只要是经典，就不会被遗忘！本书是法国作家玛丽·达里厄塞克的处女作，1996年入围了法国龚古尔文学大奖！全球畅销超过100万册，法国当代文坛定鼎之作！小说主要讲述了一个妙龄女子身体出现异常，变成“母猪”后所遭遇的一系列故事。

本书写的是一个漂亮的妙龄女子，她深具魅力，她工作的化妆品店因她而生意大增，但她却因为常常受到性骚扰和为了保持性感的身材而胡吃海塞，身体出现了异常：眼睛变小，鼻子变大，身上长毛，头上掉发，胸前出现肿块，并逐渐变成了小小的猪乳。

顾客被吓跑了，男友抛弃了她，警察对她进行了追捕，政客埃德加利用了她之后把她一脚踢开。她被迫逃入阴沟，后来遇到了变成狼人的一个富翁，两人相依为命。在一次围捕中，狼人被打死，“母猪”侥幸逃脱后，回到家中，与母亲养的猪混在一起。母亲发现多了一头猪，喜出望外，想把她卖掉。凌晨，就在收购商来拉猪时，“母猪”展开了反抗，她夺过手枪，第一枪打死了收购商，第二枪瞄准了母亲……

编委会荐语

给中国读者的话(中译本序)

关于玛丽·达里厄塞克

正文

再版后记

在“水世界”的更衣室里，我得仔细地清洗我的裙子。在“水世界”的更衣室里，要永远小心，要看看门是否关严实了。当更衣室已被某对情侣占用时，你得知道如何溜走。那儿也总是有先生在旁边的门前等女人。在“水世界”里很好赚钱，但我总是不愿意进去，哪怕是在母亲威胁说要把我赶到外面去的时候。在空无_人的更衣室里，我匆匆脱掉衣服，穿上游泳衣。在那儿，在漂亮的镀金镜子里，我又发现自己——很抱歉这样说——我又发现自己漂亮得令人难以置信，就像杂志中的美人一样，而且更有魅力。我用很香的免费沐浴露样品洗澡。

门开了，但进来的只是几个女人，而不是男人。我们可以享受某种宁静。女人们笑着脱掉衣服。这是一群富有的穆斯林女人，她们穿着极长的漂亮裙子进来，淋浴时身子把透明的纱裙绷得紧紧的。这些女人围在我的身边，惊叫着说我真漂亮。她们给了我一支高级香水样品和几个散钱，我感到和她们在一起很安全。

“水世界”是放松精神的地方，但也还是要小心。所以当奥诺雷在水中接近我的时候，我拼命游着逃开了。可最诱惑他的，也许正是这一点(那时，我游泳游得很好)。但后来，当他在热带酒吧里送了我一杯酒时，我立即就发现他是个好人。在热带酒吧里，我们两人都大汗淋漓，穿着湿漉漉的游泳衣，汗不断地往外冒。

天花板上有许多镜子，我看见自己满脸绯红，一个身材高大的黑人在给我们扇扇子。我们喝着甜美的五颜六色的鸡尾酒，听着岛国的音乐，突然发现已游得很远。到起巨浪的时候了。奥诺雷告诉我，在某些私人招待会上，人们会在游泳池里放进几条鲨鱼，鲨鱼在淡水中五分钟就会死去。在这五分钟里，它们追咬着游得过慢的客人，这样似乎能在庆典中制造出一种独特的气氛。后来，我们又浸泡在红色的水中，直到黎明。

P4-5

对于中国，我只认识上海和北京，但要真正认识这两个城市，我就需要两辈子。

那是在2006年3月。北京是一个平坦的大城市，风很大，布满灰尘，由于建筑工地多，沙漠又离得那么近。我很冷，因为我只披了一件雨衣，我还以为北京的3月很热呢!包子铺差不多到处都是：迎街开着一扇窗，里面蒸着一锅包子。我买了几个又圆又热的小包子，咬在嘴里的时候，我压根不知道里面是什么东西：肉、蔬菜、玉米、还是巧克力。真让人惊奇!

