《纽带海外华文儿童文学典藏》呈现了中国当代儿童文学的国际视野，拓展了原创儿童文学的丰富样貌，从出版的角度，促进了中华文化与世界文明的交融，让我们看到了民族精神和能量的延续和传承，同时也为世界儿童文学理论与创作的研究、发展提供了珍贵的档案和鲜活的资料。

这本《阿黄的尾巴》收录了木子的作品。

这本《阿黄的尾巴》收录了木子的作品，包括：《阿黄的尾巴》、《大雁与花雁》、《蟋蟋和蟀蟀》、《小蚯蚯搬新家》、《小城堡中的秘密》、《母亲节那一天》、《王记蚵仔面线》、《乡土味浓厚的少》等作品。

阿黄的尾巴

大雁与花雁

蟋蟋和蟀蟀

小蚯蚯搬新家

小城堡中的秘密

母亲节那一天

王记蚵仔面线

乡土味浓厚的少年小说

——评《阿黄的尾巴》(林海音

作家的话

附录

创作年表要目

荣誉记录要目

作家相册

阿黄跑掉的时候，有一个孩子也一直跟着跑，他看见阿黄跑进阿金家的田地里去。

阿黄虽然是阿福仔家的牛，可是阿黄平常是由阿金他祖父在看管。阿金的祖父，村里的人叫他阿笋伯。阿笋伯养了二十五只羊，过年前卖掉了十只，还剩下十五只。阿笋伯也顺便帮人家看管牛只，赚一点零用钱给自己买香烟。阿笋伯有一支魔笛，魔笛一吹，羊儿就会一只一只排好队伍走。凡是经过阿笋伯训练过的牛，都听得懂前后和左右的口令。

阿金常常跟着祖父到竹子山去放羊，有时候也拿阿公的魔笛吹一吹，阿金吹出的旋律很生硬，羊儿不但不排好队伍，反而吓得咩咩大叫。可是阿金骑牛的本领却是一流的。

阿金很小的时候常常和阿福仔玩在一起，他跟阿黄玩“坐飞机”游戏。他们拿一根赶牛的鞭子，抽一下阿黄的屁股，阿黄就会跑得很快。小孩子拉住阿黄的尾巴不放，阿黄跑得快，就把拉住尾巴的小孩子一起拖着跑，被拖着跑的孩子轻飘飘的，感觉上像飞一样快，孩子们就乐得大声喊：“坐飞机！坐飞机！”阿金的手脚很灵活，跑得也很快，所以很少发生什么失误。阿福仔胖手胖脚，动作比较笨，常常被摔得头破血流，阿福仔就迁怒阿黄，有时候也怪阿金不帮他的忙。

阿金骑牛的姿态非常勇猛，阿福仔看在眼里很嫉妒。每次看到阿金骑在阿黄的背上，阿福仔看在眼里很嫉妒。每次看到阿金骑在阿黄的背上，阿福仔就叫阿金下来。阿金没有办法，只好下来，因为阿黄是阿福仔家的牛。阿金从牛背上跳下来的时候，总是很无奈地说：

“下来就下来，看你会不会骑？”阿金跳下了牛背也不走开，他站在旁边偷偷地看。只见阿福仔肥肥胖胖的身躯，在阿黄的大腿边，前蹭蹭，后攀攀，攀呀攀了老半天还是爬不上牛背。阿福仔这时候就拼命喊：“趴下！趴下！”想叫阿黄趴下来让他骑，阿黄根本不理会。阿福仔没办法，狠狠地骂一声“笨牛”就红着脸走开了。等阿福仔一走开，阿金又走过来，摸摸阿黄的肚子，拍拍阿黄的背，拉一拉绳子，左脚一蹬，右脚一跨，就骑上牛背了。他大喊一声“h6u”阿黄就向前走了。这些本事都是阿笋伯教给阿金的。

当阿笋伯听说阿黄藏身在他家的田地里，就带着阿金走进自己的菜田。果然看见阿黄卧在菜畦上，一口一口地吃着他家新种的菜苗。

阿黄一定是被鞭炮吓糊涂了，要不然阿笋伯训练过的牛，是不会去偷吃田里的农作物的。

阿笋伯慢慢地走向阿黄，在阿黄旁边蹲了下来，他拍拍阿黄的背，又摸摸阿黄的肚子。阿笋伯的嘴巴对着阿黄的左耳朵轻轻地说一声：“da·da！”阿黄就把头歪到左边来，阿笋伯对着阿黄的右耳朵轻轻说一声：“lie·Iie！”阿黄就把头歪向右边去。这时候阿金正在轻轻地抚摸着阿黄受伤的尾巴，阿金发现阿黄的尾巴上一丛深咖啡色漂亮的长毛已经烧焦不见了。

