉献给下一代的人类美好愿景的书系，带给亿万少年儿童和读者朋友阅读的乐趣、情趣与理趣，愿你们的青春和生命更加美丽，更有力量。

《全球儿童文学典藏书系》顾问委员会

2007年9月18日

毋庸置疑，女作家在成功地驾驭着读者心理的同时，成功地利用了侦探破案故事的可读性。女作家利用这种可读性，把她由衷喜爱的几个少年男女的鲜明形象留在了读者的心坎里，烙印在了读者的记忆中。

——韦苇

侦探破案故事先天地具有可读性。涅斯玲格从常人的生活体验中深谙师生对“贼”的憎恶情绪、心理，把围绕失窃案构成的悬念迭连推向读者，使读者一开卷即欲罢不能、不忍释离。

——豆瓣网友

克里斯蒂娜·涅斯玲格绝对是当代世界上最著名的用德语写作的儿童文学作家之一，她的作品对孩子们来说几乎就是一种名牌产品。

——两格利特·略夫勒(奥地利文学评论家)