本书围绕着电影艺术学的本质探研这个目标，将目光锁定在电影剧作的整合机制上，试图探索出电影独立于其他艺术门类、更超越一般电影视听形态的——电影艺术层面上的艺术本体规律。

本书力图重新树立电影在精神层面的主导性——即在包括电影文化、电影的流通放映、电影商业以及电影社会学和心理学批评等所有分支领域在内的大的电影学范畴当中，电影艺术学仍然占据主导地位；电影剧作思维和基础的电影剧作形态仍然决定着一切电影分支学科的源出……

导言／1

第一章／电影剧作的基本出发点——人物行动／21

 1.寻找符合电影基本属性的、时空融合的唯一途径／25

 2.剧作思维酝酿的人物行动体系的落实形态——电影剧本／31

 3.性格动作和规定情境／39

 4.人物行动的线索／47

 5.行动的处理了传统写实事件等；商业化类型电影；现代多元化风格／55

第二章／电影剧作的时间／66

 1.何以构成电影剧作时间／72

 2.电影剧作时间的一般形态／84

 3.电影剧作时间的动作本质及空间倾向／94

第三章／电影剧作的空间／104

 1.空间中的电影r时间文本j和电影中的“空间”剧情空间——具象规定情境／110

 2.电影剧作空间的基本表现形态／121

 3.电影剧作空间的深度：动作隐喻和物象的符号意义空间象征／137

第四章／电影剧作的时空／142

 1.电影作为动作叙事艺术／148

 2.电影剧作的时空延展：动作叙事的动力／160

 3.电影剧作动作叙事的一般形态／179

第五章／电影剧作的风格化处理／188

 1.电影剧作风格化处理的基本走向／198

 2.顺时(顺序)性动作叙事和共时性动作叙事／209

 3.逆时性动作叙事——瞬间或者凝固／222

第六章／电影剧作语言学两种

——封闭的作者和开放的作者／225

 1.电影剧作的功能、结构及其语言学本质／231

 2.封闭的作者——人物性格冲突的动作化语言系统／244

 3.开放的作者——电影剧作作为审美言语系统／252

尾白／行动着的电影剧作／258

跋／269