阿笋伯相信阿黄还是听得懂他的话，阿黄并没有被鞭炮吓糊涂。阿笋伯正在想办法把阿黄弄回去。他摸摸阿黄的头，轻轻拍着阿黄的背，大喊一声“hou”阿黄慢慢站了起来，任由阿笋伯牵着它走。P4-6

差不多二十年前，我去马来西亚吉隆坡参加首届亚洲华文儿童文学研讨会，那是我第一次在域外近距离感受华文儿童文学的生态状况。

作为来自中国大陆的学人，也作为童书出版人，老实说，我的感受颇为复杂。可以说是既亲切又有些失落。但仔细想想，也挺正常。他乡遇知音，异域听华语，同样的文字连着同样的血脉，当然亲切。失落者，从事华文写作的人数远不如想象多，毕竟不是在中国。

近距离的观察和思考，也有好处，那就是更有真实感和现场感。我感觉，域外的华文儿童文学大抵有这样一些特点。一是各国各地区的华文儿童文学发展不平衡。有的地方水平较高，有的地方水平较低，有的地方儿童文学作家多，有的地方甚至找不出一位从事儿童文学写作的华文作家。二是有的国家不重视华文教育。由于不重视华文教育，导致阅读华文儿童文学作品的读者逐年减少。三是有的国家华文文学被边缘化，不重视包括儿童文学在内的华文文学创作，以至不少不错的华文儿童文学作家的作品只能自费印制。四是大部分国家的华文儿童文学作品十分零散，形成不了阵势，基本上处于自生自灭的状态。

我于是就想，何不尽己之力来助推一下华文儿童文学的发展？

数年之后，在方方面面的支持下，我的这个想法获得了实现。这就是1999年浙江少年儿童出版社推出的”世界华文儿童文学书系”。由于是国内第一套华文儿童文学书系，当时寻找具有代表性的作家作品还比较难，我们的选稿区域也较为宽泛，除中国大陆外，使用华文创作的儿童文学都在遴选之列。台湾、香港地区的作家作品占了近一半。

随着中国经济实力的不断发展和壮大、文化大环境的日益改善、华文愈来愈为世人重视，以及我所供职出版社的快速发展，推出更具规模和代表性的华文儿童文学书系再次提上了议事日程。自然，要做就要做得更好，做得更有特色，做得更有品位。对于这套全新规划的书系，我们是充满期待的。我们期待它能更加全面地呈现世界华文儿童文学的地域版图、个性特征和整体风貌，同时也更准确、更完美地展示世界华文儿童文学的丰富内涵和独特魅力。

如今，这套历时三年多时间编辑的“纽带·海外华文儿童文学典藏”，终于摆在了诸位的面前。

这套典藏书系作家作品的遴选地域范围框定为：除中国大陆、台湾、港澳以外从事华文儿童文学创作的作家作品。经反复遴选、比较、斟酌，我们最终确定了以下一些作家：木子、孙晴峰、林婷婷、阿浓、夏祖丽、程玮、王哗、江音、年红、爱薇。这些作家分别来自美国、加拿大、澳大利亚、德国、瑞典、瑞士和马来西亚等国家。这些作家的创作各有所长，有的专攻小说，有的专攻散文，有的专攻童话，有的十八般武艺样样皆行。所收作品的关注点各有侧重，有的侧重当下生活，有的侧重内心世界，有的侧重地域文化，有的侧重族裔融合，有的侧重代际关系，有的侧重童年记忆，有的侧重风土人情，有的侧重幻想世界。作品的体裁涉及小说、童话、散文等。

自然，严格说来，海外华文作家由于所在国文化和自生的生存境况，专事儿童文学创作的并不多，他们创作所涉及的面向往往都比较广泛。儿童文学只是他们自觉或不自觉创作的一个领域。然而，这并不影响他们作为海外儿童文学创作的代表性存在。

书系所选作家自身的境况亦不尽相同，有的祖辈漂泊海外，在海外出生，在海外受教育，家族几代人都生活在海外；有的在国内出生，在国内受教育，近十几年定居至海外。但无论是何种情况，他们的心里都装着一个共同的东西，那就是华文。

