身处在中国文化的背景下，便难免陷入虚无乃至绝望。而汪曾祺那些幽默闲适洒脱的传世文章，源自于对人生世相的深刻认识；在他所接受的传统教育中，一个文人，对社会和人群，要担待一定的责任，于是，在生命的后十几年里，汪曾祺将一派清凉洁净，奉献给他怀着诗意、暖意看待的芸芸众生……正所谓，文章必要有益于世道人心，给人以温暖和温情，以及向上的勇气与信心，而不是一味堕入黑暗！

在聚焦书系中，被描述的人物是一个客观的对象，作者采取各自的立场和眼光来凝视，来扫描，然后用一种较为自由的方式来叙述。 这是一本向读者讲述作家人生的历史读物，用图文并茂的形式，尽可能地集中展现作家的人生轨迹和精神世界。

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贯穿城市南北的古老的京杭大运河，到高邮便成了“悬河”。有一段河堤砌着石级，传说这里曾是康熙或乾隆泊舟登岸的地方，所以叫做“御码头”。高邮人在此立了碑，建造了牌坊，俨然一处历史遗迹。拾级而上，一股潮湿、略带腥味的气息扑面而来，使人顿生清凉之意。宽阔、舒缓的河面上，不时有货船经过；也有泊在岸边的，船上几乎不见人的踪影，静悄悄的。这让我想起汪曾祺笔下运河行大船的情形。他说小时候看运河里行大船，精壮的船夫裸露着古铜色上身，把篙子投进水里，用肩窝处顶着篙子一步步从船头走向船尾。可是现在，货船都用机器带动，常常三四条地连在一起，从岸上望过去，细长的一条，有时能听到“突突”的马达声，有时则连声息都没有，人力的壮美早已退缩于记忆中，曾经的野性与豪情如今再也无从找寻了。

在运河两岸，杂生着我叫不出名的灌木和草树，沿河公路的另一侧，却是农家景象，有水田，也有荷塘，或者就是一塘水。站在河边，目送河水流淌，我心里被一股热热的思绪所感动，千年来，斗转星移，世事变迁，大运河始终朴素地、汤汤地、包容一切地向东而去。我想像着，十九岁以前的汪曾祺在运河边上的情形，独自一人，有时远远地看运河上的船夫舞篙子，有时听河边的村姑扯起尖脆的嗓门……这些童年印象，后来，都一一进入满面风尘满面霜的“老头儿”(汪曾祺子女对他的昵称)的作品当中。 

P8-9

       大象人物聚焦书系

         新 序

         李辉

这是一套突出历史照片和图片资料的人物聚焦书系。

都说眼下属于图像时代。此话颇有道理。且不说电视、电影、光盘等主导着文化消费和阅读走向，单单老照片、老漫画、老插图等历史陈迹的异军突起，便足以表明人们已不再满足于在文字里感受生活、感受历史，他们越来越愿意从历史图片中阅读人物、阅读历史。的确，一个个生活场景，一张张肖像，乃至一页页手稿，往往能蕴含比文字描述更为丰富更为特别的内容，因而也更能吸引读者的兴趣，诱发读者的想像。

这些年来，每次出国访问，总要买上一些图书。在它们中间，我特别喜欢文字简练、图片丰富并且两者相得益彰的人物图书，如《凡高兄弟》、《弗吉丽亚·伍尔芙》等。这些图书，在结构、编排、开本诸方面，都给人耳目一新的感觉。正是受到这些图书的启发，我产生了编辑一套人物画传类型的丛书的想法。非常幸运的是，我的这一想法，得到大象出版社诸位朋友的热情支持，这便是“大象人物聚焦书系”的由来。

说“聚焦”而非“传记”，是因为严格地讲，书系中的作品并不是完全按照传记的方式来写人物，而是尽量以人物一生为背景，来扫描、来透视作者最感兴趣也最能凸现人物性格和命运的某些片断。几年前在“沧桑看云系列”中，我曾采用过这种写法。这样的文字假如能与历史照片、图片找到合适的形式结合起来，当然也就成了另外一种形式的画传。同时，在正文之外，本书系还特意以“补白”方式选摘传主的自述、他人的评点等文字。图片的说明也改变通常的模式，尽量使之较为活泼，更具内涵。我想，这样的编排，能够使一个人物的一生，在较小的篇幅中多层次、多侧面、更生动地呈现出来。

任何形式的聚焦，都是为了凸现历史场景中不同人物的生存状态。审视他们，实际上也就是在审视现实中的知识分子本身。这便是我对这套描述历史人物的书系情有独钟、乐此不疲的原因。

2000年、2001年两年里，我先后完成了对巴金、梁思成、丁聪等十位人物图书的出版。我很高兴这一图文并茂的形式得到了读者的欢迎和行家的好评，为此，自2002年起，我将广邀新的作者加盟，“书系”不再仅限于我个人的创作，而是由更多的作者来描述更多的人物。我的设想是，经过几年的努力之后，该书系能够以它特有的形式，构成百年中国历史人物的斑斓长卷。

愿这一设想早日成为现实。

                  2001年12月25日，北京