面对齐白石这个经历丰富而复杂、少有的勤奋而高产的艺术家，及其数量巨大而真伪混杂的存世作品，虽然近年众多展览、出版和研究成果层出不穷，持续升温，但不可否认的是，与齐白石的巨大成就和地位相比，目前的研究成果仍然是很不够的，再加上由于各种主客观条件的限制，我们仍会经常不自觉地陷入一种思维定式与脸谱化的认识。对于普通公众甚至一般的艺术爱好者而言，引起他们津津乐道的可能更多的是齐白石“从木匠到大师”的逆袭故事、极具视觉冲击力的“红花墨叶”与栩栩如生的“水族”绘画。对于学术研究者而言，实际上也面临着“许多或主观或客观的人为障碍，譬如经历者的错忆、旁观者的误读、消费者的神话”，甚至齐氏本人的自述也很可能隐匿、淡化或强调一些事情。总之，对于齐白石，中国人太“熟悉”了，而正是这种习以为常、似是而非的“熟悉”遮蔽了更多的事实与真相，使我们停止了思考，阻碍了我们认识的深入，甚至产生了不少误读。对于类似齐白石的这种“熟悉”、遮蔽与误读现象，在美术史中其实并不鲜见。究其原因，艺术家原作及基础文献收藏的整理、公布、研究不够可能非常关键。一方面，对实物、图像资料的依赖决定了美术史绝非书斋里的学问，各大博物馆、美术馆以及私人收藏仍然是刺激美术史研究的动力。书画鉴定家、艺术史家傅申就曾说过：“每一个人是多面性的，我们很不容易完整地了解一个人，所以我们要鉴定一个过去的、历史上的书画家的作品时，我们都像是在盲人摸象，只能摸到一部分。因此，摸到越多越好，越多就越完整、越准确。”另一方面，在很大程度上，美术史研究是一个风格史建立与不断更新的过程。潘诺夫斯基曾说过：“风格史只能经由阐释个别的艺术品而建立起来，因此以风格史来修正对个别艺术品的阐释，可能看起来会像一个恶性循环。的确，它是一个循环，但不是恶性的，而是一个方法性的循环。”只有通过这种循环，我们才能不断确立艺术家可靠的真迹体系，不断发掘出“熟悉”中的陌生，不断接近事实与历史真相。作为齐白石作品的重要收藏机构及其家乡的博物馆，湖南省博物馆愿意以其独特馆藏资源的研究与展览，努力为这种艰苦的学术过程添砖加瓦，尽一份绵薄之力，这正是我们推出本次馆藏齐白石绘画作品展的学术诉求与初心。

诸论
“熟悉”中的陌生
馆藏齐白石绘画作品的鉴藏与展览策划

图录
前言
第一单元 一丘一壑自谓过之／早期1882-1918年
第二单元 老萍自用我家法／变法期1919-1928年
第三单元 少年无此好红颜／鼎盛期1929-1948年
第四单元 一花一叶扫凡胎／晚期1949-1957年
齐白石年表

探索与研究
齐白石“鼠”类题材绘画研究
以湖南省博物馆藏《老鼠蔬果册页》与《松鼠葡萄图》为例
略论湖南省博物馆藏齐白石早期绘画的特点及意义
以有年款作品为例
焦虑与超越
齐白石衰年变法新探