《T.S.艾略特的艺术》被公认为艾略特研究领域的一部批评经典，由海伦-加德纳教授在牛津大学的一系列讲演稿修订而成。加德纳教授的研究接续了美国批评家F.O.马蒂森的批评论著《T.S.艾略特的成就》。她以《四个四重奏》为研究中心，分析了艾略特从创作之初一直到完成《鸡尾酒会》的创作历程，辨别其风格流变，追根溯源，探讨其诗歌观念、基本象征和意义。加德纳教授不仅注重艾略特作品中的用词、节奏、韵律和句子等细节问题，还注重其思想和哲学等宏大意义。

迄今为止，对艾略特主要作品非常全面的评论……现代诗歌的严肃读者会发现，《T.S.艾略特的艺术》是一次成功的尝试，全面解锁艾略特的主要作品。

在诸多艾略特研究著作中，《T.S.艾略特的艺术》的成就，堪与F.O.马蒂森的论著比肩。

加德纳教授此书，不仅可以作为聪明读者了解艾略特的艺术的指南，而且有助于激励密切关注现代诗歌问题的聪明读者进行反思。

海伦·加德纳（Helen Gardner，1908-1986），英国著名文学评论家，牛津大学文学博士，曾任牛津大学教授，不列颠科学院院士，皇家文学学会会员，美国艺术科学院院士，巴伐利亚艺术科学院院士。在宗教（玄学派）诗歌以及多恩和艾略特研究领域颇为知名。著有《批评的志业》《阅读<失乐园>》《宗教与文学》《捍卫想象》等，编有《多恩圣诗集》《玄学派诗人》《新牛津英语诗选》等。

李小均，深圳大学外国语学院教授。译有《捍卫想象》《反爱弥尔》《英雄、情人、势利鬼、恶人》《不负责任的自我》《失落的艺术》《苏格拉底与阿里斯托芬》等。

一 听觉想象力

二 《四个四重奏》的音乐性

三 诗意的交流

四 千燥的季节

五 紧张的时代

六 戏剧语言

七 对意义的探索

索引

本书源于一九四二年夏首发于《新写作与日光》的一篇文章《艾略特最近的诗歌》。该文经过修订和扩充，包含了发表于一九四六年第二十九期《企鹅新写作》中的论《小吉丁》的文章（这篇论文一九四七年被收入拉赞先生编辑的一本多人合作的论文集《T.S.艾略特：作品研究》）。感谢以下的编辑和出版社允许我在本书第二章和第七章使用我先前发表文章的部分内容：约翰·雷曼先生、拉赞先生、霍加斯出版社、企鹅出版社、邓尼斯一多布森出版社。

本书更直接的源头是一九四八年春在牛津大学开设的系列讲座短课。为了这门课和写作此书，我尽量不再重读任何艾略特的批评家的文字，但显而易见，即便没有给出确切的参考说明，我在过去阅读他们的过程中也受益良多。在此，我想一并向他们致谢（尤其是马蒂森教授和利维斯博士），多年前，他们帮助我更好地理解艾略特的作品。我希望他们会接受我这种一并致谢的方式，原谅我没有逐一说明与他们观点的异同。当然，最需要感谢的批评家是艾略特本人，我大量吸取了他的批评文字来阐释他的诗歌，即便在一些地方，我没有直接引用他，但萦绕于笔端的依然是他。感谢艾略特和费伯出版社允许引用其诗文。

感谢詹妮特·斯彭思博士的激励，感谢伯明翰大学的邓肯一琼斯女士多年来与我的讨论，特别是帮助我理解《灰星期三》。最值得我感恩的是约翰·海伍德先生，他最先建议我写此书。事无巨细，他总是慷慨支持。