板胡作为一件独立的器乐形式出现，其历史并不长，在李恒老师从事教学工作的初期，板胡艺术还没有接近超出民间艺术的层次。要使板胡艺术真正走向专业化，必须积累大量的作品，而且应该在创作上有所突破。李恒老师身体力行，潜心创作，为板胡艺术的专业化发展做出了杰出的贡献。李恒认为板胡艺术的发展，首先应该在观念上创新，不应该被旧的审美观念困住手脚。板胡源自民间戏曲，以往的板胡曲大多是民间小曲和戏曲曲牌的改编曲，作品题材和音乐风格都比较单一。李恒一方面大胆地拓展了创作题材，使板胡音乐从单一的民间小曲走向社会历史题材，不但扩大了板胡的演奏范围，而且深化了板胡的表现内容。比如：表现荆轲刺秦王的《易水行》、揭示美与丑人生搏击的《叙事曲》、表现革命历史题材的《<沂蒙颂>主题随想曲》、表现改革者奋发图强的《远望》，以及表现对新生活的热爱和赞美的《壮乡新歌》《乡情》《秦川行》等等。另一方面，李恒认为表现内容的突破必然导致演奏技巧的变革，因而，他的板胡作品在技巧上超过了传统的演奏法。比如：传统的板胡曲长音用的很少，但在他的作品中却较多采用慢板，并赋予长音演奏以各种特殊的处理；由于音乐表现的需要，在换把和换弦的技巧上，他广泛吸收中外弦乐器的长处，以提高板胡的表现力；同时，他还大胆借鉴西方大型器乐曲的表现形式，赋予板胡音乐宏大的戏剧结构。
相对于其他民族乐器，板胡的曲目积累明显薄弱。为了更有效地使用现有的板胡作品，李恒持续编写出版了《板胡曲谱》2册、《板胡独奏·协奏作品集》3册。同时，他还编写出版了《浅易民族管弦乐合奏曲集》《中国民族管弦乐合奏曲集》等乐队作品。这些曲集对加强板胡艺术的文献

《李恒板胡作品全集（上）：扬琴伴奏部分》
序
1．军民大生产（高音板胡独奏曲）
2．看龙灯（高音板胡独奏曲）
3．山乡欢歌（高音板胡独奏曲）
4．鱼水情（高音板胡独奏曲）
5．众手浇开幸福花（高音板胡独奏曲）
6．对花（高音板胡独奏曲）
7．看秧歌（中音板胡独奏曲）
8．乡情（中音板胡独奏曲）
9．串调（低音板胡独奏曲）
10．汾水情（次中音板胡独奏曲）
11．中州韵（中音板胡独奏曲）
12．秦韵（中音、低音板胡独奏曲）
13．晋风（高音板胡独奏曲）

《李恒板胡作品全集（下）：钢琴伴奏部分》
1．壮乡新歌（中音板胡独奏曲）
2．秦川行（高音、中音板胡独奏曲）
3．《沂蒙颂》主题随想曲（高音板胡协奏曲）
4．叙事曲（中音板胡协奏曲）
5．远望（次中音板胡协奏曲）
6．易水行（次中音板胡协奏曲）
7．汾水情（次中音板胡独奏曲）
8．中州韵（中音板胡独奏曲）
9．秦韵（中音、低音板胡独奏曲）

后记
演奏符号说明