《导演者》是作者承担的国家社会科学基金项目《戏剧人类学》的中期成果。

早在20世纪初，欧洲便出现了“戏剧人类学化”的倾向，从俄罗斯的叶夫列伊诺夫和梅耶荷德，到法国的阿尔托，再到波兰的格洛托夫斯基、英国的布鲁克、美国的谢克纳，以及居住在丹麦的意大利人尤金尼奥·巴尔巴……开始时像一条条弯弯曲曲、时隐时现的涓涓细流，到如今，已经汇合成“戏剧人类学化、人类学戏剧化”的潮流，吸引着全世界演员、导演和戏剧学家的目光。就连斯坦尼斯拉夫斯基的“体验”学说，也成了戏剧人类学的研究课题。

总序

绪论 导演的崛起与嬗变

上编 19世纪末至二战结束西欧和美国的导演艺术

第一章 导演与戏剧流派

第二章 梅宁根公爵与导演中心制的建立

第三章 莱因哈特——永无止境的探索者

第四章 皮斯卡托与德国的政治戏剧

第五章 阿庇亚——现代舞台的“灯光之父”

第六章 戈登·克雷：条屏技术与“超级傀儡”论

第七章 阿尔托与现代主义

第八章 斯特拉斯堡与“方法演技”

中编 19世纪末以来的俄罗斯导演艺术

第九章 俄罗斯导演艺术概述

第十章 斯坦尼斯拉夫斯基和他的体系

第十一章 梅耶荷德：从“戏剧的十月”到“有机造型术”

第十二章 叶夫列伊诺夫——“俄罗斯的阿尔托”

第十三章 瓦赫坦戈夫：从心理现实主义到幻想现实主义

第十四章 塔伊罗夫与现实主义的多元论

第十五章 战后俄罗斯导演艺术

下编 战后西欧、美国和巴西的导演艺术

第十六章 形形色色的实验戏剧

第十七童 布莱希特：叙事体戏剧的剧作者与导演者

第十八章 格洛托夫斯基：从“质朴戏剧”到“类戏剧”

第十九章 布鲁克：从“空的空间”到“大众戏剧”

第二十章 谢克纳与环境戏剧

第二十一章 博奥和他的“被压迫者戏剧”

第二十二章 巴尔巴与戏剧的“全球化”

余论：走向终结，还是走向多元?

附录 重要词语中外文对照与索引

附文 梅耶荷德与中日传统戏剧