◎ 本书系国家社科基金后期资助项目，系统研究清商曲辞的音乐形态，探讨其创调、表演、流变与创作情况，是乐府学研究领域的重要著作。

清商曲辞是《乐府诗集》中的重要一类，分“吴声歌”“神弦歌”“西曲歌”“江南弄”“上云乐”“梁雅歌”六小类。这些诗作在音乐上有何特点，其体式特征如何形成，其风格与音乐是否有关，都是值得追寻的问题。本书从“音乐形态”这一乐府学范畴对清商曲辞展开系统研究，探讨其创调、表演、流变与创作情况，共分九章。第一章主要辨析“吴声歌”的命名。通过梳理“吴音”“吴歌”“吴声”使用情况及历史内涵，厘清三者的区别与联系，指出郭茂倩以“吴声”命名南朝吴地新声的合理性。第二章探究吴声歌的音乐属性。主要讨论吴声歌所用乐器、和送声、所属曲调、音乐风格、舞蹈、创作方式等方面的问题，考察吴声歌的音乐特征。第三章至第五章为吴声歌音乐形态个案研究。主要考察《子夜歌》《子夜变歌》《子夜警歌》《大子夜歌》《子夜四时歌》《上声歌》《阿子歌》《欢闻歌》《欢闻变歌》《前溪歌》《丁都护》《团扇郎》《碧玉歌》《春江花月夜》《玉树后庭花》等十五个曲题，深入剖析其音乐形态的各个方面。第六章考察“西曲”的命名、历史流变、和声使用以及西曲舞曲在梁代的转变。第七章为西曲歌音乐形态个案研究，主要考察《石城乐》《乌夜啼》两个曲题。第八章、第九章则分别研究《江南弄》《上云乐》与“梁雅歌”、《神弦歌》的音乐形态。

绪 论 / 1
第一章 “吴声歌”命名辨析 / 6
第一节 “吴音”含义辨析 / 6
第二节 “吴歌”含义辨析 / 11
第三节 “吴声”含义辨析 / 13
第四节 “吴声”与“吴音”“吴歌”之比较 / 16
第二章 吴声歌音乐属性探析 / 18
第一节 吴声歌概况 / 18
第二节 吴声歌所用乐器及表演方式 / 20
第三节 吴声歌的和送声、送曲和解曲 / 29
第四节 吴声歌所属调类 / 35
第五节 吴声歌的音乐风格与舞蹈 / 40
第六节 吴声歌的创作方式 / 42
第三章 吴声歌音乐形态个案分析（上） / 46
第一节 《子夜歌》音乐形态研究 / 46
第二节 《上声歌》音乐形态研究 / 75
第三节 《阿子歌》《欢闻歌》《欢闻变歌》音乐形态研究 / 84
第四章 吴声歌音乐形态个案分析（中）/ 94
第一节 《前溪歌》音乐形态研究 / 94
第二节 《丁都护》音乐形态研究 / 111
第三节 《团扇郎》音乐形态研究 / 129
第五章 吴声歌音乐形态个案分析（下） / 148
第一节 《碧玉歌》音乐形态研究 / 148
第二节 《春江花月夜》音乐形态研究 / 163
第三节 《玉树后庭花》音乐形态研究 / 187
第六章 西曲歌概论 / 211
第一节 “西曲”的使用情况 / 211
第二节 西曲的流传 / 213
第三节 西曲的和声 / 215
第四节 西曲舞曲在梁代的转变 / 218
第七章 西曲歌音乐形态个案分析 / 225
第一节 《石城乐》音乐形态研究 / 225
第二节 《乌夜啼》音乐形态研究 / 244
第八章 《江南弄》《上云乐》音乐形态研究 / 275
第九章 “梁雅歌”、《神弦歌》音乐形态研究 / 296
第一节 “梁雅歌”音乐形态研究 / 296
第二节 《神弦歌》音乐形态研究 / 302
结 语 / 316
参考文献 / 319
后 记 / 331