想走近或走进世界顶尖艺术大师传奇而神秘的一生吗？达·芬奇、罗丹、巴赫、毕加索、莎士比亚……"当艺术遇上大师"丛书，以图文并茂的形式展示艺术的真谛，诠释艺术的灵魂，让您领悟大师们的风范。丛书装帧设计大方，印刷材料考究，工艺精良，书中运用大量名品名作的精美图片作插图，还有一些在外界没有发表过鲜为人知的作品！

毕加索，没有固定的主意，而且花样繁多，激昂或狂躁，可亲可憎，让人喜欢又招人讨厌，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是自由。他在艺术历程上没有规律可循，他从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。

第一部分 早熟的天才

马拉加的童年 /5

鸽子和斗牛在绘画中的意义 /6

父亲对毕加索的影响 /10

脱离学院派的刻板教育 /13

"四只猫"俱乐部 /18

附：毕加索与和平鸽 /6

热血沸腾的西班牙斗牛 /8

大师语录 /17

毕加索与插画 /21

第二部分 凄冷的蓝色

毕加索与印象派 /26

卡萨吉玛斯之死 /30

"蓝色时期"的形成 /32

蒙马特尔的洗衣船 /40

附：印象主义 /26

毕加索与雅各布 /42

第三部分 粉红色时期

毕加索的诗人朋友/ 47

毕加索与吉德鲁德?斯坦因 /52

柔美的古典形象中的少男系列 /54

附： 与毕加索对话 /57

第四部分 立体的革命

塞尚立体主义 /64

解析立体主义 /69

合成立体主义 /75

附： 毕加索立体派与科学 /82

第五部分 古典的秩序

毕加索与戏剧 /86

战争年代里的古典主义 /95

附： 毕加索与舞台剧《游行》 /88

第六部分 狂野的变形

超现实主义的兴起/106

新模特--玛丽?德瑞丝 /110

毕加索的拼凑雕塑 /115

附： 达达主义/104

超现实主义/105

第七部分 战争与和平

战争的来临/120

毕加索与《格尔尼卡》/122

战争中沦陷的巴黎生活/126

瓦洛里镇/131

附：毕加索与陶瓷

第八部分 年轻的老人

加州庄园/138

沃夫纳格城堡/141

最后时光/142

附：大师语录/151

毕加索与他的情人/153

毕加索寓所/154

毕加索年表/155

大师语录

艺术家汇聚由四处而采的情绪和感受，它可能是来自天地四方的触发．可能是一小片纸张的激发．可能是脑中一闪而逝的印象、甚至可能是一张蜘蛛网带来的联想。所以在天地万物间．没有什么是艺术家不能入画的。然而我们必须取其好，所有我们可以发现的好。自己的作品则例外，我最不喜欢抄袭旧作，但若让我观赏一些前人所画的素描．并允许我从中取材，我绝不犹豫……

画家必须承受灵感源源不断和肠枯思竭的两极状态．这也正是艺术的奥秘我在枫丹白露的森林中散步。我竟患了绿色消化不良症，我得把这份感觉抒发至画布上，而绿色便主导了整幅画、画家作画，好比是吐露心中感情，记录视觉印象的紧急需求，而人们竞攫取其成果为衣来蔽体他们竭其所能地取其所需，最终却一无所获，他们只不过是以懵懂不解为自己裁剪新衣，上自神明下至绘画，他们却随心所欲，为所欲为这也就是为什么钉在墙上挂画的钉子，其实是绘画摧毁者的原因一对画家而言，画的本身永远有其一定的重要性：但当它被买走并悬挂于墙上之日起，它的重要性便转移到另一层面；所以相对地，创作的价值也一落千丈?

学院派的美学教育是错误的，老师不仅欺骗了学生，而且手法是如此的天衣无缝，以致于我们连一丁点儿事实真相的影子都再也无法寻回，万神庙、维纳斯、仙女乃至纳尔西斯的美都是谎言所有的人都想看懂画，但为何不试着去理解乌儿的歌唱?我们为什么喜欢夜色、花朵等环绕于身旁的事物，却不试着去了解它们，而对绘画却如此苛求?尤其是大家都知道艺术家努力创作亦基于生活所需、艺术家自己也是这世上微不足道的芸芸众生中的一员、并不需要赋予艺术比自然万物更特别的重要性。那些企图要解释图画的人，大部分的时问都浪费在迷路歧途之上前一阵子．格特鲁德·斯坦因高兴地对我表示，她总算知道我的一幅画要表达的是什么——三个音乐家。而那只不过是一幅静物画!P17