到达中国的时候，我根本不知道什么东西在等待我。一切都比我想像得要现代、要大、要猛烈，一切都撞击着我，使我印象深刻，让我感到震惊。我没想到中国是这样的，跟我们在法国报纸上读到的不一样。在欧洲，许多人都说，未来属于中国。这是明摆着的事，是废话。这句话人们不知重复了多少遍，却不清楚它究竞是什么意思。在来中国的十年之前，当我写《母猪女郎》的时候，我描写了一个可能出现的未来，一个噩梦般的未来，我希望无论是中国还是欧洲都不要有这样的未来。

关于中国，我不知道跟我五岁的儿子和三岁的女儿讲些什么。面对中国，我感到自己也像孩子一样无知。中国不是一个孩子能懂得的国家，于是，我力所能及地给他们讲。当我告诉他们，厕所没有门，可以透过开裆裤看到孩子们漂亮的圆圆的屁股时，他们都不信。我讲起这些事情的时候，他们都笑了。但当我告诉他们，在上海，夜晚的灯光让人忘了天空的存在，风筝像鲸鱼、像龙、像蝴蝶，桌上有二十种菜，有甜的，有苦的，有咸的，有酸的，有辣的，他们却都信了。当我跟他们讲起这些东西时，他们都陶醉了。对我的孩子们来说，上中餐馆，那是过节啊：尽管在我巴黎的家中，楼下就是中餐馆，但去那里就像是长途旅行。他们总是点同样的菜，小巴黎人的菜谱：洋葱炒蛋和花菜，薯条和豆浆，他们不敢冒太大的险，但用筷子吃东西，对他们来说已经是一种巨大的冒险了。

15年前，我学过一点中文，因为我的第一任丈夫要去武汉工作。我仅上了34节中文课。后来，我离婚了，武汉没有去成，但我还记得一个句子，只记得一个句子，意思是：“这儿不是邮局，而是烟铺。”这个句子不是太有用，况且我现在已经不抽烟了，也不怎么寄明信片，但我至少学会了一个词：“这儿”。在北京和上海坐出租车，当我看到我想停下来的地方时，我就像个疯子一样大喊：“这儿!这儿!”

在北京骑自行车或在上海坐出租车时，我不断地在腻海里重复这个词——“这儿”，我在想我在哪里，这个如此遥远、如此强大、如此美丽、如此让人不安、如此陌生的奇异国家是个什么样的国家?我在想中国人是否知道他们的国家是多么充满活力?人们能习惯吗?还有，“中国人”的人数是那么多，全都那么不同，一个中国人，又是一个中国人，又是一个中国人……

我在许多大学里用法语做过讲座，他们的法语水平都很高。我在所有的阶梯教室都问：“这儿，在座的谁有兄弟姐妹?”没有一个人回答。中文里的“兄弟”和“姐妹”这两个词会消失吗?在我出生之前，我的哥哥就死了，我的父母的生命因此而断成了两截。

在中国，还有别的东西让我感到伤心或困惑，但我在《母猪女郎》中已经描写过，读者们自己去寻找吧!

许多欧美畅销书风靡全球，却在中国栽了跟头。文化是那么一种特殊而顽强的东西，不仅有着巨大的同化作用，更多的时候，它虎视眈眈地盯着外来物，做出抵挡的姿势，尤其是像中国这样一个有着悠久历史的国家，优越感和自豪感使它对外来文化显得格外挑剔。

《母猪女郎》是幸运的，它不但被中国读者接受了，而且受欢迎和重视的程度，在法国当代的女作家当中，也许只有杜拉斯、萨冈等少数作家能够相比。1998年，这本薄薄的小书被介绍到中国来的时候，在短短几个月内就重印了数次，引起了媒体的广泛关注，并成了不少学者的研究对象，法国“神话”似乎在中国得到了延伸。当时，作者在中国默默无闻，而且她走进这个她所向往的国家的时候，这个千年古国的文学图书市场正处于低潮，尤其是法国当代作家备受冷落，《母猪女郎》完全是靠自身的魅力征服中国读者的。

而就在那之前两年，这个叫玛丽·达里厄塞克的女青年在法国也同样默默无闻。她喜欢写作，这是事实，但在法国，十个年轻人里面就有四个人写过书投过稿，这是法国《费加罗文学报》最近调查所显示的结果。像伽利玛、格拉塞这些大出版社，每年都会收到上万部自来稿，被采用的有多少呢?也许一两部，也许一部都没有。所以，当27岁的玛丽把自己的处女作《母猪女郎》投寄出去时，她完全是没有信心、没有把握的。她在出版界、文学界和新闻界都没有熟人，而这种“关系”对一个想出书、想成名的年轻作者来说无疑是非常重要的，这在任何国家都一样。所以，玛丽把自己的书稿打印了几份，分别投寄给几家出版社。谁知，几天后她就接到了电话，P.O.L.的老板保尔捷足先登，这个法国出版界有名的“伯乐”，长期以来致力于严肃文学的出版，不遗余力地扶持文学新人。当然，他当年也得到过老一辈出版人如子夜出版社的兰东的提携和帮助，杜拉斯的许多作品就是兰东让给他的。多年来，他惨淡经营，但对文学的爱好使他矢志不移，看到好书，他会不惜血本。他的出版社只有六七个人，窄小而窘迫，周围却聚集了一大批才华横溢的年轻作者，他们并不总是能给他带来财富，但保尔和他们一起在共同实现一个新的文学梦想。他看中《母猪女郎》，首先也是因为这本书的文学质量，但玛丽却意想不到地给他带来了巨大的财富。挽救了这家可以说差不多已经摇摇欲坠的小出版社。

