如果说交响曲、协奏曲等音乐作品的构成，充分体现了人类思维的理性力量，中国古代音乐，如古琴、琵琶音乐等，则让人感觉更具有音乐情感的直观性。作品的音乐有感而发，触景生情，借题发挥，直抒胸臆。这部作品的音乐构成受到了这样的双重影响。具体的创作灵感来自一次北京西部山区的休闲之旅。进入峰峦叠翠的山林，雄浑苍劲的古木扑面，漫天枝叶随风摇曳，夹杂着瀑布般持续倾泻的虫鸣鸟语。慢慢进入山高林深处，几声悠长的清磬摇空而来，缕缕熏香缭绕处是中国历目前大的佛教传戒圣地戒台寺，寺院中一处门匾上雕刻着“莲界香林”。因为偏爱就选取了其中三个字“林香界”作为作品标题，既有一定的随意性，也表达了我在音乐创作观念上的一个侧面。在音乐意象有感而生的过程中，找到音乐材料的组成方法，以其表达直观感受。在具体音乐方面，作品以协奏曲的概念在声音色彩与力度层面铺陈乐思，虽然与传统协奏曲体裁的构成相去甚远，但是却因此有了更为独立的艺术特点，更多关注声音的变化。在音乐语言、具体的音乐材料上，如乐曲开始的两个小节，连同构成作品主体的大量音乐材料，以及交响乐队的音响层次、音响的声音个性、音乐织体的组合形态等，都将乐队的声音作为首要的关注对象。和我的其他作品不同，这部作品的音乐具有更多的散文和音画、诗意性特点。也许以“关注声音色彩与力度的乐队协奏曲”来界定它更为恰当。

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