宇宙世界只有一个真实的世界，它就是安珀——永恒之城。它是实体，是实在，而其他一切世界都是安珀投下的影子。连我们的地球也不过是影子之一。如果你愿意，可以称之为平行世界、多元宇宙，但安珀的人们只称之为影子。

一切事物中，只要可能存在的，都会存在于某个影子中，但只有安珀的王族才能穿行子各个影子之间。他们有能力单凭自己的意愿，想像符合自己需要的影子，变换时空，然后一步步前往。于是，他们可以在影子中实现一切可能。满足自己最疯狂的愿望。

科温，安珀的王子，想成为安珀的王。为此，他不惜一切……

安珀处于内外交困之中。

一方面是那条不祥的黑路，它穿过各个影子世界一一来自黑暗的力量可以沿着这条黑路，攻打它们以往绝不可能染指的安珀。

另一方面，安珀的诸位王子公主之间互相猜忌。结成一个个阴谋小集团：有的拥兵自立，有的甚至求助于来自黑路的黑暗力量。

从前击败科温、登上王位的艾里克死了，死在与黑暗力量的战斗中。科温暂居大位，但他却无法有效地领导他的兄弟姐妹，因为他正自顾不暇。

又一位王子被刺身死。科温成了最大的嫌疑——惟一有可能证明他清白的兄弟布兰德又被囚禁在一个怪诞、恐怖的影子世界。科温成功地救出了布兰德，但他刚刚脱险，又立即被刺。行刺布兰德的凶手还未查出，科温自己也险些遇刺身亡。

困境之中，独角兽出现了。

安珀的神兽将指引科温，将他带到安珀的源头。

罗杰·泽拉兹尼和他的《安珀志》

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第一章

我放下那可怖的包裹，无视马夫惊异的目光，将马匹交给他打理照料。我把包裹甩到肩上，大步走向宫殿的后门。斗篷无法完全包住里面的东西。用不了多久，这里就会闹得天翻地覆。

我绕过训练场，走上通向宫殿花园南端的小径。这条路上耳目较少。当然，别人仍旧会看到我，但要是从正门进来，只会更加狼狈，那里随时随地都是一派繁忙景象。妈的。

容我再说一遍，妈的。我本以为自己的麻烦已经够多的了。但那些真惹上大麻烦的人，似乎连麻烦都生了利息。

花园远端的喷泉边有几个人在闲逛。两名卫兵正从小径旁的矮树丛中走过。他们见我过来，马上止住话头，转开目光。很明智。

我回安珀还不到一周，很多事都悬而未决。安珀的宫廷中充满猜疑与不安。而如今，一桩命案更为科温一世——也就是我——登基前这段短暂的躁动期抹上了不祥的色彩。

现在有些事亟待解决。其实从一开始，需要处理的事就多得一塌糊涂。照我看，我也算一直在埋头苦干，并没打马虎眼。我已经定下了轻重缓急，准备依序处理。可现在……

我穿过花园，跨出树荫，来到斜阳之下。接着我走上宽阔的旋梯，进入宫殿。一名卫兵冲我行礼致意。我踏上后楼梯，来到二楼。然后。三楼。

在我的右侧，兰登走出他的房间，进入楼廊。

“科温!”他打量着我的脸，说道，“出什么事了?我在阳台上看到你……”

“进去再说，”我用目光示意，“我们得私下谈谈。就现在。”

他看了看我肩上的包裹，犹豫片刻。

“到前面去吧，隔两个房间。”他说，“可以吗?薇亚妮还在房间里。”

“好的。”

他带路过去，打开了房门。我走进这间窄小的起居室，找了个合适的位置，放下尸体。

兰登盯着包裹。

“我该干什么?”他问。

“打开包袱，”我说，“好好看看。”

他单膝跪下解开斗篷，就地铺开。

“死透了。”他观察着说，“有什么问题?”

“你看得不够仔细。”我说，“掀开眼皮。再捏开嘴看看里面的牙。摸摸手背上的骨刺。数数手指的关节。然后告诉我有什么问题。”

兰登开始照我说的检查尸体。当他看到死者的手时，停了下来，点点头。

“好吧，”他说，“我想起来了。”

“想起来就说。”

“那还是在弗萝拉的地盘……”

“我在那儿第一次见到这种东西，”我说，“它们在追杀你。可我一直不知道是为什么。”

“对，”他说，“我一直没机会告诉你。我们在一起没待多久。奇怪……这东西打哪儿来的?”

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罗杰·泽拉兹尼和他的《安珀志》

罗杰·泽拉兹尼(1937—1995)出生于美国俄亥俄州，1962年获得哥伦比亚大学文学硕士学位。就在这一年，他开始了自己传奇般的创作生涯：三十多年间，六次获得“雨果奖”，两次获得“星云奖”。

在科幻与奇幻小说史上，1962年是十分重要的年份，也正是这一年，厄修拉·勒古恩、塞缪尔·德兰尼和托马斯·迪许等人开始了自己的创作。泽拉兹尼和他们一起，掀起丁关国“新浪潮”的巨浪，并成为这一创作流派的代表作家之一。

与传统硬科幻小说不同，新浪潮作家更注重人物的塑造，而非堆砌技术细节。他们将笔触深入人物内心，并大胆探索此前一直受到传统科幻小说忽视的心理学、社会学领域。泽拉兹尼对这一流派的主要贡献在于，他第一个将神话体系引入科幻小说的创作。最好的例子就是他的名作《光明王》。

在《光明王》中，泽拉兹尼引入了大量印度教、佛教的内容。其中的人物甚至直接用了印度教诸神的称呼，如梵天、湿婆、阎摩、阿耆尼等等，书中主角干脆以佛陀为名，而且人物性格也与他们的神明称号有许多相近之处。这样一来，小说获得了更大的维度，显得气势恢宏，壮丽非凡。

