中国古代艺术体式具有独特的形式构成与理论表达方式。把握中国古代艺术体式理论，是重审古代艺术样式形态、样式谱系、艺术风格、艺术流派等论题的一个窗口，也是认识古代艺术整体样式构成的一架梯子。本书以中国古代历史发展脉络为线索，以艺术门类、艺术类型、艺术体裁及从体裁基础上延伸出来的风格等四个结构层次为划分依据，从物质媒介与艺术语言、形制规范、名家样式、地域风格、时代风格等五个维度来进行理论阐述，对中国古代艺术体式进行了系统整理，推进了中国古典艺术理论的现代阐释。

绪论
一、研究意义
二、体式
三、研究思路
四、研究现状
五、研究方法
六、创新之处
第一章 礼乐制度和百工技艺规范下的先秦、秦汉艺术体式
第一节 礼乐制度与艺术体式
一、礼乐为主导的音乐体式
二、典仪制度下礼乐体式的分化
三、礼制规约与音乐体式的样态
四、发展至性情、模仿的音乐起源论
第二节 诗乐舞由一而分
一、上古到先秦：诗乐舞一体，乐舞为主导
二、秦汉：歌舞音乐形成，歌、舞为主导
第三节 隶变与书体书势的衍生
一、经典书学势体文剖析
二、《四体书势》的体式意义
三、势体文与书法体势
四、势体文融艺术语言、形制规范、样式风格阐述维度为一体
五、势体文对唐代书体论的影响
第四节 百工技艺、礼乐观念下的工艺和绘画体式
一、工艺技艺与百工艺术体式的分化
二、宇宙观念与百工艺术体式的统合
三、礼乐观念与绘画体式的存在价值
第二章 主体和样式典范主导的“体”：魏晋南北朝艺术体式
第一节 形构、样貌与魏晋南北朝艺术体式
一、《文心雕龙》之体势
二、形构、样貌与书法体式
第二节 阮籍、嵇康以琴体言乐体
一、阮籍音乐体式论
二、嵇康琴体论
第三节 魏晋南北朝音乐体式分化
一、雅乐的体式融合
二、相和歌体式的流衍
三、清商乐及所涉体式
四、横吹
五、西域音乐
第四节 二王典范与书家体式
一、魏晋南朝二王体式典范
二、钟张二王与古今二体
三、书家、书体的体式建构
第五节 人物画、山水画体式
一、传神论与人物画体式
二、山水画体式论形成
三、六法与画体
第三章 形制规范的建立：承前启后的唐宋艺术体式
第一节 唐宋乐舞、戏剧体式整合
一、诗、词的音乐体式衍变
二、宋音乐体裁文献转折期
三、从唐歌舞燕乐至宋杂剧
四、乐部制与乐部样式标志
第二节 体法与唐宋书法体式
一、书体为纲与书体体式
二、书体体式与书家体式
三、书法体式的融合与分化
第三节 类型与唐宋绘画体式
一、体式风格类型
二、门类与绘画体式
三、门类间体式融合
第四章 本体向度的拓展：元明清整合再释的艺术体式
第一节 风格阐释维度的延伸
一、时代风格与名家样式
二、地域风格与流派风格
第二节 形构阐释维度的延续
一、戏剧体式与戏曲体制
二、书体体式的系统整合
第三节 历史阐述维度的推进
一、时代与艺术家体式的历史概括
二、钩沉体式流衍的脉络意识显著
结论
参考文献
后记