《母猪女郎》出版后，马上就在法国流行开来，好评如潮，不但玛丽成了名人，连“母猪”也跟着沾光了，不少商铺挂出母猪的头像招徕顾客。读者在抢读这本小书，记者在追寻那个叫玛丽的女青年，许多文学大奖的评委们都对这本书情有独钟。法国评论界在关注文坛出现的这一“母猪”现象，国外的出版人也发现了这本不同寻常的小说，纷纷前来洽谈版权。迄今为止，这部小说已在35个国家翻译出版，全球销量已超过100万册，这对一本法语小说来说，是异乎寻常的。

《母猪女郎》写的是一个漂亮的妙龄女子，前往一化妆品店求职，老板见她长得性感便录用了她。她深具魅力，吸引了不少顾客，化妆品店生意大增，但她却因为常常受到性骚扰和为了保持性感的身材而胡吃海塞，身体出现了异常：眼睛变小，鼻子变大，身上长毛，头上掉发，胸前出现肿块，并逐渐变成了小小的猪乳。顾客被吓跑了，男友抛弃了她，政客埃德加利用了她之后把她一脚踢开。她走投无路，只好在公园的椅子底下过夜，在地上拱土，吃花吃草、吃栗子、挖蚯蚓。警察发现了这个怪物，对她进行了追捕，她被迫逃入阴沟，后来遇到了变成狼人的一个富翁，两人相依为命，过着幸福美满的日子。他们白天闭门不出，晚上叫外卖。“母猪”吃比萨饼，狼人则吃送比萨的伙计。在一次围捕中，狼人被打死，“母猪”侥幸逃脱，来到小教堂的藏尸室里，一藏数年。等她从阴沟里爬出地面，人间已经历了战争和瘟疫的劫难，但对她依然充满敌意。她逃回老家，来到母亲的猪圈里，与母亲养的猪混在一起，母亲发现多了一头猪，喜出望外，想把她卖掉。凌晨，就在收购商来拉猪时，“母猪”展开了反抗，她夺过手枪，第一枪打死了收购商，第二枪瞄准了母亲……

这是一部现代寓言，它借变形的手法，揭示了当今西方国家中的许多政治和社会问题，小说的背景是法国当代社会：激烈的商业竞争，萧条的市场经济，糜烂的社会生活，淡薄的人际关系……在这种社会风气和生存条件下，不少人醉生梦死，自暴自弃，寻欢作乐。和卡夫卡《变形记》中的格里高尔·萨姆沙一样，《母猪女郎》中的女郎因变成了动物而受到社会的排挤，因为这个社会的一切联系都是建立在金钱和实用基础之上的。女郎不能再给老板提供利润，不能再给男友带来满足，她也就失去了她的价值，老板开除了她，男友抛弃了她，连母亲也要出卖她。她在人类社会中受侮辱，被追杀，任人宰割，没有立足之地。她曾与流浪汉为伍，但被抓进了收容所；她曾投靠旅店管理员，但管理员因是外国侨民而被驱逐出境；她一度把希望寄托在有“通灵”本领的非洲隐士身上，但隐士在关键时刻也是一“隐”走之。最后，她在动物世界里找到了温暖，和狼人伊万一起生活的那几个月是她“一生中最美好的时期”，他们不再过问世事，读书看报，午间还休息一阵子，“幸福得就像牲口”。

漂亮的女郎为什么变成猪而不是别的动物?无论是在东方还是在西方，猪都是肮脏、愚蠢、懒惰和下贱的象征，没有比骂人“母猪”更恶毒的了，但在达里厄塞克的笔下，这头母猪不仅勤劳、正直，而且诚实、勇敢。她所遇到的狼人也是那么漂亮、潇洒、有教养，而人类却显得那么丑恶，奸淫杀戮，言而无信，道德沦丧，惟利是图。达里厄塞克曾说，人间是个大猪圈，天天在上演着荒诞的悲剧，它比动物世界更荒唐，更没有人性，人仿佛失去了理智和人性，成了疯狂的动物。

