当现实越残酷，童话就越受欢迎，因为对于我们而言，除了童话，还有什么是能够让我们忘却并承受得住现实的沉重的呢？

读骑桶人所主编的《中国奇幻文学十年精选》的时候,所感到的往往是有趣、温暖、惆怅或忧伤，并没有看《中山出游图》时所感到的那种冷酷的童真或童真的冷酷，这对于小说本身来说或许是一个悲剧，但对于我们来说，这或许真的是一件值得庆幸的事呢。

由骑桶人主编的《中国奇幻文学十年精选》精选了21世纪前十年中国奇幻文学中短篇小说中最有代表性的精品力作，展现了一个异彩纷呈的奇幻世界。《中国奇幻文学十年精选》精彩的故事情节、鲜明的人物形象和别具特色的叙述手法，无不展示出丰富而深刻的思想内涵和绚丽多彩的艺术魅力。

猫梦街

蝴蝶法师

布丁

邻居家的缸里有大鲲

侠猫十三婆小传

苏珊与姜饼人

桃乐镇的春天

金鱼

大角，快跑！

壮志凌云

“末末。”

夏天正午的虫声像一支流溢着牛奶与蜂蜜的长笛奏出的谣曲，在他耳边不问断地吟唱。他小声地叫着，生怕被末末那个凶狠得让人手脚冰凉的奶奶听到。

这是一个破败的院子，爬山虎像野火一样布满了已经半颓圮的矮墙。尽管从来没有见过末末的奶奶，他还是感到本能的胆怯。那个老妇人从不下楼，人们只有偶尔经过这里时听到楼上传下来的声音，听不清楚，像是让人不寒而栗的无休止咒骂。

破旧的木板门被拉开一条缝，从门缝里露出一双明亮的眼睛。末末的眼睛总是亮得像深夜时的猫，带着点狡黠。她无声地从门缝里挤了出来，伸手打了一下他的脑袋：“要叫姐姐！”

他不知道末末和自己到底谁更大一些。他八岁，正上二年级，但末末没有上学，也不知道她是哪一年出生的。只是，他的心底总有一种相信她的感觉，她的每一句话对于他来说都仿佛有一种魔力。

“末末姐姐。”

“你今天带了什么东西给我吃？”

末末向他摊开了手。每一次找末末玩，他都会带一些零食，有时是一块桃酥，有时是几颗带壳花生，然后和末末坐在开满红花的石榴树荫里嚼着这些零食，末末才会给他讲些奇异的故事。他把一直放在身后的手伸出来，道：“你看。”

那是两个很大的大红袍荸荠。每年夏天荸荠上市时，总会有一艘水泥船载着一船沾满了泥巴的荸荠到这小镇来，然后用一张很大的渔网兜着浸在河水里洗。洗掉了泥巴后就放到街上卖，每一家都会花个一毛钱买上几斤。这种当水果吃的块茎虽然淡，却不乏清甜，就像这个小镇的日子一样平常，只是末末的奶奶大概连这种最便宜的东西都不会给她买，所以当她看到这两个荸荠时小小地尖叫了一声：“荸荠！”

她几乎是从他手上抢走了这两个小果子，左手拿了一颗，右手捏着一颗放到嘴边，用门牙细细嗑着皮。为了不把果肉嗑掉，她嗑得非常小心，雪白的门牙简直就像一把精致的指甲钳。许多年后回忆起这个场景时他想。

“末末……姐姐，你上次讲的故事可以再说下去么？”

末末从嘴里吐出一块暗红色的荸荠皮，不耐烦地道：“等我吃完好不好。”

他有些胆怯地看了看那扇门，生怕末末说得太大声。虽然末末的奶奶每天都会午睡，可谁知道她什么时候会醒过来。可是，末末讲过的那个故事实在太有趣了，比电影船来时放的阿尔巴尼亚电影还有趣，他实在想知道后来发生了什么事。当末末嚼完一个荸荠，他终于等不及了，小声道：“要不我们到那边去吧？”

末末笑了笑。也许因为奶奶管得严，不像他那样被夏日漫长的骄阳晒得遍体漆黑，她的皮肤很白，笑起来的时候脸颊上有两个浅浅的酒窝。

“别担心，奶奶现在不会醒的。”

他不知道末末为什么那么肯定奶奶不会醒。就算末末那么肯定，他还是小声道：“我们还是去那边吧，那里你奶奶听不到。”

所谓的“那边”是一个河埠。猫梦街被一条河拦成两半，一座石桥横在窄窄的河上，河埠就在桥下。末末皱起眉头，赌气似的说：“不，我不要去那里。”

她钻进了院子里那株石榴树下，他叹了口气，也跟着钻了进去。

这株石榴树长得很茂盛，枝叶几乎贴到了地面，里面形成了一个帐篷样的空间。对于大人来说，当然太小了，然而他和末末在里面却显得那么宽敞。当他钻进去时，末末已经舒舒服服地靠着树干坐着，一边啃着另一个荸荠。他到了另一边，和末末背靠背坐了下来，道：“末末，现在好接着说了么？”

