全书为编年式论述结构，从2012年至2022年诞生的几百部中国原创电影中，精选其中或成功或失败的代表性作品，通过细致的文本分析与现象解析，切入中国电影产业的剧作与社会肌理，解码中国电影人在类型创作上的种种尝试与探索；纵向上，以时间为轴的观察与对照亦可见原创电影在剧作选题创意上的迭代与跃升、困境与突围，为未来的电影剧本写作提供了可比较、可借鉴的案例指导。

"丛书序一：高瞻的计划，远瞩的目标 / Ⅰ
丛书序二：“ 电影教室”丛书总序 / Ⅴ
本书序：探讨真问题的思维路径 / Ⅷ

第一章 2012 年中国电影剧作艺术分析 / 001
一、类型密钥 / 001
二、资源开发 / 009
三、作者困境 / 012
第二章 2013 年中国电影剧作艺术分析 / 018
一、当我们讲述爱情时我们在讲述什么 / 018
二、我是传奇 / 026
三、过于喧嚣的孤独 / 031
第三章 2014 年中国电影剧作艺术分析 / 037
一、历史 现实 人性 / 038
二、青春 时尚 爱情 / 041
三、惊悚 恐怖 悬疑 / 044
四、犯罪 动作 武侠 / 046
五、动画 综艺 音乐 / 048
第四章 2015 年中国电影剧作艺术分析 / 051
一、元素混搭的类型叙事 / 052
二、作者化的类型叙事 / 060
三、孤独的探索者 / 063
第五章 2016 年中国电影剧作艺术分析 / 067
一、原创剧作的探索创新与风格化表达 / 068
二、改编剧作的探索创新与风格化表达 / 075
三、类型剧作与观众接受 / 079
第六章 2017 年中国电影剧作艺术分析 / 089
一、改编剧作作者表达的不同向度 / 091
二、原创剧作的探索创新与现实指涉 / 097
三、类型剧作的续集“ 神话”、探索创新与观众接受 / 104
第七章 2018 年中国电影剧作艺术分析 / 109
一、一种焦虑 / 110
二、两类人物 / 115
三、三个向度的叙事 / 123
第八章 2019 年中国电影剧作艺术分析 / 130
一、现实题材的作者表达 / 131
二、现实人物的硬核塑造 / 142
三、类型剧作的奇观策略 / 146
第九章 2020 年中国电影剧作艺术分析 / 154
一、人物与主题 / 155
二、叙事与结构 / 163
三、类型与风格 / 170
附：《夺冠》编剧张冀访谈 / 175
第十章 2021 年中国电影剧作艺术分析 / 184
一、家国情怀剧作成为主流表达 / 185
二、私人情感剧作切中群体痛点 / 190
三、强情节剧作凸显冲突烈度 / 199
四、风格化剧作聚焦新奇结构 / 202
附：《1921》编剧黄建新访谈 / 207
第十一章 2022 年中国电影剧作艺术分析 / 218
一、温暖现实主义剧作成为主流 / 219
二、感伤现实主义剧作凸显作者风格 / 227
三、喜剧元素与其他类型元素不断融合 / 230
四、强情节类型叙事边界与题材范围不断拓展 / 234
第十二章 中国梦内核中国故事的电影剧作策略 / 241
一、适合电影表达的中国故事 / 241
二、中国故事里的中国梦内核 / 250
三、中国故事的叙事战略 / 253

后 记 / 260"