核雕、锡壶、手炉、印香蟋罐、墨盒、笺纸、旧版书……玩古玩的你，不知是否喜欢这些玩意？由于这类史料留存很少，因此，此类专著很少见，甚至可说没有。如果你确实对这类古玩有兴趣，又正愁没处查询其知识，那么本书正好可以帮你这个忙。

这是本有关古玩小品文集，书本虽很浅薄，但大都择取一些别人很少写或不愿写的“生冷”东西，如核雕、锡壶、手炉、印香等等就是。这些东西的特点是，史料留存少，像样的专著一本也没有。本书恰巧弥补了这一缺憾。

雕虫小艺凭鬼斧

一一说核雕

动摇微风发

一一说扇

冷月临窗雁阵呼

一一说手炉

一拳玲珑千古秀

一一说石玩

能结缥缈风中云

一一说印香(兼与张炽康先生商榷)

春雪岩芽小红炉

一一说锡壶

澄泥罐里闻秋声  

一一说蟋罐

丫头日日伴君王

一一说猫

杏花笔底生香

一一说墨盒

好好题诗咏玉钩

一一说笺纸

勤游冷摊问故书

一一说旧版书

旧书搜残录

书肆忆往录

收藏点滴录

后记

康熙年间(1662—1722)有封氏三兄弟，均善刻竹，当时号称竹刻鼎足。封饧爵字晋侯，是老大，封饧禄字义侯，为老二，封饧璋字汉侯，乃老三。其中以封饧禄最为杰出。康熙二十四年(1685)老二老三进京从艺。

封饧禄不仅竹刻最佳，更善核雕。《竹人录》记其事云：“又善镌桃核舟，大不过两指甲，中坐三人，袍而多髯，坐而倚窗外望者为东坡，禅衣冠对东坡坐而俯于几者为佛印，少年隅坐、横洞箫而吹者则相从之客也。两面共窗四扇，各有抠可开合。船首两人，一老皤腹匡坐，左右各有酒具。船尾一人执扇烹茶，有茶炉，腹一孔，炉上茶壶，仍有味有柄。舟底刻‘纵一苇之所如，凌万顷之茫然’，两行细字。又于橄榄核上镌‘草桥惊梦’，屋宇人物，位置天然，间以疏柳藏鸦、柴门卧犬、夜凉景色摹绘逼真，奇幻出入意表矣。”

金元钰在《竹人录》中还记了一个姓吴的女子，未留

P4 下名字，她是刻竹名手赵学海的妻子。也能刻竹刻木，尤善核雕，技巧与封饧禄不相上下。

康熙年间另一核雕能手，人称金老，名亦失传。苏州人，能用桃核刻苏东坡游舫，方舱四周各有雕花短窗二扇，能开闭。船中雕一几三椅，东坡和佛印对坐玩牌，几上刻牌32张。一少年坐吹洞箫，船头处雕一童子扇火烹茶，船尾乃一老翁斜立摇橹，各物具备，十分精巧。时人宋荦曾藏有核舟一枚，有次窗户坏了，没有人能修好，康熙三十七年(l698)春，听说金老工巧过人，就请他为修核舟。金老一看笑道，这船是我过去雕的。自然手到病除。人问其何以能刻核雕之人甚少，他说，刻核须气静神完，一般人往往气不

P5能静，即使气静了，却神不能完。他说他有四个儿子，只有第三子能略得其技，但雕得还不精。关于金老核雕之事，清人钮璘在其著作<觚剩》中有记载。

P6

这本小册子编完以后，想写篇短序，向读者交代一下这本书是怎么回事。拿起笔来，却又觉得很难下笔，想用个偷懒的办法，写了四首七言的所谓“诗”代序，又恐有慢待读者之嫌，扔掉“诗”，硬着头皮，还是写序。

其实要交代的是，这本书中的小文虽很浅薄，但大都择取一些别人很少写或不愿写的“生冷”东西，如核雕、锡壶、手炉、印香等等就是。这些东西的特点是，史料留存少，像样的专著一本也没有。要写它们，就得梳耙许多旧书，费力不讨好。有时一篇五六千字的小文所费之时间，可以写一本七八万字的资料丰富的专著来。可见这“生冷”的饭不好吃。  