他们用华文写作，用华文思考，用华文感知这个世界，用华文品味童年的无边魅力。可以说，华文是他们维系中华族裔根基的纽带。

这些侨居国外的作家，他们的语言环境是可想而知的。有些可能回到家里可以说说华语，有些可能一年半载没有机会用华语与人进行对话和交流。然而，他们却一直坚持着用母语写作，而且还写得那么好，很是让人感慨和骄傲。

也许，这就是华文的魅力和华文的力量吧。

华文是这世界上使用人口最多的语种之一。用华文进行儿童文学创作，是一种缘分，也是一种福分。因为，这意味着你的作品有着数亿潜在人群的读者基础。没有什么比作品有更多的读者阅读而让人欣慰了。

祝福华文。

祝福华文儿童文学。

祝福坚持用华文为儿童进行写作的海外作家们。

于中国杭州青春坊

我小时候的家庭背景比较特殊，由于我的父母亲都是华侨，长年居住在新加坡，1933年我在新加坡出生。

母亲说，在我出生后一个月左右，母亲就把我送回福州乡下，由外祖母和外祖母的两个丫鬟(玉屏和桂英)共同抚养。

后来，玉屏和桂英先后出嫁了，我最亲密的伴侣就只剩下外祖母一人。

外祖母有心把我栽培成她心目中的淑女，在我七八岁的时候，就开始教我拿针线做女红，我好像生来就不是很淑女的样貌，手里虽也拿着针穿着线，但我的一颗心，都在憧憬着屋外与野外的世界，我常常避开外祖母的视线往外跑，外祖母是三寸金莲的小脚妇人，我往外跑，她撵不到，每每见她在我身后追赶了一小段路程就放弃了。

我跑出去，和农家的孩子在一起，跟着他们下到田里捡田螺，上山扒松针(可以作为灶间引火用的材料)，成群结队去山野田里钓青蛙，也去枣树林里抓知了，借把镰刀割牧草。挤在孩子阵中拾稻穗，泡在浅水溪中捉螃蟹，我也非常爱听评书先生说书讲故事，或是庆典时去看野台戏，附近村庄若有老人病逝，这死人的尸体也很有看头……总之，这野、r头她忙得很，不会乖乖地待在家里做什么针线活……

等到我哥哥也从南洋给送回来，兄妹的搭档就更有得瞧。我们常常和村童们到野外讨生活，这一出去，就要大半天，回来一定会有不少小小的收获。外祖母一看到这两兄妹终于回来了，先狠狠地骂一顿，然后把我们找来的许多怪东西弄给我们吃，有些是野菜和果实，有的是田鸡，有的是田螺、小鱼儿、小螃蟹等等应有尽有。加添一些可口的作料，不是普通的美味哩，第二天我们又偷偷地溜出去。这些往事，让我深信，大多数的孩子都是非常酷爱大自然中的事事物物。

可是，时代不断地变迁，今天的许多孩子，头脑虽然领受着文明的引导，身体反而被关进各种建材的大楼房，喜欢操作着种种新发明的电动玩具，这到底是祸还是福呢？

可以肯定的是，大自然不会主动走向我们，而是要我们人类去向他亲近。

我的故事多是以赤裸的大地为舞台，希望孩子们读过以后，能够多亲近自然大地，作者个人深信，喜爱关怀大自然的孩子，将来在他的心中一定会孕育出大爱。

《纽带·海外华文儿童文学典藏》的出版，呈现了中国当代儿童文学的国际视野，拓展了原创儿童文学的丰富样貌，从出版的角度，促进了中华文化与世界文明的交融，让我们看到了民族精神和能量的延续和传承，同时也为世界儿童文学理论与创作的研究、发展提供了珍贵的档案和鲜活的资料。

——儿童文学理论家方卫平

书系所选作家自身的境况不尽相同，有的祖辈漂泊海外，在海外出生，在海外受教育，家族几代人都生活在海外；有的在国内出生，在国内受教育，是近十几年定居至海外。但无论是何种情况，他们的心里都装着一个共同的东西，那就是华文。

他们用华文写作，用华文思考，用华文感知这个世界，用华文品味童年的无边魅力，可以说，华文是他们维系中华族裔根基的纽带。

——儿童文学理论家、出版人孙建江