丁悚一般作为著名漫画家丁聪的父亲为大家所熟知。然而，在 20 世纪一二三十年代，情况恰好相反，“小丁”先是作为“老丁”的儿子而出名。丁悚是民国上海视觉文化的先驱、商业文化的实践者以及都市文化的引领者，是民国上海的“跨界”达人，艺术实践涉及漫画、摄影、广告、戏曲、唱片、电影等领域，无界限观念，样样来得。然而，相较于丁悚生前丰富的艺术实践和热闹生活，其身后名尤显寂寥，学界对其作品的研究亦分散与单薄。近年来，学界对两个方向的关注和研究，让“重新发现”丁悚变得迫在眉睫。一是围绕上海美专的画家个案或团体的研究增多。二是有关民国视觉文化的研究逐渐成为热潮。

序一 鲍薇华
序二 策展人语 顾铮
序三 有关祖父丁悚的三个疑问 丁夏
第一章 ｜ 创作诸元
丁悚的漫画人生 胡
“生平极好摄影”—丁悚与摄影 顾铮
特别版块 丁悚、甘博及赵藕生有关五四运动的视觉作品
第二章 ｜ 艺术同道
民国视觉文化巨人丁悚 顾铮
风义平生兼师友—丁悚和张光宇 高鹏宇
第三章 ｜ 跨界交游
《四十年艺坛回忆录》序 陈建华
特别版块 丁悚所摄民国女性
周璇予我祖父丁悚的几封信 丁夏
特别版块 丁悚与周璇
老画师丁慕琴二三事 祝淳翔
第四章 ｜ 生平事迹
特别版块 学以致教
特别版块 平面媒体中的丁悚
第五章 ｜ 父子传承
附录 一
丁悚艺术文献选编
胡 编
附录 二
丁悚年表
胡 撰

丁悚作为上世纪20年代的一位大家，涉猎面之广，融漫
画、美术、摄影、戏曲、电影、文学等于一体，同时还
是多个文艺社团的创立者和组织者。通过本书重新研究
丁悚先生的美术人生，了解上海上世纪二三十年代的辉
煌文化历史，梳理海派美术文脉、并继承学习

本书将会对当下海派文化研究的深入及大力弘扬起到相当的作用。
从晚清到现代的海上文化发展过程中，各种艺术门类，文学、美术、戏剧、电影、摄影等等，虽然表现形式不同，但彼此间是紧密互动，互相促进的。而丁悚就是这方面的一个几乎是通才的例证。他悠然自如地游走于美术（包括漫画、月份牌、国画、油画、装帧插图等）、摄影、戏剧、电影各界，颇多令人瞩目的建树。尤其是他与文学界也关系密切，与周瘦鹃、包天笑等颇多交往，《礼拜六》杂志的装帧设计也大都出自他之手，多么漂亮，非后来的一些文学刊物呆板的装帧所能比拟，这与现代化大都市上海当时的文化时尚也是相称的。本书呈现了丁悚丰富的人文内涵与学术视野，通过“重考上海”来提升海派绘画在中国艺术的话语权。

丁悚创作活跃的时期，正逢新媒介技术涌入中国，与都
市大众发生日益密切关系的时期。此时也是上海都市文化、大
众娱乐、视觉生产与消费从兴起到繁盛的时期。当时的各种
视觉样式——架上绘画、报刊漫画、书籍插图、图案设计、
商业广告、摄影，甚至电影，丁悚无不涉猎并有自己的独特
贡献。他教授学生人物画，带学生进行野外和人体写生 ；
他为杂志和月份牌绘制精美水彩仕女画，其所绘百美图广受
赞誉 ； 他用漫画针砭时弊，表达意见，关注民生 ； 他好弄
相机，亲朋好友、乡野风光、都会景观、人体写真、动物静
物，帧帧入影 ； 他画了大量平面广告画和彩色月份牌，助力
商业消费 ； 他是电影院常客，撰写影评，甚至参与演出。丁
悚的跨媒介创作实践，对“高”“低”艺术一视同仁，兼收
并蓄，样样来得。