本书是曹文轩全新长篇小说。一场空前的浩劫，让不足一岁的蓝蓝被奶奶接到乡下。十年后，在乡下和奶奶相依为命的蓝蓝又被妈妈接回城里，住进了外婆家的市长小院。和城市生活的新鲜感同时到来的，是一堵无形的高墙带给蓝蓝和奶奶的巨大压迫感。城乡之间、市长小院和大杂院之间的沟壑，摧毁尊严，撕裂亲情，而底层人物的人性光辉则让故事有了光亮和温暖。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等数十种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。众多作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项数十种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

《枫林渡(世界著名插画家插图版)/曹文轩经典作品》无目录

那年在意大利博洛尼亚
国际童书展上闲逛，突然
发现中国少年儿童新闻出
版总社展台的插画墙上有
一幅非同寻常的画，马上
被它强烈地吸引了过去。
欣赏了许久后，我问他们
这幅画为何人所作。得到
的回答是，它的作者是德
国插画家索尼娅·达诺夫斯
基。他们说我的眼睛真毒
，居然一眼就看出了它的
非凡，它来路的不同。我
再三端详了它，心中慢慢
有了一种期望：如果我的
作品也能有如此品质的图
画作为插图，将是一件多
么令人愉快的事情！但这
个念头一直藏在心中，因
为我知道做这样一件事并
非易事。中国多年与世界
隔绝，只是在很晚的后来
，才慢慢打开国门，开始
与世界对话交流，但依然
还很生疏，存在许多障碍
。尤其在沟通的管道方面
，就那么稀少，并且不畅
通，心中的那个念头也就
放下了。
但不久，中少社的编辑
对我说，他们已经通过各
种管道找到了一些著名的
国外插画家。而且，他们
很快将我的作品译成英语
，送到了这些画家手上，
看他们是否愿意为这样的
作品做插图。很快就有了
反馈：他们对我的文字不
仅很感兴趣，而且十分欣
赏，表示非常愿意为它们
插图。事情的顺利远超预
料。工作很快就开始了。
于是，我们今天就有了这
套名为“世界著名插画家插
图版”的我的作品新系列。
在此，我必须要说的是
：中国并非没有如此水平
的画家，但中国缺少如此
水平的插画家；中国高水
平的画家，大多没有走到
插画这个领域来。也许他
们对插画有着误解，做一
个插画家好像矮化了自己
。他们不愿放低身段—怎么
就是放低身段呢？这实在
是一种糊涂的见解。
我一眼看中索尼娅的那
幅画，主要原因可能是那
种写实风格的插图我已经
久违了。我一向就偏向于
写实风格的插图。在有创
意的画与有功底的画之间
，我往往更看重有功底的
画——那种既需要大量时间
和足够耐心，又非常讲究
艺术的画(准确的光影、细
致入微的层次、极其逼真
的细节、出人意料的角度
等)。然而，如此插图已几
乎消失，而在儿童文学这
里更是难得一见。我们现
在能看到的插图大多为非
写实的一路，颜色平涂，
没有层次，圆圆滑滑，没
有景深，立体感自然无从
说起，只是一个一个的平
面。当然，此类作品中也
有可以冠以“艺术”的作品，
但大多数作品都很难称之
为“艺术”。这些作品的创作
过程往往都很短暂。当然
，论作品之高低，是不能
仅用完成时间的长短来衡
量的，但毕竟那些写实的
作品可能更见功夫。我只
知道，写实的画家去干那
些平涂的作品——_旦顺应
了，是一定能够胜任的，
而让平涂的画家去干写实
的作品大概不一定都能够
胜任，他们中间的一些人
连张人脸都画不像，岂能
完成如此写实的任务？我
的感觉很固执，就是觉得
写实的插图显得更有分量
，也更经得起反复欣赏。
正是持有如此看法，所以
在见到德国画家索尼娅的
那样一种画风的作品时，
我才会有那种感叹和冲动
。
现在，这些我所喜欢的
画终于也来到了我的作品
中，这是我的幸福。
这些画的意义大概还不
仅仅是它们对应地诠释了
我的文字，还在于他们是
外国画家，他们是在另样
的文化情境中阅读了我的
文字之后作出的画。与中
国画家相比，他们面对我
的文字一定少感受到了一
些东西，可也一定多感受
到了一些东西。这些东西
一定是独特的，出人意料
的。这就意味着，因为有
这些插图与我文字的融合
，从而有了新的《草房子
》([德]索尼娅·达诺夫斯基
绘)《青铜葵花》([西班牙]
阿方索·卢阿诺绘)《细米》
([俄]安娜斯塔西亚·阿卡普
瓦绘)等。记得在和巴西画
家米罗先生对话我们共同
完成的绘本《羽毛》时，
我指出了他的画中一些让
人意想不到的元素，比如
他对中国青花瓷的情有独
钟。因为我们总是与青花
瓷相遇，渐渐地感觉钝化
了、无动于衷了；而对于
他而言，青花瓷就是中国
，感觉十分新鲜，因此他
将他的画大量画在了一只
一只青花瓷的瓷瓶上，从
而出现了不在我们想象世
界中的画面。这些画面十
分精彩，并意味深长。它
带给《羽毛》的价值，非
同小可。我想，现在的《
草房子》《青铜葵花》《
细米》等，也一定因为这
些插画家对不同文化的理
解，而无意之中给它们带
来了许多新的光彩。
至于说这些著名的插画
家为什么会认可我的作品
，在报酬微薄的情况下愿
意接这样的活儿，我想，
还是因为他们看懂了我的
作品。而能够被看懂，就
是因为我数十年坚持的文
学观奏效了。这个文学观
简而言之就是：你写的是
一部文学作品，艺术至上—
—必须至上；唯有如此，你
的文字才具备穿越时空的
力量。
感谢诸位外国插画家，
感谢中国少年儿童新闻出
版总社促成了如此美好的
中国文学与外国艺术的联
姻。