奎斯特德小姐和摩尔夫人从英国来到印度，与当地医生阿齐兹成为朋友，并受其邀请一同参观马拉巴岩洞。岩洞空旷昏暗，连绵不绝而彼此分隔，在某一个岩洞中，奎斯特德恍惚以为自己受到了阿齐兹的侮辱。英方试图通过审判阿齐兹向印度施压。印度热季的酷烈日光之下，一场暗潮汹涌的冲突就此展开。

吉田博，Yoshida Hiroshi(1876—1950)，日本版画家，“新版画运动”领军人物。18岁起学习绘画，熟谙油画和水彩画技巧后，于不惑之年转入版画创作。他数次出游，行经四大洲十六国，并将见闻绘入版画。数百幅精美绝伦的画作，罕见地保留下20世纪20至40年代的世界各地的风景胜迹，堪称那个时代的一部风物志。

第一部 清真寺
第二部 马拉巴岩洞
第三部 庙宇
E.M.福斯特年表

《印度之旅》不但是挑战，是起诉书，同时还是启示录。作者处理事件的手法错综复杂，一般读者无从察觉：在精心呈现两种人性——事实上是两个世界——绝望的冲突之下，有一股潜藏郁积的热情。这是当代最悲哀、最敏锐、写得最美的讽刺小说之一。

一部伟大的英国小说。
约翰·塞耶·马丁

第一章
昌迪拉布尔除了位于二十英里‘外的马拉巴岩洞之外，没有其他值得夸耀的名胜。这座城市只是碰磁巧位于恒河岸边，它的发展起源与恒河没有任何关联。昌迪拉布尔的外缘顺着蜿蜒的恒河河岸延伸，长达好几英里。由于城里的居民经常随意丢弃垃圾，倘若从远方望向昌迪拉布尔，很难分辨这里究竟是城市还是垃圾场。昌迪拉布尔的居民不认为恒河是一条圣河，所以他们没有在河边打造可供人走进河里沐浴净身的台阶。事实上，这座城市甚至没有规划可以眺望恒河美景的滨河区，任凭杂乱不堪的市集遮住幅员辽阔且样貌多变的恒河风光。昌迪拉布尔的街道简陋，寺庙也不吸引人，有几间漂亮的大宅邸，但是都藏身于绿荫浓密的庭院深处，或者坐落于狭小污秽的巷弄中。那些肮脏的巷弄令人望之却步，除非受邀做客，一般人根本不想走进小巷。虽然整体规模不够宏大，风光景致也不算优美，然而在两百年前，这座城市曾经是上印度区（当时皇城的所在地）通往海边的必经之地。这里的豪宅，都是那个时期兴建的。从十八世纪开始，印度贵族对于室内装潢的热情开始消退，而一般的市井小民本来就没有闲钱可以装潢自己家，因此现在市集里没有人卖画，也很少有人贩售雕饰品。树木看起来像是泥巴做成的，人们如同泥巴国的居民。人们放眼望去所能看见的一切，尽是卑微且单调的事物。当恒河流经这座城市时，居民都期盼河水能够冲走城里的赘物，让那些东西回归大地。恒河淹没昌迪拉布尔时，房屋都遭冲垮，不少居民也因此被淹死，变成一具具腐尸。但这座城市大部分的外观都还保留。幸存者后来扩建了某些区域，并缩小了某些区域，让昌迪拉布尔历劫重生，如同那些杀不死的低等生物。
内陆地区的景致也有不少变化，现在多了一座椭圆形的广场和一间灰黄色的医院。欧亚混血人集中居住在火车站旁的高地上。越过那些与恒河平行铺设的铁轨之后，地势开始往下倾斜，接着又往上急升，坡度极为陡峭。在第二个坡峰处，有一片小小的官署驻地，从官署驻地俯瞰昌迪拉布尔，能够看见一种全然不同的景致一一这个城市仿佛变成一座花园、一片零星点缀着几间小屋的森林，而不再是城市。这里变成了一座热带游乐园，由高贵的恒河冲刷而成。在平地上被市集遮蔽的棕榈树、印度楝树、芒果树、菩提树，从高处得以一览无遗，甚至反过来遮住了市集。这些树木散布在城市外围地区以及无人参拜的寺庙附近，通过多年来积存在土壤中的水分维生。它们需要阳光和空气，大自然的养分比人工照护更能赋子它们所需的力量。这些身形高大的树木，昂首于地面那些低矮生物的上方，它们以枝叶在空中互打招呼，并成为鸟类栖息的园地。尤其一到雨季，它们浓密的枝叶还能庇荫树下的人、事、物。就算在枝干枯黄、树叶凋落的季节，这些树木仍是居住在高地上的英国人最爱的风景。甫从英国到昌迪拉布尔定居的英国人，在初见这片美丽树林之时，往往无法相信昌迪拉布尔是人们口中形容的那座贫乏之城，非得等到他们亲自到城里走一趟，心里那种不切实际的幻想才会就此破灭。官署驻地建筑物的外观平淡无奇，既不吸引人，也不至于让人嫌恶'。这里的整体设计还算合宜：住宅区前方有一间以红砖砌成的俱乐部，往后走则是杂货店和墓园。每一栋平房都附有小小的阳台，家家户户沿着垂直相交的道路整齐排列，看起来不算丑陋，但也绝对称不上美丽。官署驻地唯一迷人之处，就是视野相当辽阔。英国人的官署驻地基本上不属于昌迪拉布尔的一部分，它们彼此之间的联结，只有覆盖着大地的天空。
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