写这类文字的人，都免不了要钻故纸堆，那些蒙尘的“珍珠”就藏在里边，你得一页一页地寻觅，然后把找出的珠子一颗一颗地串起来，也许它就是一串闪光的珠串，也许还是个半成品。

时下编书的有句流行语：“文不够，图来凑。”分不清这句话是他人讥讽还是自嘲，抑或理应如此。总之，大家都说现在是“读图时代”，笔者自然不能免俗，也就把一些的篇幅让给图来占领。

本人即非专家，亦非学者，只不过是对吾国文化喜爱而已。自觉是一个收藏界三流票友。这些小文，也算敝帚自珍吧。

这本小书有一篇是谈旧版书的。旧版书近些年在读书界、收藏界很火爆，书价十几、几十倍地往上窜，弄得读书人非常尴尬。这篇小文的前半部分曾在一家报纸刊出，有朋友谓之“大逆不道”，因为我为旧版书划的时段与通常说法不同，但我自有道理和例证。在本书中不多讨论，借机预先做个广告：欲想知旧版书种种状况，请看鄙人下一本书：《乡音室说书》。当然，这个“说书”肯定与单田芳先生的说书不同。

   作者癸未初夏写于乡音室

穿靴戴帽，是时下造书人的“八股”，不说是新八股，因为古已有之。“戴帽”是序引之类，“穿靴”是记跋之类。这后记即穿靴也。

可以拉一二名人写序题跋，但颇费神思，若要从简，自己动手最省事。

这后记省去不写还不行，因为我要在这里感谢为我拍图片的李同春先生，他家在东城，我家在西城，常常因为我的一个电话，他就要跑十几里路，不论寒暑，从来都是热情周到的义务劳动，老是耽误人家自己的事，心中不忍，又家无长物，每次总是“谢谢、谢谢”而已，在此仍然还是说声：谢谢!

李同春先生是摄影家协会会员，作品多次刊登于报刊并获奖，眼下正筹办“北京风情”摄影展。我二人之交，总有相见恨晚之慨。

张连桐先生、吴云平先生、刘永顺先生都为我提供不少图片，在此亦致谢意。

刘永顺先生是我的一位河南朋友，家住山村，身为农夫，雅兴极高，家藏奇石三千，自筑藏楼，春风满屋、佳石遍地，号奇石山庄，因发现失踪千年的灵蟈石，名姓被载人县志。

张连桐人称“蝈蝈张”，不仅对鸣虫稔熟，且对北京民俗民艺多有研究，能写、能唱、能舞，又京剧科班出身，满肚子遗闻旧事。又善张罗，有热闹处，必有张先生。

吴云平先生，居京之南人也，文质彬彬，自学成材核雕高手。核雕一艺，至今几成绝响，全国也没几位能搞，以京城数之。屈指为第一人。

说完朋友说家人，吾家三间小屋，被我一人独占其二，一间放书，另一间也放书(有点夸张，因为还有床和椅子之类)。齐英(吾妻)被挤到另一小屋，终无怨言，对我实为莫大支持，亦应在此致以谢意。

吾家犬子，善解人意，常居公司，使老子得以安宁。依新礼数，亦当聊表谢意。

为使这后记略别于“感谢信”，再说两句关于本书之“内幕”，此书最后原拟编雅韵十八事，如：芸台鉴古、秀女调筝、围炉夜话、深巷寻诗、灯下课子等等，以古图今照并小品文合之，颇可助渎者雅兴。但细量已有之文，字数早超过约定，而“十八事”几占去1/3篇幅，故只好撤去，留待另一本书再写。

诗曰：

一代风流百代说，

祇今盛世好放歌。

收拾旧稿兼新稿。

悠悠千古论跎蹉。

说到这，后记算是写完。

作者于两桐书舍岁在癸未初夏