当我们或徒步，或乘小汽车、公共汽车、火车环游城市时，我们就会被视觉设计以及标识对象所包围，它们不仅指明了方向，还告诉我们身处何地，比如道路标记、道路设施、公共花园，以及像雕塑、钟楼、屏幕和横幅等一些其他的“图形对象”。
罗伯特·哈兰德的创新研究引入了城市图形对象的概念，并为将视觉设计理解为空间实践提供了一个关键框架。他的分析引用了广博的案例，包括东京的新宿区、旧金山的吉尔德利广场、纽约的剧院区和时代广场以及威斯敏斯特市的街道铭牌，据此论述了图案和装饰等形式元素，以及类型学、象征主义和符号学等理论概念。

罗伯特·哈兰德是英国拉夫堡大学视觉传达专业的讲师。在开始其学术生涯之前，罗伯特在伦敦的一家专业设计机构工作了十五年。他拥有诺丁汉大学的建筑学博士学位，是《传媒设计》（Communication Design）杂志的编委会成员。

前言
致谢
1 引言
每天都在发生的
本书是写给谁的
起源、偏见和方法
本书所不包括的
章概述
2 论据
简介
一系列城市对象
部分城市系统的研究
艺术与设计的观点
寻找观点
视觉设计的立场
以视觉设计的名义
视觉设计作为空间实践
超越视觉设计
总结
3 历史
简介
城市图形对象
什么是城市（设计）？
视觉设计的城市历史
罗马图拉真纪功柱
约翰斯顿的”地铁”字体
新兴的“环境信息系统”
总结
4 意向性
简介
城市图形类比
城市形象及其“图形”元素
与符号和比例相关的问题
关于中观分析
东京新宿区
伦敦威斯敏斯特市街道铭牌
总结
5 模式
简介
视觉维度
形式和文脉
对象模式
道路交叉口（斑马线）
装饰（作为统一）
总结
6 表象
简介
从排版到类型学
符号学标志
作为符号再现体的对象
图形对象的功能
旧金山吉拉德利广场（1962-1967，1982-1984）
法国上塞纳省拉德芳斯（1958至今）
纽约剧院区和时代广场（1967-1974）
改变生计的象征性资源
总结
7 结论
参考文献
译后记

营造视觉传达环境的要
求是什么？城市区域的功能
如何通过视觉形象实现？为
什么理解构建城市环境的专
业人士如此稀缺？本书通过
将视觉设计作为城市设计的
视角探讨了这些问题。
本书通过查阅视觉设计
史学家、城市理论家和符号
学家等学者的理论方法以及
一些历史资料，揭示了关于
本书话题中跨学科交流的困
难性。在概述了基础论据和
基础立论之后，笔者通过四
个关键途径来分析：历史、
可成像性、模式和表象。其
中的每一个部分，都得到了
笔者在过去十年累积的摄影
作品集中的经验性案例研究
的支持。
通过将视觉设计视角叠
加到城市设计分析的既定单
元，以及其他相对不太正式
的环境中，《城市环境中的
视觉设计》着眼于视觉设计
作为城市设计的某一个层面
上的设计方式，从而对城市
设计的工作有所贡献。
这本书不仅填补了视觉
传达和城市发展之间相关思
考的空缺，还将关于类型设
计的小问题和对城市设计大
的期许通过“字体-版式-视
觉-城市”的方式联系在一起
，并且在这个过程中，提供
了“微观-中观-宏观”的城市
设计框架。
书中提出的理念得到了
许多人的支持和鼓励，尤其
是文中所提到的许多学者，
我将在致谢里对这些曾经给
予过我帮助的人致以最真诚
的感谢。
罗伯特·哈兰德