本书在对中国山水画“笔墨”的理解、研究、继承和开拓上，童中焘有着深刻的见解，并从理论与实践的高度回答了中国画画什么、如何画的问题。他认为，“笔墨”是中国画艺术表现的最大特点。中国画的用笔是对“人性的抽象”，中国画创作是一个融合内外的整体境界，是集文学、哲学、自然科学等素养的综合展现。

童中焘：字孟焯，1939年生，浙江鄞县人。1957年入学中央美术学院华东分院(今中国美术学院)，山水师从顾坤伯先生，1962年毕业留校任教。历任助教、讲师、副教授、教授、中国画系主任。从事山水画教学和创作。出版有《童中焘画集》《荣宝斋画谱(167)写意山水部分/童中焘绘》《山水画》《中国画画什么》等。

中国书画用笔四要辨析
论中国画的基点与高度——兼谈中西绘画的若干区别
“笔墨”与“中国水墨画”
坚持“笔墨”表现，为传统“增高阔”
以性情为本开笔墨生面
居“一”治“一”，弘扬“笔墨之道”——斥破吴冠中的“归零说”