树叶间阳光碎碎地洒下来，像是被一双大手揉得粉碎了。夏天的正午那么宁静，尤其是猫梦街，连猫都在睡觉，只听得见末末啃着荸荠的声音。

“说到哪里了？”

他低低说着：“说那些梦变成了猫。”

末末的嘴里咬着荸荠，只能听到清脆的碎裂声。他不敢再去催，只是静静地等着。正当他快要失去耐心的时候，末末突然说了起来：“是那些梦啊。”

她的声音变得如此幽渺，像是从一个很远的地方传来，带着一种异样的魔力。他仔细地听着，生怕会漏掉什么。

她说，在猫梦街，人们躺下时就会做梦，而那些梦会像云一样凝结起来，从屋顶透出去。当被月亮晒过以后，那些梦就会变成猫，许许多多的猫。好梦是白色的，有云一样的长毛，眼神也是温和的，可假如是噩梦的话就会变成黑猫。那些光亮的黑猫就仿佛身上披了一层缎子，在月亮下弓起背，咪呜咪呜地叫两声，飞快地从黑瓦上爬过。你说那些屋顶上的猫都是梦变的么？不，不是的。梦和冰一样，白天的被太阳一晒马上就化了，什么都看不到，就和衣服晒干了就不湿一样。梦只有晒过月光才会变成猫，而且这种猫一到白天，太阳出来的时候就马上化了，化得什么都没有。要知道是不是梦变成的猫，只要看它跑过时脚底下有没有火。好梦变成的白猫脚底下就像放焰火，不多，一颗，两颗，红的白的绿的黄的蓝的，就像星星一样从爪子下飘出。要是有噩梦变成的黑猫跑过，脚底下就会有一串火星，针扎一样的火星。梦也只有被月亮晒过才会变猫，要是哪天下雨，梦从房顶上冒出来就变不成猫了，只会一缕缕烟一样散开。要是仔细听的话，还能听到抽泣，是那些梦在哭。

身后传来的小女孩的声音本身就像一个梦一样，他半闭上眼。透过树冠的阳光仿佛被石榴花染上了红色，在他眼皮上轻轻地磨动，带着一点痒意，然后他看到了许多猫。

许多五颜六色的小猫。像多变的云一样，那些猫在空虚中打闹蹦跳，又变成一缕缕淡紫色的光芒。也许晨曦就是这样来的吧，他想着，梦被太阳晒着了，冰一样化。P3-5

我的电脑桌面，长久以来都用的宋末元初画家龚开的《中山出游图》，画的是捉鬼的钟馗携妹出游的情景。钟馗豹眼猪鼻，坐在肩舆上回望他的妹妹；钟馗的妹妹墨妆高髻，亦是坐在肩舆上，杲呆地望着钟馗。抬肩舆的仆役是鬼，服侍钟馗妹妹的、丫鬟是鬼，为两兄妹提出游所用物品的还是鬼。那些鬼都长得极丑极瘦，似牛非牛，似马非马，一条条的筋肉贴在骨头上，几与骷髅无异。而钟馗兄妹的食物也仍然是鬼——那都是一些小鬼，被吊在竹竿上，或者被装在坛子里，似乎是被腊过的，又似乎都是活生生的，正等着兄妹俩饿的时候再宰来吃。这些原本都是很残酷的情形，但被画家用简洁而朴拙的笔触和夸张的造型画出来，却似乎变得可以接受了；然而再仔细地想去，却仍然是残酷的，只是这残酷里却因为画家的画而有了冷冷的童真，或者也可以说，这童真因着画家的画变得冰冷而残酷了。

这似乎有些像孩子之于我们，他们让我们忘却了现实的残酷，或者是让我们能够承受得住现实的残酷，但我们又从孩子们的一言一行里愈加地感觉到现实的残酷来；然而这残酷毕竟是可以忍受的了，有时候竟也可以被拿来开玩笑了。因为孩子们的存在，现实变得可以接受了，虽然现实并不会因为孩子的存在而有变化，或许反倒要变得更残酷和沉重起来。

所以现实越残酷，童话就越受欢迎，因为对于我们而言，除了童话，还有什么是能够让我们忘却并承受得住现实的沉重的呢？

值得庆幸的是我们现在这个时代还不是童话最受欢迎的时代，而经我精心遴选收入这本书里的小说也并没有哪一篇其艺术水准能够与龚开的《中山出游图》比肩。在读这些小说的时候我所感到的往往是有趣、温暖、惆怅或忧伤，并没有哪一篇能够让我感到像我在看《中山出游图》时所感到的那种冷酷的童真或童真的冷酷，这对于小说本身来说或许是一个悲剧，但对于我们来说，这或许真的是一件值得庆幸的事呢。

骑桶人

2010年12月