本文是在教学的基础上总结和集聚而成的，无论是字体设计的分类，范例分析，还是作品欣赏，都有着清晰的教学痕迹，同时在每一部分的结尾都加上了练习的方法和练习的要求，以供初学的设计人员有一个较简便、较正确的学习和训练方法。

如果认真地分析现代平面设计，就会发现诸多设计因素中字体的设计是尤为重要的。首先字体必须有个性，有独到之处，有新意。同时还应与其他设计因素有密切联系，并符合设计内容。一般说一张招贴可以没有图画，断不可没有文字，有文字就要设计字体。因此，对于字体的设计，对于字体的鉴赏是每一位平面设计家必须具备的能力。

今天，愈来愈多的人开始注意和关心字体设计，希望有更多的新字体可供使用。当然他们并不怀疑过去传统的老宋体、黑体、仿宋体、楷体的完美、典范。他们不满足政府公告、工商广告、小说、诗歌、散文、幼儿故事等丰富多彩的内容仅用这四种字体来表现。因此字体设计工作既重要又急切。目前，拉丁字体的数量很多，几乎无法计数。汉字字体的变化不多，还不能令人满意。这中间有客观原因，也有主观因素。客观：使用拉丁字体的国家很多，而且他们大都是工商业较发达的国家，加之拉丁字的数量少，大小写、阿拉伯数字、标点符号总和不过只有七八十。而汉字最少也要有七八千字，工作量的比为一比一百。主观：许多年以来，我国设计界不重视对字体的研究，甚至极少有人知晓字体设计。其实字体设计同样是人类创造物质文明的组成部分，是运用、发挥人的智慧与才能的领域；同时也是得以充分表现和发扬各个不同时代的社会普遍的审美规范租审美理想的过程，是构成人类艺术文化的重要部分。

本文是在教学的基础上总结和集聚而成的，所以无论是字体设计的分类，范例分析，还是作品欣赏，都有着清晰的教学痕迹，同时在每一部分的结尾都加上了练习的方法和练习的要求，以供初学的设计人员有一个较简便、较正确的学习和训练方法。

由于字体设计理论一直处于发展状况中，本身还在探索，因此，本文各方面尚难以完备，热切希望得到致力于这方面探索的先生们帮助、校正。

在编写过程中得到同仁王红卫先生和本书责任编辑张东明先生的鼎力协助，在此一并致谢。

岳昕

一九九一年五月写于中央工艺美术学院