约瑟夫·路易斯·塞特在马略卡帕尔马为自己的密友琼·米罗设计了画室，之后，又完成了梅特基金会和米罗基金会等项目。伊维萨是一座曾经在20世纪30年代充满了创造灵感的城市。在那里，塞特留下了蓬塔马丁内特住宅，这是他最具代表性的作品之一。本书带给你的正是作者多年来的一些极具代表性的作品。

简介/6

哈佛大学霍利奥克中心/8

梅特基金会/14

已婚学生公寓/22

波士顿大学中央校园/28

在蓬塔马丁内特的住宅/42

哈佛大学科学中心/54

琼·米罗基金会当代艺术研究中心/60

琼·米罗画室/70

本书所介绍项目方位图/78

作品年表/79

大学霍利奥克中心

这座综合建筑处于哈佛大学主校园与学生宿舍之间的一个战略位置上。如此特殊的选址更有利于疏导这两个区域大部分的行人交通。这个中心占据了霍利奥克街与邓斯特街(Dunster Street)之间沿马萨诸塞大道的整片街区，它的兴建取代了在此基础上原有的20多座建筑物。整个建造过程分为两期：第一期在1962年竣工，第二期在1966年。这是一座拥有诸多功能的综合体，包括底层的一个大商场和上层众多的大学管理部门。另外，大学的医疗中心也分布在霍利奥克中心内。

底层设有信息中心、一家银行、一间新闻办公室、20间商店和一所大学公共医疗卫生服务药房。美术品陈列室的一端是一个小花园，而另一端则是一个用砖铺成的广场。广场的桌子上有棋盘，可以供人在树阴下下棋。

用塞特自己的话来描述：“这座建筑物是用现浇的混凝土支柱和井式楼板构建而成的。灰色预制混凝土填充镶板与透明和半透明玻璃，形成了一个既节省能源又易于在室内容纳不同间隔安排的系统……室内构架的色彩十分鲜艳，而墙面的处理则强调出这座建筑物的独特风格。陈设和装置都是按照业主的要求度身设计的，在显要位置上，阳光可以透过天窗倾泻到建筑物的内部。”

在最近所完成的一项翻修工程中，商场需要采用玻璃来封闭，以防止气流的形成；照明系统也被现代化了。如今，这里拥有许多的餐厅、展览艺术品的空间、商店和大学相关资料的查询点。它成为了哈佛的来访者最梦寐以求的聚会点之一。P8

约瑟夫·路易斯·塞特(1902-1983年)出生于一个与艺术界有着密切关系的富裕的加泰罗尼亚家庭。这些使塞特从童年时代就与艺术家们发生了接触，从此奠定了一个趋于对美学和哲学问题进行抽象思维的基础。当他开始攻读建筑学专业时，这个基础便成为了他取之不尽的思想源泉。

在巴塞罗那大学的学习开始之际，塞特去了巴黎。在那里，他与勒·柯布西耶和皮埃尔·让纳雷(PlelTe Jeanneret)进行了紧密的合作。也正是在这一-时期，年轻的塞特第一次与毕加索、米罗、考尔德等艺术家进行长时间的对话，探讨了艺术、建筑以及其他学科之间的共通之处。当时的行业惯例是把一个建筑项目委托给一位有名望的艺术家，而塞特却成功地把设计过程发展为一种协同作业，强调业主、建筑师和艺术家的共同参与。

勒·柯布西耶对塞特的影响清晰地重新诠释了地中海式建筑的特点：遮阳百叶——作为墙体的一种新活力，建筑物被视为自身的反映，室内变成了一个休息和内省的地方——简而言之，一种西班牙天井式房屋。塞特在剑桥自己的住宅、在古巴的总统宫殿、在伊拉克的美国大使馆、在西班牙马略卡帕尔马(Palma de Mallorca)的琼·米罗画室、在巴塞罗那的米罗基金会以及在法国圣保罗德文斯的梅特基金会，这些建筑物都是体现上述概念的典范之作。 在塞特发展的建筑学理念里，光的处理是另一个基本要素。装配在他作品上的大窗，例如那些在米罗基金会或在波士顿大学学院图书馆上的，都具有鲜明的个性，它们捕获了天然光线，并进行间接的反射，然后再漫射到建筑物的内部。 塞特拥有强烈的进取心，积极地参与了几乎每一届的现代建筑联盟大会(CIAM)。他甚至被选举为第八届现代建筑联盟大会的主席。这些会议的主题通常是围绕城市开发和重建的。由于在20世纪的上半叶欧洲曾遭到两次战争的洗礼，这个课题就显得越来越重要了。

1945年，当时的塞特已经在纽约确立了自己的地位，与保罗·莱斯特·维纳(Paul Lester Wiener)和保罗·舒尔兹(Paul schultz)组建了城镇规划联合事务所(the Town Planning Associates)，承接了许多南美洲城市的发展规划方面的委任。但在那里，他们却面对着与美国完全不同的社会特点：极限、贫穷和气候。他们在巴西的西达德·多斯·莫托斯(cidade dos Motores)和秘鲁的钦博特(chimbote)完成了一些项目，运用了新的方法来使城市结构适应环境的要求，从而超越了那些主张普遍化建筑的现代城市主义信条。他们按照麦德林(Medellin)和波哥大(：Bogotfi)的官方规划以及哈瓦那的试验性规划来进行。在栖居城市摩天高楼的15年中，塞特结交了许多艺术家朋友，其中包括了蒙德里安(Mondrlan，1872-1944年，荷兰画家，对抽象艺术的发展曾经产生过深刻的影响)、杜尚(Duchamp，1887—1968年，法裔美籍现代派艺术家，纽约城达达主义运动领袖)、马森(Masson)、马克斯厄恩斯特(Max Emst，1891-1976年，出生于德国的艺术家，达达主义和超现实主义的创始人)和坦圭(Tanguy，1900—1955年，法裔美国超现实主义画家)。

1953年，路易斯·塞特被提名为哈佛大学设计研究生院院长，代替了沃尔特·格罗皮乌斯(walterGropius，1883—1969年，德裔美国建筑师，包豪斯建筑学派创始人)，并同时出任该大学建筑系的系主任。不过，他并没有放弃在纽约事务所的工作。从这个时期开始，有的任命是来自哈佛大学和波士顿大学的；其他的是一些像纽约的罗斯福岛(Roosevelt Island)和河景工程(Riverview)等大型项目。1954年，他前往马萨诸塞州的剑桥，与赫森·杰克逊一起创立了塞特一杰克逊及其联合事务所(Sert，Jackson&Associates)。

在20世纪70年代中期，塞特回到了西班牙。他首先在马略卡帕尔马为自己的密友琼·米罗设计了画室，之后，又完成了梅特基金会和米罗基金会等项目。伊维萨是一座曾经在20世纪30年代充满了创造灵感的城市。在那里，塞特留下了蓬塔马丁内特住宅，这是他最具代表性的作品之一。