也许是出于对神话的喜爱，泽拉兹尼很早便开始了奇幻创作。终其一生，他始终是个科幻、奇幻双栖作家。他的科幻作品汪洋恣肆，想像奇特，加上神话架构，从形态上看非常接近奇幻小说；而他的奇幻作品设定严谨，又可以明显看出大量借鉴了科幻小说中的概念。

无论科幻还是奇幻，泽拉兹尼笔下的人物都常常是近于天神的超人，由此不仅增加了作品的传奇性，更赋予作家一个远远高于常人的视角，居高临下，俯瞰人类的社会与历史。

泽拉兹尼的语言也是极有特色的。总体上说，他的文笔雄壮瑰丽，像一首长诗，但其中也有变调：嘲弄、戏谑。它们糅合在一起，形成了泽拉兹尼鲜明的个人风格。

著名奇幻作家乔治·马丁说：“他是他那个时代最优秀的科幻作家，他彻底改变了这个领域的面貌。”

而著名科幻作家特里·本森则说：“为了罗杰·泽拉兹尼的《安珀志》，我感谢上帝。他无情地涤荡了传统奇幻作品陈腐的中世纪气息。彻底改变了奇幻的面貌，挽救了这个日渐无聊的文类。”

泽拉兹尼的科幻代表作是《光明王》，而奇幻代表作则当属《安珀志》。

《安珀志》是一部鸿篇巨制，它的第一部《安珀九王子》于1970年甫一面世，立即引起巨大的反响。到二十世纪七十年代末期，这部巨著的上卷全部完成。上卷共分五部，以安珀王子科温为主角，分别是《安珀九王子》、《阿瓦隆之枪》、《独角兽之兆》、《奥伯龙之手》和《混乱宫廷》。进入八十年代后，罗杰·泽拉兹尼致力于下卷的创作，以科温之子为主角，创作了《厄运主牌》、《安珀之血》、《混沌之兆》、《影子骑士》和《混沌王子》，直到1991年，《安珀志》全书才得以完成。

《安珀志》的创作历时二十年，泽拉兹尼双栖作家的强大融合能力在这部巨著的设定上得到了充分体现。《安珀志》的设定是：宇宙间只有一个实体，这就是安珀，其他无数世界都是这个实体投射的影子，比如地球，只不过是安珀投下的无数影子之一；只有安珀的王族有能力穿行于这些影子世界。具体地说，任何有可能存在的事物都存在于某个影子之中，安珀的王子只需在自己头脑中想像、调整。便能一步步前往这个影子，或者说让这种可能性成为现实。一望可知，这种设定几乎完全就是科幻小说中的平行世界。泽拉兹尼自己对此也毫不讳言。他在书中写道：“如果你愿意，可以称之为平行世界；如果你喜欢，可以称之为多元宇宙；你也可以说这是一个疯子的臆想，随你的便。我管它们叫影子。”  安珀的地位如此重要，于是自然成了各种势力竞相争夺的目标。小说一开始，安珀王子科温在影子地球上从昏迷中醒来，发现自己丧失了记忆，而不同寻常的事件却又接二连三地发生在自己身上。他抓住这些事件，一步步追踪下去，终于发现了自己的真实身份，也明白自己的遭遇原来是同为安珀王子的兄弟们所为。由此，小说进入第一个环节，安珀王子们争夺王位的斗争。

安珀的王子们个个拥有超人的体力、智力和意志力，加上穿行影子世界的能力，他们已经近于神明。事实上，他们在许多影子世界被人奉为神衹。这些王子充分利用影子世界居民对他们的信仰，从影子中招兵买马，筹集各种资源，将这些力量投入安珀王位争夺战。

血腥厮杀之后，科温夺取了安珀王位。但一波未平一波又起，黑暗势力又将魔爪伸向安珀。外患当前，内乱又起，安珀内部也发生了可怕的背叛和出卖。科温必须面对重重挑战。

就这样，伴随着科温的人生历程，一幅幅波澜壮阔的画卷呈现在读者面前。随着情节发展，安珀的历史、变化也逐步展现。除了书中人物，安珀本身也成了一个角色，先隐居于幕后，然后逐步凸显，占据着越来越重要的地位。

《安珀志》的语言十分受人推崇。叙述语言简洁古朴，给人一种雄壮、刚健之感；景物描写富于诗意，颇有莎士比亚之风；而人物对话则常带调笑的口吻，与三十年代著名侦探小说家雷蒙德·昌德勒很相似。

精巧的设定、紧张激烈的情节、英勇威武的人物、刚健风趣的语言——这便是《安珀志》。

泽拉兹尼成功地对托尔金所创造的现代奇幻传统进行了革新，将现代元素、科幻元素融入奇幻。在他笔下，既有传统的策马比剑，又有汽车追逐、弹雨枪林；既有奇种异族，又有平行时空；既有传奇英雄、宫廷阴谋，又有日常生活、生老病死。

从泽拉兹尼起，奇幻有了改变：更好看、更精彩，也更富于生机。

李克勤

他是他那个时代最优秀的科幻作家，他彻底改变了这个领域的面貌。

—— 美国著名奇幻作家 乔治·马丁

全盛时期的罗杰·泽拉兹尼也许是有史以来最优秀的科幻-奇幻作家。

—— 英国著名奇幻作家 尼尔·盖曼

为了罗杰·泽拉兹尼的安珀志，我感谢上帝。他无情地涤荡了传统奇幻作品陈腐的中世纪气息，彻底改变了奇幻的面貌，挽救了这个日渐无聊的文类。

—— 美国著名科幻作家 特里·本森