在历经了岁月的风风雨雨后，作者懂得生活的真谛。其性格中的乐观与豁达深深溶入其作品中。他的幽默来源于生活，非常平民化，以幽默、讽刺见长。多年来，他所创作的漫画为大家所喜闻乐见。本书将作者多年来的优秀漫画收录成集，供广大爱好者赏阅！

用我国传统人物画形式所作的漫画，称为“水墨漫画”。这种画法看来像国画，可也像漫画。方成的漫画以幽默、讽刺见长。他的幽默来源于生活，非常平民化。  方成是一个懂得生活真谛的人，性格中的乐观与豁达已经深深浸润到了他的漫画作品中，伴随着他度过了岁月的风风雨雨。他所创作的漫画《武大郎开店》、《苦读未悟图》、《不要叫我“老爷”，叫“公仆”》、《十年回忆》等等，为大众所喜闻乐见。

爱画，那是人的一种天性。有人的地方，就会有画。人住在山洞里时，在洞里洞外画；住进房屋里后，有墙了，便在墙上画；学会制陶瓷工具了，就在陶瓷上画；会用蚕丝织东西了，便在丝织品上画；会冶炼金属了，就在青铜器上刻画；蔡伦发明造纸，人就在纸上画了。中国人最早利用蚕丝并且发明了造纸，所以中国画家都在绢上、纸上画。画的工具用毛笔和水墨、水彩。这和西方人不同，他们主要用油彩画。见什么喜欢画什么，画家都一样。

我国的水墨画，从古至今，两千年了，流传下来的画非常多，画的山水、人物、花乌虫鱼，插图，年画等等，无所不备。昕缺的有一样，就是幽默的画。

那是为什么呢9

对这个问题，鲁迅曾说：“幽默”在中国是不会有的。那是因为在封建社会里：“皇帝不肯笑，奴隶是不准笑的。他们会笑，就怕他们也会哭，会怒，会闹起来。”

其实，中国是有幽默的，可都藏着，在文章和绘画里平时见不着——人不敢写出，不敢画出。因为，在皇帝的统治下，人不敢随便说话。幽默是一种语言形式，如果写出来、画出来，就等于公开发表言论，而幽默言论是很容易“上纲”的。在1 957年，就时事作讽刺的漫画家全被划为“右派”，因为漫画是幽默的，最容易“上纲”。人们还记得，就在“无产阶级文化大革命”时，“四人帮”当政，那时谁都不敢幽默。连最幽默的相声大师马三立和侯宝林，一句幽默也没敢说。画幽默画的没一个敢画。那时候，也就是在那十年里，不就是没有幽默吗?但人都理解，实际上幽默是有的，马三立和侯宝林都在啊。笑话很幽默，也不少，但都不是公开说的。

古时幽默的画还是有的，我见过明代画家李士达画的《三驼图》，画三个驼背的人。画上题的是：“张驼提盒去探视，李驼遇见问缘因，赵驼拍手呵呵笑，世上原来无直人。”因是拿残疾开玩笑，不涉及官家和各方老爷们，没有积极分子拿去“上纲”，这画就传下来了。还有别的幽默的画吗?有也不会多。齐白石画过，那时皇帝刚被赶走。

现在没有皇帝了，改革开放又展开鼓舞人的新局面，我们的水墨画可以放手施展开来，进入幽默的领域，把人世生活描绘得更周到，更有趣，更激动人心。

在1979年第四次文代会(中国文学艺术工作者代表大会)上，受到中央领导的鼓励，我开始筹办自己的漫画展览，1980年在北京开幕。在展品之中，有试画的几幅幽默的水墨画，如《神仙也有缺残》、《苦读末悟图》和《娱亲图》。后来还重画过几次，受到朋友们的赞许。接着又画了许多。

这种幽默的水墨画，从画面形式看如我国的传统绘画，但又有特定的含义，这正是漫画的特性。作为漫画，它有传统国画的观赏性，可挂起来欣赏，可作为家庭艺术装饰，美化厅堂。作为传统水墨画，则在内容和画的技法上有所开拓，以新的面貌出现。我画漫画有60年了，没见有人向我要过一幅。后来有亲友向我要，要的全都是幽默水墨这一种，可见这种画是会受人喜爱的。所以我希望别人也来画。为此想出版这本画集。

方

成

2004年1 0月24日