本书从七个方面论述了文学风格的形成及其影响：文体、作品、作家、流派、时代、地域、民族。从比较历代文论家不同说法的角度，对文学风格作了较为全面的概括和总结。把高深的理论，通过通俗易懂的例话加以阐述，是作者一贯坚持的写作原则。是一部深入浅出、雅俗共赏的文学普及读物。

本书从七个方面论述了文学风格的形成及其影响：文体、作品、作家、流派、时代、地域、民族。从比较历代文论家不同说法的角度，对文学风格作了较为全面的概括和总结。把高深的理论，通过通俗易懂的例话加以阐述，是作者一贯坚持的写作原则。本书是继《诗词例话》等书之后，作者又一部深入浅出、雅俗共赏的文学普及读物。

前言/1

文体的风格/13

作品的风格/32

作家的风格/79

流派的风格/167

时代的风格/205

地域的风格/232

民族的风格/245

余论/247

风格的艺术探索

历代文论对风格的艺术成就都作了探索，像刘勰的《体性》讲了风格的八体，讲了风格形成的才、气、学、习。像萧统的《陶渊明集序》，对陶渊明的文章和人品作了深入的评价。像陈子昂、白居易对作品的思想性作了探索；像司空图、严羽对作品的艺术性作了研讨，都作出了贡献。这样，经过长期的探索，到了桐城派，才对风格的艺术成就作了由浅入深的较全面的探讨。P260刘大槐谈到从神气到音节到字句的探讨，把风格中不易捉摸的神气，归到音节、字句，就可以捉摸了。通过字句、音节来求得神气，通过神气来探索各种风格的形成，就有途径可寻了。到姚鼐，把这些探索归结为神、理、气、味，格、律、声、色，讲得更具体更全面了。这样，就把构成风格的艺术，通过格、律、声、色，进入神、理、气、味，可以探索了。历代作家在创作上成功或失败的经验教训，都可以供我们作为风格的艺术的探讨。看来姚鼐讲的阴阳刚柔的风格上的最概括的两分法，加上阴阳刚柔相糅合所形成的多种多样的风格，加上神、理、气、昧、格、律、声、色的探索，对刘勰的八体说和才、气、学、习说有了发展。再结合历代的文论看，对创作的探讨，是不是有三种：陈子昂、自居易是一种，着眼在作品的思想性上；司空图是一种，着眼在艺术性上；杜甫是一种，着眼在思想性和艺术性的结合上。这三家在创作上都有成就，成就最高的是杜甫，这跟他主张思想性和艺术性的结合有关。白居易的成就也是极高的。但像在《与元九书》里说的：“今仆之诗，人所爱者，悉不过杂律诗与《长恨歌》以下耳。时之所重，仆之所轻。至于讽喻者，意激而言质，闲适者，思淡而词迂，以质合迂，宜人之不爱也。”不仅在他生前，时之所重在《长恨歌》以下，就是到了清朝蘅塘退士孙洙选《唐诗三百首》，成了传诵之书，也选了《长恨歌》《琵琶行》及律绝，对他的讽喻诗一首不选。说明他的讽喻诗是贯彻他偏重思想性的主张，在艺术上显得不足。他的《长恨歌》《琵琶行》，才是思想性与艺术性结合，富有才华之作，才能成为传诵的名篇。这说明对风格的艺术探讨，还是要把思想性艺术性结合起来才有利于创作。再看桐城派的创作，对阴阳刚柔和神、理、气、味，格、律、声、色都作了全面的探讨，但人们对桐城派创作的评价，认为才力薄弱。这说明光有这种艺术探索还不够。从历代伟大作家在艺术风格上的成就看，P261

周振甫(1911—2()00)，浙江平湖人，我国著名古典诗词、文论专家，资深编辑家。曾在上海开明书店、中国青年出版社、中华书局等处任编辑工作。主要著作有：《毛主席诗词浅释》《鲁迅诗歌注》《诗词例话》《文章例话》《中国修辞学史》《中国文章学史》《严复思想评述》《周易译注》《诗经译注》等。

本书从七个方面论述了文学风格的形成及其影响：文体、作品、作家、流派、时代、地域、民族。从比较历代文论家不同说法的角度，对文学风格作了较为全面的概括和总结。把高深的理论，通过通俗易懂的例话加以阐述，是作者一贯坚持的写作原则。《文学风格例话》最初出版于1989年(上海教育出版社版)，后收入《周振甫文集》第一卷(中国青年出版社1999年版)。本书是继《诗词例话》《文章例话》《小说例话》之后，作者又一部深入浅出、雅俗共赏的文学普及读物。