把荒诞的东西写得真实可信，把可笑的事情写得让人悲愤，通过异化，用变形的身体展示文明的危机和社会的堕落，对达里厄塞克来说，这还只是第一步。达里厄塞克在接受记者采访时曾说：“我在这个时代里写作。”言外之意是，她并非不食人间烟火，她生活在现在社会中，她要出名，要成功，可以说，她的这部小说是瞄准大众市场的。研究文学的达里厄塞克不可能不知道变形异化小说并非她所独创，且已不时髦，单靠这点“变”是难以吸引广大读者的，所以，她在写作过程中，十分注意调动各种艺术手段来加强作品的表现力和吸引力，小说从书名开始就设置悬念，这本书的法文原名叫“Tmismes”，但法语中并没有这个词，是作者创造的，她把母猪一词“truie”后面去掉“e”，加了一个表示“主义”、“学说”的后缀。难道她想表示“母猪化”或“母猪主义”吗?“truisms”去掉最后的“s”，在法语中却有另一个词，意为“自明之理”，作者是在暗示这部小说的主题不言自明或言而不明?译者在写这篇译后记的时候，刚好看见法国电视一台在采访玛丽，问她：“为什么书名叫Tmismes?”她回答说：“答案就在书中。”本书中译本根据书中内容将书名译成了《母猪女郎》，而台湾的中译本则译成《母猪之道》，英文本译成了PigTales(《猪的故事》)，但利用谐音玩了一个文字游戏，因为在英语里面tales(故事)和tails(尾巴或毛发)读音相同，“猪的故事”有可能被理解成“猪尾巴”和“猪的毛发”；西班牙的译本译成MarTanaclas(《脏猪》)，巴西的译本译成Porcaijas，德语译成schweinerei，意思皆为“脏物”，芬兰语译成Sikatotta(《无聊的猪》)，匈牙利语译成MalacplJder(《猪的化妆》)，荷兰语译成了Zeugzoenen(《母猪之吻》)，葡萄牙的译本则干脆抛开原文，译成了Estranhos perfrume，(《奇异的香口未》)，但加了一个副题histmia de una metamoffose(一个变形的故事)。其实，这个书名在各种语言中都没有对称的准确译法，即使在法语里面也是模棱两可的，作者曾就书中的许多问题回答过译者，惟独不解释书名，因为，这是不能点破的。

几年前，我在一篇评介《母猪女郎》的文章中，曾把玛丽称为“畅销书作家”，她不是太乐意。其实，这并没有错，畅销并不等于通俗和低俗。但现在，不管她本人愿不愿意，她已经改变了畅销书作家或流行小说作家的形象，除了她后来的小说不再畅销这一事实外，更因为她在文学探索的道路上越走越远，这也是我那篇文章所探讨的核心内容，但已经不属于这篇译后记所谈的范围了。

《母猪女郎》在法国问世十年后，玛丽来到了中国，这本书要出新译本，这些都是很有意义的事。1998年的那个译本，虽然当时受到好评，但现在看起来，还是有些粗糙，甚至有硬伤，因为当代文学的翻译，难点并不完全在语言和文字上，对作者的生活环境、所处时代、表述方式和文学追求的了解有时比文字本身更重要，许多老译者在感叹译不了当代的作品了，因为这个时代变化得太快，新东西出现得太多，这些都不单是光懂得语言就能解决的，所幸这本书的翻译一直有作者做后盾，这次乘她来华之际，译者仔细对旧译本做了校改，我想，如果十年后有机会再改，可能还会改动很大。翻译，永远没有完美之说。

胡小跃

2006年3月

它不仅是一本迅速走红的畅销书，更是一部震动世界的文学作品。

——风尚杂志

《母猪女郎》近乎冷酷地荒谬、反常，这样一部小说能够狂飙法国畅销书排行榜也不足为奇……整个故事诡谲而不可思议。

——经济学家杂志

《动物庄园》邂逅《变形记》……对于这本离奇、智慧的小说，读者既可以把它当作一则现代社会寓言，又可以把它看作是一位异化为猪的女人的荒诞呓语。

——美国图书馆学会

一个急剧冷却、同时又无比荒谬的故事……是极富创作个性的法国青年女作家的一部震撼之作。

——华盛顿邮报

在这部惊世骇俗而又充满沉郁和愤怒的小说中，你可以看到弗朗茨·卡夫卡与乔治·奥威尔的碰撞。

——亚马逊网上书店

奇异、荒诞，充满反叛和讽刺，《母猪女郎》在一个狂乱、失去节制的世界里找寻着自己的出路。

——波士顿环球报